《哪吒2》的成功对中国动画产业产生了巨大影响，但随之而来也带来了诸多问题。文章从多个角度分析了《哪吒2》的影响，包括行业内外的反应、动画产业的发展趋势以及面临的挑战等。同时，也提到了中国动画产业的现状和未来发展方向。
《哪吒2》的成功激发了观众对动画电影的热情，也为中国动画产业带来了机遇和挑战。同时，它也让人们看到了中国动画产业的潜力和发展空间。
中国动画产业在过去几年取得了长足的进步，但仍然面临诸多挑战。包括制作水平、技术创新、原创IP开发、人才培养等方面的问题都需要得到解决。
《哪吒2》的成功经验为中国动画产业提供了宝贵的借鉴。首先，要注重原创IP的开发和培养，打破公版IP的依赖。其次，要完善动画电影的工业化体系，提高制作水平和效率。最后，要关注人才培养和团队建设，打造具有国际竞争力的动画产业。
行业内外对《哪吒2》和中国动画产业持乐观态度。投资者开始关注动画产业，认为未来3-5年内资本会大举进军动画产业。同时，高校动画专业也将迎来报考热潮，为行业注入更多新鲜血液。
中国动画产业在面临《哪吒2》带来的机遇的同时，也面临着挑战。包括如何保持原创IP的持续性、如何完善动画电影的工业化体系、如何吸引和留住人才等问题都需要解决。此外，资本热钱的涌入也可能给行业带来“虚火”，需要警惕。
作者|吴晓宇
只要不发生某些奇迹，《哪吒2》大概率会定格在150亿左右，虽然这已经是一个中国影史“奇迹”。
目前票房榜上排在《哪吒2》之前的电影，无一例外都对产业的升级与风向的变化有着特殊的标志意义。第四的《泰坦尼克号》意味着大片时代的到来，第一的《阿凡达》开启了真3D时代，而第二的《复仇者联盟4》则成就了漫威系IP的绝对高光，之后则日渐低迷。
那《哪吒2》的出现，对于我们来说，究竟是《阿凡达》式中国动画的举步生莲，还是《复联4》式中国影视的烈火烹油？
“后哪吒时代”的命题，注定这是每一个影视人、动画人的事业课题。
从2月10号开始，娱乐资本论已经着手开始调查，并探访了近20位行业人士。
我们更关注在“后哪吒时代”，中国动画产业能否走出“黑暗时代”？电影产业上下游会面临怎样的改变？这个特殊案例中，我们又能获得哪些真理？当喧嚣褪去，我们能否在三味真火中淬出真金？
本系列分为上下篇：
上篇，潜入动画产业的深水区，解剖票房狂欢背后的公版IP依赖与资本迷局；
下篇，目光投向电影江湖，见证一部动画如何搅动影院生死、重构真人电影的布局。
“有关哪吒对于动画行业的意义，那就是‘希望’。2024年，所有动画人都处在这样一个低迷的状态之中。哪吒凿出的那点光亮，足以振奋人心。我们的观众还在，一切就都还没有结束，”咏声动漫电影事业部总经理黄龙兴奋地说道。
很多普通观众都在畅想，未来几年和《哪吒2》水平相仿的精品动画快速井喷，谷子、画集和OST原声带等周边产品带火更多国产动画IP。
哪吒2在香港热映（图源：FB）
然而，真正的动画人都清楚，
过去几年中国动画产业多次迎来危急时刻
。
动画特效公司转行去做游戏，全国能做动画电影的就4000多人，原创IP依旧打不过公版IP，投资人不愿意给动画公司投资烧钱。
这些问题摆在台面上，或许很难有人对于动画产业的未来感到乐观。
现在，恰逢《哪吒2》进入话题末期。我们也可以坐下来冷静思考：《哪吒2》究竟是中国动画发展的拐点，还是又一次泡沫化的开始？
带着这些疑问，娱乐资本论走访了多位动画行业的专业人士。他们当中有公司的老板，有动画导演，还有负责动画教学工作的客座教授。爆款狂欢背后，中国动画的工业化之路，或许才刚刚开始。
