赵本山这个名字，哪怕只是玩票，只是新瓶旧酒，只是风轻云淡偶尔出手，只要含山量够高，就能拉满期待值。
对一个快七十岁的老人，说野心，可能有些不合适，
但要说不甘心，《鹊刀门2》恐怕只多不少。
故事紧接第一季结尾，鹊刀门众人击败了勾结倭寇的曹公公，成功为民除害，但倭寇并没有被剿灭，在第二季一开头，倭寇余孽卷土重来，要对鹊刀门动手。
跨服聊天，紧跟时事，
三翻四抖，
以及方言，谐音，掉凳，吃了吐，忽悠人……
对于喜欢赵本山作品的观众来说，这绝对是他近两年状态最好的创作。
比如第二季一开头，杀手团包围了鹊刀门，玉郎和德柱混进了杀手中打探消息。
虽然东北口音的江湖故事很少见，但哪怕是东北口，也能继续细分，辽西的，辽南的，还有丹东的。
不仅弹幕里开始猜口音，剧中人也开始搞职场诉苦，
越诉越离谱的那种：
一边说有帮派但薪资低要按人头月结，一边说散户风险高一单一结没人肯干，
甚至还有个平台，叫“杀了么”。
明明是个杀人放火的故事，但戏里戏外都知道这在内涵啥。
赵德柱纠结幕后真凶会不会是曹公公的儿子，
直接联动上一季他给自己找赵高当祖宗的辉煌事迹。
本山大叔，前脚还在和大伙加油打气，后脚就掉凳掉得毫无痕迹。
第一季里被骗到麻国北部的鹊刀门师叔绝绝子（唐鉴军 饰）意外归来，帮鹊刀门解围，然后跟大伙白话他的经历：
又是外国人，又是王爷，又是四大护法，然后被盛情款待，好吃好喝供着，自己是因为太想家，想师门，才不顾人家挽留一心回来……
肯定不是被骗到缅北，被什么四大家族偷袭，然后被嘎了腰子，死命才逃回来的……吧。
最乐的是人都这么惨了，气氛都烘到这了，但你看西门长在的台词，一点点都没放松。
长在的话，配合表情，这
既可以是反问自证，表示可怜和心疼对方，是师门情深。
这种在台词上的小包袱，就能看出为什么春晚语言类节目赵本山能拿捏那么多年。
公孙丽蓉知道西门长在的身份，做了双鞋让他拿给长海，但绝绝子不知道眼前人是西门长在，被对方用台词里的“他”忽悠。
其实有第一季在前，《鹊刀门》第二季的优秀是可以预料的。
第二季缩短了正片时长，然后把一部分内容放在片尾的彩蛋里。
在拥抱更有网感的播放方式的同时，又把第一季成功出圈的东西，不断地加强。
到了第二季一开场就接二连三地搞个升级版，誓要把这公孙大娘的风格再往极致里走。
（对，公孙丽蓉，名字借的就是公孙大娘，够武侠吧。）
第二季玩的花样更多，前边讽刺外卖平台，影射境外电诈还是小试牛刀。
有紧跟热门的《周处除三害》式的健康盟。
还有
专
门整治渣男的灭负教，更
直接对应当下流行的叙事。
以至于很多人感慨居然在赵本山喜剧里看到了正宗的武侠。
要知道这并不是一个很容易的事情，尤其对于一个全东北风格+小品式演出的古装作品，努力塑造的氛围感很容易就被过于接地气的语言系统破坏掉。
《武林外传》解构传统武侠世界用的是现代都市风格的友情爱情亲情，用角色间的小情小爱把过去的侠之大者世俗化。
比如吕秀才房间里的《六人行》，就是致敬《老友记》。
但之后，
比如《
龙门镖局》，除了留下令人羡慕的精神状态，在发疯发癫的路上遥遥领先外，没有突破《武林外传》的框架。
一个很有趣的知识点就是，在过去的武侠世界里，
东北武林的存在感极低，连金庸也只是在《侠客行》中写了立足长白山的关东四大门派，在《雪山飞狐》里提到了天龙门在东北，但除此之外再无东北的元素。
所以《鹊刀门》对于古装情景喜剧这个门类来说，是一个很新的东西。
更是把春晚以来积累了几十年的东北喜剧风格，注入了古装情景喜剧里。
所以才会有，大家都在想逃离武侠的时候，
《鹊刀门》却在尝试正宗武侠。
一板一眼塑造武侠氛围，做更有范儿的武打戏，到后边，像高大毛学武传功那段，连音乐都有致敬港式武侠。
当然，剧集最大的尝试，还是把赵本山一分为二，做了两条线。
一条是喜剧，西门长在带着赵家班众人在鹊刀门内插科打诨，玩喜剧小品。
另一条是正剧，西门长海引领
东北武林反抗倭寇入侵，打击勾结倭寇的官员。
两条线各自独立，但又相互纠缠，亦庄亦谐下，一边是极致的小品化，主打下饭喜剧，轻松陪伴。
在武侠剧早已式微的当下，《鹊刀门》另辟蹊径，用武侠给自己标记，找到了自己的位置，完成破题。
大部分剧情内容只是第一季已经立住的角色们，在一个又一个小事件、大危机中互相碰撞出足够的乐子。
有剧集本身的发明，比如“爱海爱海”的公孙丽蓉，但
也有立足演员特质的创作，比如没溜型的高大毛，和几乎已经成为“作妖老登”特型演员的绝绝子。
