● 谁是阿城
莫言说他是个“想得明白也活得明白的人”。
陈丹青说他是“天下第一聊天高手”。
王朔说他是北京这地方这几十年养成的人精。
止庵说他算是第一个让自己感到中文之美的作家。
唐诺称他为我们这个世代的“稀有财”。
朱天文说他，“惊涛拍案，他达到的高度至今还高悬在那里。他从生命现场得来的第一手经验，独特到仿佛禅师棒喝人的观察角度，任何时候对我来说都是启发的，非常之刺激脑啡。”
从1984年发表《棋王》开始，被阿城的作品震住或迷倒的人儿，一路翻来覆去地看着他有限的几本出版物解馋，一面看着流传出来的各种阿城的对谈。他可以跟建筑师聊建筑和城市发展，跟画家聊材料和当代艺术，跟文学家聊文学和一切……落了个“天下第一聊天高手”的名号。
他会修明式家具、修古董、拍照片，而且可以靠这些谋生。
侯孝贤拍《海上花》的时候，觉得雪“不行”，他知道要把纸拽松了它才能飘得比较雪花，侯孝觉得透过窗玻璃拍的光不对，他知道要在玻璃上刷上一层水。
这些个知道，是从哪来的？
下乡的十一年里，渴望返程的青年着急忙慌，而他对村里的一切仍葆有兴趣。村里有各种把式，他留意赶马的怎么拿鞭子打马耳朵指挥，马惊了怎么办，粮食收下来堆到场上，把式如何指挥。所以他的小说里常有震动人的细节。
不仅仅是知道而已。
唐诺说：“阿城不仅仅揭示了这个真实世界，还鉴赏了这个世界，这是阿城美好的价值所在，是阿城在我们这个世代之所以成为‘稀有财’的所在。……我们所欠缺的，正正好就是阿城。”
这位被视为百科全书式的“稀有財”，在《阿城文集》的新书发布会上讲：
你去看以前那里院儿，有人在弹古琴，外院有个小孩，在那哇哇地哭。老头子“哐”把古琴撂下，说给他刮刮痧。他知道这个小孩哭是怎么回事，该怎么治他。如果外头的阿姨说不会刮，老头就站起来自个儿去刮。古琴和刮痧，搭吗？不搭。如果是一个古琴的专业书，和刮痧的专业书，这俩书不搭。但是人在生活中，是搭的。你说你在生活中就只会干一件事儿吗？不会的。所以“百搭”我从小觉得是个正常的状态。……所以生活一定是百搭的。这种百搭如果搭好了，就会被称作是一个百科全书式的人物。但其实，谁都是这样的。所以我的问题是，这些知道很多事情的人为什么没有了，这些人在我小的时候都有。
这并不是一个会令大家感到陌生的观察。
阿城在小说里保留了一些已近乎消失的生活、场面和景象，一些存在过的精神气，一些小人物、老手艺……在他其他体裁的文字和不管是跟什么人的对话里，也好像存着那么一点遗续。说他是“人精”（王朔语）也好，说他是古典文人趣味（杨葵语）也好，都只说明了这遗续的某个方面。
你看，这其中有很落地的生活经验（“我以前跟木匠学手艺”），有一种现在也稀缺了的师徒的传承，就算大家大都多少知道点隼卯结构，他就是能抛出些你不知道的（文化渊源、家具跟房屋结构的关系、历史变迁……）。这只是在聊椅子，可以想见在那些被记录下来的对话、讲谈里，他是如何无所不谈的了。或许他细微的洞察力、杂家的知识体系把他的一切经验都变成了一座宝库吧。
这套《阿城文集》经过了
阿城亲自编选篇目、调整体例、校订
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旧书新编，新书内容收集、整理——近两年的编辑过程
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杨葵、杜厚勤审校
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王朔女儿、女婿为文集做整体设计，创造出这种“不着力气”的专用字体风格
才有了来之不易的函套精装典藏版的真身。
贵吗？这可是精装典藏版，再说我们还有别处花钱也买不到的独家赠品噢——
这一次的函套精装典藏版新增了被买空的版本所没有的收藏品！这些也都是这一版本的独家所有，在其余地方均无法购得。即使对阿城的资深粉丝来说，这些收藏品也是难得一见。
收藏品一：阿城珍藏手绘明信片
收藏品二：阿城先生手稿藏书票
收藏品三：两张全幅海报
收藏品四：系列小书签
还犹豫？那再来两个理由——
成长投资——正在读书的，或者家有读书的，读读这些文字总不会错，文章写得好的止庵也说，“我写文章基本是这个路数，（阿城的几本散文集）是我学习的楷模，知道怎么写文章。”写好了，可是一辈子的事啊！
魅力投资——一条裙子、几杯咖啡的价，就上了这么多堂难得的文学、电影、摄影、音乐、绘画、建筑的、历史、民俗……课，开阔眼界，丰富见识，性价比不要太高噢！
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