全行业托举下，特效供应链欠缺稳定性
没有人能预测到《哪吒2》的成绩。
别说传统影院人和电影人普遍预测都在40-45亿左右，就算期待更高的动画圈，如动画导演小亥，往往也只判断《哪吒2》票房可以轻松突破前作（50亿）。
为什么《哪吒2》最终能破纪录？
特效往往是一个绕不开的话题
。在一些行业人士的口中，《哪吒2》的特效水准已经达到了国内顶尖。这也是《哪吒2》在春节档这个特殊时期，能吸引平时不看电影的观众走进影院的关键。
浙江传媒学院教授、天雷动漫负责人雷涛表示，大部分时间里《哪吒2》都保持了比较粗犷的角色风格，
但超前的特效和美术呈现，已经超越了目前市面绝大多数国产动画电影。
除了《深海》等特效美术顶级的作品，大部分国产动画电影难以望其项背。
不过，雷涛
更看重的是特效能否服务于剧情和角色塑造。《哪吒2》的特效设计可以说极好地贴合了剧情和角色塑造，做到了顶格匹配。
比如，每个海底妖族身上都有一条锁链，制作这些铁链的过程极其耗费精力。但恰恰是这些绑在海底妖兽身上的铁链，让裂空爪的传送机制有了实感。饺子导演坚持要制作这些铁链，体现了他本人对于特效服务于剧情的坚守。
海底妖兽和龙族身上的铁链（图源：央视新闻视频截图）
小娱在此前的文章中曾经提到
，《哪吒2》能够实现行业顶尖的视觉效果，既离不开饺子导演和可可豆动画的努力，又和背后合作的动画公司密不可分。
据不完全统计，
138家动画制作公司参与到了此次《哪吒2》的制作中来
。大量动画公司的核心技术人员在可可豆动画驻场一年之久，可能就是为了制作一个建筑的模型或者渲染某一个绚丽精细的特效镜头。
《哪吒2》之前，或许很少有人听说过这种驻场的模式
。根据黄龙的介绍，驻场在动画行业其实非常常见。项目达到一定体量的时候，往往需要更多优秀人才合作，并和导演进行高频次交流。中国的动画人才非常分散，而且非常紧缺的，因为全国能做动画电影、能顺利完成的就4000多人，这几乎就是目前整个行业的家底。
这些人，可能是工作室的负责人，也可能是企业高管。
优秀人才无法直接入职另一家公司，驻场模式就是折衷的办法。
黄龙表示：“钱到位、关系到位、项目够好、导演够有魅力，只要占一条，驻场模式才能实现。数十家公司到可可豆动画驻场，足见行业内对于《哪吒2》的重视程度。”
众人托举《哪吒2》，符合国人集体主义的偏好和想象
。不过，外界如果用成熟动画工业标准来要求，《哪吒2》和可可豆动画身上似乎还有些值得改进的部分。在电影投资人伟哥看来，近几年的追光动画就比可可豆更值得让他放心，“追光的管线很成熟，一年可以并行开发2-3个项目，但可可豆只有饺子这样一个绝对的大脑，也就限制了他们的产能。”
根据公开资料显示，《哪吒2》的制作周期在4-5年之间，这和好莱坞顶尖的动画公司开发周期基本一致。但相比迪士尼和皮克斯等公司，
可可豆动画有一个巨大的劣势，那就是他们的供应链并不稳定。
国内大部分动画供应链都是数量多、规模小，且抗风险能力较弱
。一些公司给大项目做了两三个镜头就倒闭，在国内市场不是一个小概率事件。迪士尼和皮克斯合作的供应链就十分稳定，大部分动画甚至只在迪士尼内部进行开发，不需要层层分包。
皮克斯的头脑特工队2（图源：迪士尼官网）
雷涛看过《哪吒2》的幕后纪录片，他认为《哪吒2》现在所体现出的制作流程和《流浪地球》有相似之处，
很多国内尚不成熟的工业化流程还在“土法炼钢”的探索阶段，给团队形成了巨大的挑战，最终能取得如此的成绩无疑是非常不易的。
基于好莱坞工业体系的完善，迪士尼和皮克斯不需要从零开始搭建供应链，但可可豆就需要
