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许鞍华是获得香港金像奖最佳导演奖最多的一位 ，也是去年台湾金马奖的评委会主席。
在《青年电影手册》盘点的华语电影影史上的100位女导演中名列第一名。
有了这100位女导演，华语电影才完整
但是她自己却是很不喜欢把她划分到“女导演”里去的。
在许鞍华看来，导演是不应该分男女的。
我不会特别强调我是女导演
去年十月，程青松先生担任主编的《导演的起点：100位华语电影导演 第一部作品诞生的故事》一书在台湾出版繁体字版，许鞍华是其中的一位。
我们来看看许鞍华是怎样为她的第一部电影而“疯”的。
许鞍华导演处女作
疯 劫
（1979）
编剧：陈嘉仪
导演：许鞍华
主演：万梓良 / 李惠淑 / 赵雅芝 / 张艾嘉 / 徐少强
故事：李纨和阮士卓是外人眼中的甜蜜情侣，李纨并对外宣称二人即将结婚。岂料，某日有人在香港龙虎山发现一男一女两具尸体，竟被警方确认为李纨和阮士卓，并怀疑凶手就是住在山中破屋的疯子将其扣留。这次杀人事件仿佛就要收尾，却被李纨生前的好友连正明（张艾嘉 饰）发现许多难以解释的地方：看守和连正明自己都曾看见李纨在死后返回过她生前的住处；连正明发现李纨遗物中竟藏着一份验孕单；阮士卓之前的情妇梅小姬无故消失……连正明托朋友再查验尸报告，并亲赴澳门调查梅小姬，真相即将被揭开。
获奖：第17届台湾电影金马奖优秀剧情片奖、最佳剧情片剪辑奖（余灿峰）、最佳摄影奖（钟志文）
问：是什么样的机会，让你创作了《疯劫》？
许鞍华：我第一个工作的电视台是TVB，工作了18个月。接着我就去了廉政公署，拍了大概一年，拍了7集一个小时的单元剧，接着就去了香港电台拍了3集《狮子山下》。我在电视台工作了4年以后，我当时的编剧叫陈韵文，她跟我说我们俩一起拍电影。那个时候徐克已经开始拍《蝶变》，是第一位新浪潮的导演，在1978年就拍了一部电影，我们就非常渴望能拍电影。我们就找这个公司的老板，当时他是香港最大的广告公司的老板，正开始做电影。他的第一部电影应该是黄霑先生的电影，接着他投资了胡金铨。陈韵文就跟我说我们应该找这样的老板，因为他能投资胡金铨，必然是一个非常有品位的老板，陈韵文就打了电话给他约见面。然后他们说你们想想题材吧，明年就可以开拍。我们想了很多题材，最后我们拍这个是因为在电视台拍了很多警匪片，但是这个片和正常的警匪片不一样，所以就让我们拍了，一切都非常非常顺利。
问：《疯劫》的剪辑方式和你后来的电影不太一样，叙事稍微有点让人不太容易理解这个故事，插叙比较多，当时你是怎么考虑叙事的顺序问题的？
许鞍华：其实我是根据剧本拍的，那个剧本就写成这样子，我不是乱剪的。我可能拍得没有剧本好，可是她写出来是这样的。其实我不敢进来重看，就是怕太烂。
问：据说这部片在香港的票房很好
许鞍华：中等吧，以这样的演员阵容和形式我觉得算是好的，但不是特别好的。
问：《疯劫》为什么选择张艾嘉演？
许鞍华：张艾嘉是这个戏的老板之一。
问：你如何看待现在的香港电影？
许鞍华：现在可能不会有80年代、90年代那种电影了，现在是很不好了。但可能年轻的一代还可以拍很多自己的独立电影，拍出他们的声音，从执导到发行完全是另一回事。因为我觉得不一定要在电影院看电影的，只要你拍了，现在有太多平台了。
问：现在很多的年轻人，尤其是新生代导演，很喜欢文艺片也很想这样走下去，但是非常艰难，因为找不到钱。你对此有什么经验之谈吗？
许鞍华：我们去拍文艺片并希望拍出来以后能卖座的方式是用大牌演员，我从没排斥用明星或者偶像。很多新导演很不愿意找大明星，很难谈下来，又怕他们在现场有很多意见。一开始我是新人的时候我就和大明星合作，像张艾嘉，可是他们都很帮我，而且老板一听是大明星也会很有安全感。我的选择是如果大明星是适合演这个角色的，就一点问题都没有。尤其是如果大明星、新人两个都适合，那我宁愿用大明星，因为还加了一层保证，不仅是演技的保证还有发行以后的保证。不过这个是要看个人的，我拍戏通常很民主，和大明星合作我会和他们商量，听他们的意见。有些导演就比较主观，一定要听他的，那也没有问题，不过这样找大明星就特别难合作。你要看自己到底是哪一种导演，要不要找这些大明星。
