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这是 時間の玩家 分享的第 102 篇文章
《撒哈拉的故事》是三毛创作生涯的开始。其中的那篇《中国饭店》是陈平(陈懋平)第一次使用”三毛”这个笔名发表的文章。想起三毛，总会不自觉地叫出“Echo”，想起大胡子荷西、想起了那看似平静却狂野的撒哈拉沙漠、想起了沙漠里那一束盛开着红得刺眼的天堂鸟…
在三毛的一生，她总感觉生命短促，没有时间可以浪费，“一切随心自由才是应该努力去追求的，别人如何想我，便是那么的无足轻重了。”除了《橄榄树》，许巍这首《蓝莲花》或许也是三毛的心声吧—— “没有什么能够阻挡，你对自由的向往。”
三毛，你就是自己的一部精彩的作品。以下Enjoy：
《撒哈拉的故事》以沙漠为背景，记述了三毛与荷西在撒哈拉沙漠的所见所闻：在物质匮乏的沙漠中开起了只有一位顾客的“中国饭店”，当“医生”悬壶济世，带着荷西去围观非洲人的奇怪习俗，于“娃娃新娘”、“哑奴”中看见无助，在被人围攻的险境中斗智斗勇顽强逃生…
三毛被认为是“文学界”的传奇，然而无论三毛故事里的“三毛”是文学形象，又或者文字与心灵的距离有多远——这个影响了一代又一代人的渴望自由的灵魂，时隔多年，依然在不时提醒着我们：生命有限，活在爱与自由中。
文学形象也罢，真实故事也好，就像列夫托尔斯泰曾经表达过的观点：当你写出来的时候，便存在距离。永远有一个无限在趋近。
而我，在乎的是真诚：感受到当下的情境和其中存在的意义。
这篇文章起于KIN232,光谱的黄人，是三毛的能量。黄人的力量就是人类的自由意志。而三毛用一生的“流浪”来诠释了“自由”。她曾这样写道：“自由是多么可贵的事，心灵的自由更是我们牢牢要把握住的；不然，有了爱情仍是不够的。”
而人类被赋予自由意志，如果不是自己的选择与允许，又如何与我们产生连接？
时至今日，我仍然感谢年少时第一位读完全集的这位作家。
三毛一生追求自由，不断地打破框架与限制，然而，她也感受到了一种不可知的神秘力量，或许也可称为“命运”。
对于为什么来到撒哈拉，她在《沙漠军团》是这样回答的：“不记得哪一年，我无意翻到一本美国《国家地理杂志》那期书刊里，正好介绍撒哈拉沙漠。我只看了一遍，我不能解释的，属于前世回忆似的乡愁，就莫名其妙，毫无保留的交给了那一片陌生的天地。”
就像她认为的命运的安排一样，“我只常常感到那种冥冥中无所依归的心情，却说不出到底是什么。”
在荷西落水前，三毛一直有一种预感：时日无多，好好珍惜。而在三毛后续的《雨季不再来》、《梦里花落知多少》中，这种关于命运，关于不可知的神秘力量，深深地笼罩在作品中。
自由、洒脱这些词看似很常与三毛联系在一起。然而在三毛的全集中，我们可以看到三毛的敏感、犹豫，只不过她在一层层打破限制，打破这个框架，去寻找内心的自由，去全然地体验生命。
正如她所说的：“ 生命的过程，无论是阳春白雪，青菜豆腐，我都得尝尝是什么滋味，才不枉来走这么一遭！ ”
即使在意识到所谓的“设计”，她仍然像一位勇士，带着对自由与生命的热诚，演绎着这一生存在的意义，探寻着生命的本源。
三毛也是人，也会沮丧，也有恐惧。而带给她的勇气与力量的或许就是：生命如此短暂，我不想把这一生浪费掉。
生命如此短暂，而我们在踌躇什么呢？
三毛在 《撒哈拉的故事》中写道： “我们不耐的期待再来一个春天，再来一个夏天，总以为盼望的幸运迟迟不至，其实我们不明白，我们渴求的只不过是回归到第一个存在去，只不过是渴望自身的死亡和消融而已。”
对于死亡，她一直抱有一种好奇。生与死，于她，就像一个阶段的起点，也是终点。 就像《春夏秋冬又一春》这部电影，成败往空，循环往复。如同她所说的：“人生是一场大梦。 ”
然而视“人生”为“大梦”的她，却在这其中，不妥协地、全然极致地活出生命。
做不到成就不了的事并不可悲，遗憾的是没有完成所能够达成的。
萨古鲁：“最主要的问题是，在你没有实现全部潜能的时候，生命正在不停流逝。”
三毛和荷西（不清晰，就这么任性）
想起了一位看完三毛全集的朋友，买了整套放在家里，几乎没有打开。我问她说，怎么不见你看这套书。夜色中，她略微抬起了头，应了句：封面有味道，不是？
— END —
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今天是KIN 252
今天我是超频的黄人
我运生宇宙之火的力量
进入宇宙炫光超频的能量圈里
我是自由意志本身
我的力量来自我能运用我的智慧
促使生命根本的蜕变
我知道蜕变是获得智慧唯一的道路
玩家说当日KIN
每次完成一本作品，几米都不忍心将它送去出版，他要和它慢慢地告别。因为这是他用生命绘成的画，透过作品，他将自己非常私密的个人部分表达出来。
这篇文章从光谱的黄人到超频的黄人，就像给自己的勇敢。恰巧今天萨古鲁的每日智慧是：“业力通过特定的倾向起作用，但是，带着觉知和专注，你能把它推到不同的方向上。”
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