早春三月，暖风习习。在商业电影连创票房纪录之后，在
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年的这个初春，中国文艺片也迎来了自己的高光时刻。
一部《地久天长》，两尊柏林银熊，王小帅和他的团队再次震惊了世界。但与很多高层次的文艺片一样，许多观众也表达了对这部电影的困惑和不解。
三小时的时长，跨越
30
年的时间线，飘逸的剪辑
……这些元素叠加之下，给电影平添了一些魔幻的色彩。
带着这些不解和好奇，艺恩走访了《地久天长》的导演王小帅，让他对这部电影做了独家解读。
《地久天长》是一个人对过往的回忆
改革开放初期以及计划生育政策的大背景之下，两个身处中国北方的普通家庭，突如其来的横祸。所有这些交织在一起，《地久天长》喷发出的感情密度却大到惊人。
在拍摄过程中，王小帅也多次不能自已，泪下潸然。但谈到电影中的情绪，他却认为，《地久天长》非常“克制”，“随着年龄的增长，每个人的情绪都会慢慢的变化。生活是静水长流的，但生活背后的辛酸却是足以打动人的。”而对于这种情绪的表达，小帅导演解释道，“《地久天长》没有刻意煽情，观众，特别是年轻观众能有这种感受，我非常欣慰。”
喜欢用自我化的表达，几乎所有文艺片导演都会遇到这样的评价。在《地久天长》中，王小帅的痕迹几乎无处不在。但在他看来，这些更多的是那个时代给予自己，甚至那一代导演的特殊礼物，“那个时代很多艺术创作还是被鼓励要‘去自我’的，当时的口号是要‘反映工农兵的生活’。但在改革开放初期，大集体的生活状态在减少，大学恢复招生之后，我们又遇到了来自全国各地的人，那一代导演很多都带有强烈的‘个人感’。”
而谈到个人化对艺术的影响时，王小帅认为，个人化是电影能成为独立艺术的基础，“放眼世界范围内的艺术创作，顶级艺术是很讲究个人化的，个人化的作品会给整个社会提供丰富不同的解读文本。而且很多故事虽然是个人的生活，但其实也就是大家的生活，能够产生很强的共鸣。”
虽然是个人化的表达，但王小帅却并不认为《地久天长》就是自己，或者是谁的生活。“《地久天长》这样的故事不需要听说，也不需要经历，她就在我们身边，每时每刻和我们在一起，所以更容易产生共情。而同时，在大环境上，计划生育政策确实深深的改变了中国人的家庭结构，社会发展也改变了我们大多数人的命运。”
“这部电影不是为了反思”，王小帅继续说道，“我们希望通过电影，把过往几十年做一个总结，让每一层观众都能从电影中感受到不一样的东西。”
限于电影反映年代，《地久天长》尤其能在
50
后和
60
后群体中引发共鸣，而这个年龄段的观众很多都是长年不进影院的，
“这些人都曾经在那个历史时期是中国的中坚力量，他们命运多舛，现在却在经历老龄化和边缘化。我希望能让这些观众进电影院，也希望通过这部电影给他们一些安慰。”
说到观众的年龄段，王小帅也谈及了两位获得大奖的演员王景春和咏梅，“他们也是这个年龄段的演员，拍摄中就能感受到他们完全能够以自己的真情投入到电影中，我想这也是他们能够打动观众最重要的原因。”
令人颇感意外的是，即便是这样的一部颇具年代感的电影，也吸引了众多
90
后甚至
00
后前来观看。截止目前，在点映场中，
90
后和
00
后一共占据了总观影人数的
87%
。《地久天长》真正意义上做到了击穿年龄段，
“我也看到了很多年轻人去看这部电影，我希望通过3个小时的讲述，让他们能从中了解自己父辈祖辈的生活，并且产生对于那个时代的认知。”
作为第六代导演中的翘楚，从《青红》《闯入者》，到《日照重庆》和《地久天长》，以及未来的家园三部曲，王小帅展现给观众的一直是自己对于过往年代独到的看法，以及自己对于电影的那份坚持。
30
分钟的畅谈转眼之间就接近了尾声，虽然并没有对票房太多的期待，但小帅导演言谈之中，还是希望能有更多观众走进电影院。经济收益之外，作为一名导演，他更希望的是用自己的作品去把观众代入到另一个时空之内，一个
“地久天长”的世界之中。
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