问：如果大明星和你商量的过程中，与你原本要的东西相违背了，怎么办？
许鞍华：拍两条，一条是他的意见，一条是我的意见。可是他们特别鬼，把我的那条演得特别差。其实这是一个品位的问题。通常照着这个剧情，他们也不会提出特别离谱的要求。如果他们是大明星，通常有一定的智慧和表演能力，不会提出和剧情相反的表演出来的。
问：你有没有想过做监制，培养一些新的导演呢？像杜琪峰一样。
许鞍华：没有，我开始是有这个心态想帮忙，不过有的时候会帮倒忙。拍戏这个事，尤其是导演跟导演之间，很微妙、很敏感的。你多说两个创作上的提议，他们会觉得你干涉他，你不说又没尽责。很多时候不知道监制这个位置是在哪里，拿捏特别困难，有时候会帮倒忙。而且我深信新锐导演在现在的社会环境中有很多他们的强项和弱项是我不会了解的，因为我不是他们。所以最好不要有这样的宣言说要帮年轻人，如果你心里想帮，那能帮就帮，这样可能会好一点。
2012年10月21日百老汇电影中心“光影记忆——香港电影与电影里的香港”主题影展活动《疯劫》放映后许鞍华导演与影迷交流对话
许鞍华导演简历：
1947年生，香港人，祖籍辽宁鞍山，母亲是日本人。曾在香港大学进修英国文学及比较文学，获文学硕士学位，后赴伦敦电影学院攻读电影课程。是20世纪七八十年代香港新浪潮电影代表人物。
1979年，执导处女作《疯劫》，荣获第17届台湾金马奖优等剧情片。
1980年，执导电影《撞到正》。
1981年，执导《胡越的故事》。
1982年，执导《投奔怒海》荣获第2届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演等。
1984年，执导《倾城之恋》荣获第25届台湾电影金马奖优秀作品奖。
1987年，执导《书剑恩仇录》。
1988年，执导《今夜星光灿烂》。
1990年，执导半自传体电影《客途秋恨》，荣获第27届台湾金马奖最佳原著剧本奖。
1991年，执导《上海假期》和《极道追踪》。
1992年，执导《狮子山下之归去来兮》。
1993年，执导《少年与英雄》。
1994年，执导《女人四十》，荣获第15届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演等，第32届台湾金马奖最佳剧情片等。
1996年，执导《阿金的故事》。
1997年，执导《半生缘》。
1999年，执导《千言万语》，获第36届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演等，第19届香港电影金像奖最佳电影。
2001年，执导《幽灵人间》。
2002年，执导《男人四十》。
2003年，执导《玉观音》。
2006年，执导《姨妈的后现代生活》。
2008年，执导《天水围的日与夜》，获第28届香港电影金像奖最佳导演等。
2009年，执导《天水围的夜与雾》，荣获《青年电影手册》年度华语十佳影片。
2010年，执导《得闲炒饭》。
2011年，执导《桃姐》，荣获第68届威尼斯国际电影节“西格尼斯特别奖”和“平等机会奖”，第48届台湾电影金马奖最佳导演，第31届香港电影金像奖最佳导演，《青年电影手册》2011年度华语十佳影片。
2015年，执导《黄金时代》，获得金马奖最佳导演。
手 册 自 我 修 养
100位华语导演谈处女作
陈可辛《双城故事》➔ 陈果《大闹广昌隆》
马俪文《世界上最疼我的那个人去了》
霍建起《赢家》➔ 王超《安阳婴儿》
夏钢《一半是火焰，一半是海水》
吴天明《没有航标的河流》
杨德昌《海滩的一天》
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程青松是头条号签约作者