。所以两者开发一部动画都是4-5年，迪士尼就是硅谷式的作息。一位曾服务过他们的供应商告诉小娱：“和他们发邮件，真的只有上班时间才回，下班的时候从来没有收到过”。可可豆动画所需要面临的挑战比迪士尼皮克斯要大得多。这种困扰全行业乃至全国的普遍性问题，眼下似乎依旧普遍存在。
甚至，
包括饺子本人的工匠精神，在《哪吒2》上映前也一度引发业内讨论
，一位动画导演小剑就直言不讳地说：“你说电影里面9800条动态锁链、无量仙翁飘逸的胡须动态、海妖出场时要不被锁链遮挡、结界破碎的沙石轨迹细节，这些都需要人工花几个月来调整，观众真的看得出来吗，还是只是一个心理追求？”但这些质疑，随着《哪吒2》每天刷新记录的光芒，在圈内也渐渐无人提及。
公版IP依赖症未解，产业发展需要原创IP
《哪吒2》的爆火其实也带来了另一重话题讨论，那就是
公版IP对于中国动画产业的影响依旧根深蒂固。
娱乐资本论
此前有关中小动画公司的文章中曾经提到
，公版IP是中小公司的最爱。因为没有版权问题，这些公司可以大量产出公版IP动画作品。这些动画主要受众是小朋友。节假日档期内，小朋友看电影更像是一个消费场景，只有节假日才能诞生消费可能。
当时采访对象晓月的一句话给小娱留下了比较深刻的印象：“你看，即便是《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》，他们使用的也是公版IP。”
雷涛认为，
《哪吒》和《大圣归来》使用公版IP，是特殊时代下的一种选择，甚至是无奈的选择
。十年前，中国动画电影式微。如果动画人想要打破“动画只是给小孩子看”的思维桎梏，需要使用老少咸宜的IP来消除认知门槛。此时，公版IP的优势就此显现。
西游记之大圣归来（图源：豆瓣）
近年票房数据显示，除去《熊出没》系列外，大部分取得票房成功的动画都是公版IP。《西游记》《封神榜》《白蛇传》等公版IP是动画公司们争夺的对象
。今年暑期，《聊斋·兰若寺》《红孩儿火焰山之王》《三国的星空》等动画电影采用的依旧是公版IP。
未来一段时间内，动画公司偏向公版IP的主旋律很难立刻发生大的改变，甚至《哪吒2》的票房奇迹可能加剧开发阶段的评估对观众需求的刻板印象。
作为创作者，小亥表示类似的情况在《大圣归来》后的热潮时代就已经发生了。在剧本立项阶段，片方要求导演们使用已经改编成功过的神话IP来创作动画作品，可选范围越来越少。原创IP项目的形势也变得更加严峻。
不过，小亥认为
《哪吒2》的成功可以成为一个起点，先让资本看到市场，从而激励动画公司进行更多的创新尝试，推动动画领域的多元化发展。
一位行业人士直言，这几年一些古风动画在二次元圈非常受欢迎。动画公司立项的时候就会发现，套用公版IP和原创一个故事对于古风动画而言没有本质区别。最终，大部分动画公司为了求稳，还是会选择公版IP。
创作者对于一部作品的用心程度，其他创作者也都看在眼里。多位创作者向小娱表示，《哪吒2》虽然使用的是公版IP，但观众能够从作品中体会到饺子导演独特的风格和节奏的把控。每一次在观众可能会产生疲劳的时间节点上，饺子导演往往能够抛出调剂节奏的包袱或笑料，继续带动观众的情绪。
不过，从行业发展角度出发，部分创作者还是更认可华强方特的原创IP开发模式。
一位动画公司的老板麒麟这样对小娱说道：“普通生意人爱扎堆跟风，有脑子的生意人看的是底层逻辑。华强方特经营的《熊出没》就是一个长期可持续的生意，而且它是原创IP，各种权益都掌握在厂商自己手里。”
