与朴树对自己“拖沓”愤怒情绪不一样的是，罗大佑很习惯慢慢来，他说，“创作是需要积累的，谁经得起7年写一首歌，13年搞一张唱片，至少我做到了。”
你曾经为了一张专辑，等了多久？
7月7日，出道35年、已经63岁罗大佑，发行了个人新专辑的同名主打歌《家III》，《家III》这张专辑，罗大佑的上一张专辑《美丽岛》已经过去了13年。
一般来说，歌手1-2年会出一张专辑，但也有不少歌手，在某张专辑的制作上，花费了更长的时间，少则五年，多则十几年。在这个喜新厌旧的音乐圈，不要说十几年，三个月不出现，久立马会有人填充你的位置。
今年4月，朴树发行了《猎户星座》这张新专辑，迟到了2年之后，专辑终于面世了。
2014年的夏天，朴树为韩寒的导演处女作《后会无期》写了主题曲，并亲自演唱。这首《平凡之路》，被看作是朴树暌违十一年的复出之作。一年后，朴树再发第二首歌《在木星》，还是作为电影主题曲，这首歌，原本是《好好地》这张专辑的第一首单曲——当然，如果新专辑还叫《好好地》的话。
2015年10月，朴树开始了自己复出后的第一次巡演，名为“好好地”，而按照原计划，同名专辑《好好地》应该在演唱会之前面市。
计划终究赶不上变化。
这张约定好的专辑一再难产，从2015年10月一直拖到了今年4月，专辑名也从《好好地》变成了《猎户星座》，而且，发行也极为急促，预售的时候，连专辑文案都还没有。就这样，这张专辑，距离他的上一张专辑《生如夏花》，已经过去了整整14年。
2003年，合肥。《生如夏花》歌友会后，第二天上午省图书馆门口的专辑签售会。轮到我们的时候，我紧紧握着他冰凉修长的手，热切地问师傅：新专辑不会再让我们等四年了吧？师傅笑了：那哪能呢……
14年过去了。
这中间，朴树还亲自发微博道歉，但歌迷却对他的拖延给予了无限的宽容：“十年都等过来了，没关系慢慢来就好”。
出走半生，归来仍是少年。
这么些年，朴树，俨然成了一个被时光美化的孩子。他的歌迷也都像包容孩子一样包容他，虽然他一讲话就结巴、虽然他说话太直白、虽然他记不住歌词，这些都没有关系。
歌迷依然爱他。
和朴树一样，在这张专辑之前，罗大佑的上一首作品《穿越漩涡》也是电影《太平轮·彼岸》的歌曲。而罗大佑又和朴树不一样，他已经老了，63岁的年纪，有太多不得不面临的现实。
出道35年的罗大佑，最常被提及的是“华语音乐教父”，而这个称呼，意味着尊重，也意味着距离——与如今主流的年轻世代的距离，甚至与自己的歌迷的距离。其实，你会发现，不止《家III》这张专辑，上一张《美丽岛》（2004年）和上上一张《恋曲2000》（1994年），也间隔了10年之久。而罗大佑作品本身的厚重感，让大多歌迷是“敬畏”的情绪，反而难以接近。
罗大佑常常和李宗盛一块被提起，但罗大佑和李宗盛的不同之处在于，李宗盛写人，会把人与人之间的情感写到极致，而罗大佑的格局，则更大一些，他的音乐，总是紧密的和时代结合在一起，更有时代感、使命感。
但《家III》这张专辑，反而不是大时代，而是从自己的“小家”出发。
罗大佑说：一个人的一生会有三个家。第一个家，是父母给我们的家；第二个家，是我们自己出外去追寻的那个家；第三个家，是自己终于成立的家。早在1984年就唱过《家(I)》、《家(II)》的罗大佑，在经过台湾、香港、美国、大陆近30年的漂泊历练，他终于建立了自己的“家”，而女儿的出生，是这张专辑的灵感来源，造就了33年后的序曲《家III》。
暌违13年的音乐新作，罗大佑刚刚签约的新东家种子音乐，其企划团队打造“承袭”的概念：33年前《家》的封面上，当时的罗大佑孑身一人，介于天地及一片青草绿地之间，而今，《家III》的专辑封面，身边多了妻子和女儿，已是幸福的一家三口。
1984年《家》专辑封面
2017年《家III》专辑封面
在罗大佑渐渐迟暮的音乐人生中，种子音乐成为了他的新“家”，能够成为家人，更多也是情谊。而且，罗大佑和种子的气质很像，一样低调、一样充满人文关怀、一样高水平的创作和制作水准。
《家III》的歌词写道：
给我些温暖的、体谅而坚强的，彼此保证的心情，但愿成长在日后寒暑狂风暴雨里，有颗不变的心。
与朴树对自己“拖沓”愤怒情绪不一样的是，罗大佑很习惯慢慢来，他说，“创作是需要积累的，谁经得起7年写一首歌，13年搞一张唱片，至少我做到了。”7月26日，《家III》专辑完整版将发行，让我们一起期待，罗大佑的第8张个人专辑。
除了朴树、王菲、罗大佑，还有太多太多歌手让我们等了很久：
万能青年旅店，推出首张同名专辑后，也有7年了；崔健，第五张专辑《给你一点颜色》（2005年）和第六张专辑《光冻》（2015年），时隔10年；郑钧，2007年发行第六张专辑《长安长安》，至今已有10年；李宗盛，更夸张， 上一张全创作专辑还是上个世纪1994年的不舍，至今已有23年……
面对这些拖了十几年之久的歌手，为什么我们能心怀包容，因为他们能出好作品，艺术家都慢工出细活，他们对待音乐严苛、要求完美，而这是如今华语乐坛最欠缺的。
