在上上期推文
《君悦：谁说酒店越小越迷人》
中，樊森为各位整理和呈现了君悦酒店品牌的孕育、成长与当下。本期，请随我的文字，一同走进由
君悦
、
华润
、
LTW
这“三巨头”携手孕育的君悦最新力作——合肥君悦酒店。细究这三巨头如何演绎君悦所倡导的新派大饭店形象，又为头顶
大饭店革新者
头衔的君悦家族引入哪些新风。
写在前面
LTW
操刀合肥君悦酒店的LTW事务所，或许并不似樊森的酒店Lab此前以专题形式介绍的季裕棠、傅厚民、Jean-Michel Gathy、Bill Bensley、Yabu Pushelberg那般带有浓重的偶像色彩，但不瞒您说，我体验过最惬意、最心水、最难忘的城中客房空间(东京文华东方和香港老文华)均由LTW出品。
▲ 获得一边倒好评的西安君悦，和合肥君悦一样由LTW事务所主持设计。其木栅格构成的宴会区旋转楼梯和顶部的弧面LED屏，对君悦“革新派大饭店”的营造宗旨予以了精妙到位的应
合
。
凯悦近来更是对LTW偏爱有加，不仅钦点LTW主持了
北京柏悦
的客房和会议设施翻修，更交予西安、长沙、三亚等地君悦的设计大权。凯悦对LTW的偏爱绝非一时兴起，如下这段长达40年的友谊不得不提。
▲ L | 林丰年；R | Dale & Patricia Keller
LTW的灵魂人物
林丰年
在上世纪70年代完成在英国的学业和工作，回到亚洲后，加入了
Dale Keller
设计事务所，这间事务所绝不简单，你能想到的几乎全数现代亚洲豪华酒店(东京大仓、巴厘岛金巴兰四季、Amandari、南京金陵、上海新锦江、香港丽晶、北京香山饭店)，皆因其主持或参与而光彩照人。林丰年是受西方设计体系培育的亚洲人，而Dale Keller则曾师从日本建筑大师丹下健三，都是东西美学的交融者。
▲ 获奖无数的巴厘岛凯悦(1973)和君悦开篇之作——纽约君悦(1980)
Dale Keller对凯悦更是意义非凡，其在1973年创作了亚洲最早的现代高级度假村——巴厘岛凯悦，这间度假村史上的革新之作拿奖拿到手软；1980年，其创作的全世界第一间君悦——
纽约君悦
宣告揭幕；1990年，其又孕育了中国大陆首间凯悦——
西安阿房宫凯悦
。
▲ LTW近年来出品的君悦酒店作品
进入上世纪80年代，林丰年又被Chhada Siembieda事务所召去担当新加坡办事处的合伙人。这间事务所及其后来演变成的Remedios Siembieda事务所，无不和凯悦有着深厚的渊源。可见，尽管林丰年在90年代才自立门户，但凯悦系酒店的DNA早已深入其骨髓，换个角度看，林丰年一定程度上辅佐着凯悦系酒店调性的养成。
关于LTW和Dale Keller，樊森会在近期以专题形式深度解读，在此先切回LTW和凯悦集团的最新力作——合肥君悦。
1
初见
抵临合肥君悦时，最令我印象深刻的并非挺拔的玻璃塔楼，而是犹抱琵琶半遮面的酒店入口。一方乌框白面的当代风格
照壁
横在酒店大门正前方，君悦简约俊秀的招牌字体利落地书写在照壁左翼，既传承了徽派建筑的清雅神韵、也展露了中式书画的挥洒自如。
当我往严实的照壁背后行进，一方与地面同高的镜面
水池
、和一面缀满花瓣的
铜墙
逐步映入眼帘。水池隐喻了安徽宏村的月沼湖(《卧虎藏龙》取景地)、如画卷般铺展于门口的“落英缤纷”墙，则引出了酒店的创作主线——陶渊明笔下的《桃花源记》。
▲ 隐藏照壁背后，沿入口车道铺展的镜面水池隐喻了安徽宏村的月沼湖，请注意，连池的弧边都被如实复刻了“出处”，可见其在地感体现之到位。
上学的时候总痛恨背诵各类文言文，但站在合肥君悦的“忽逢桃花林”的入口前，我开始庆幸自己能熟背《桃花源记》，这和小时候被妈妈硬逼着练琴，长大后欣然听音乐会和CD的感受惊人相似。
但无论能背诵与否，合肥君悦很贴心地在门厅以投影方式，将《桃花源记》的主段落文字投射在墙头，文字如瀑布般从挑空4层的墙体垂落，以摄人的气势为桃花源场景的展开做足铺陈。
随之而来的到达大厅运用幽深的S型长径，构成一幅打开的3D山水画卷轴，生动表现出成片芦苇随风摆动、大雁展翅高飞的景象。长径沿线的水波纹大理石、树形和船型木质雕塑对
“夹岸数百步、中无杂树......”
的描绘予以抽象表达。
长径一隅大篇幅描绘群山的铜质
壁画
及其蕴藏的
门洞
，刚好对应了
“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。
”
而门洞里的小船和略窄的电梯门，跟文中
“便舍船，从口入，初极狭，才通人
”的描绘不谋而合。而
“复行数十步”
后，确实会豁然开朗，但一切交由垂直上行电梯、和居高临下的高空大堂来实现。
▲ 船的造型让人不禁想起了另一篇教科书里的古文《核舟记》，只不过是放大版的核舟而已。
▲ 登上电梯前，会见到两个贯穿整个酒店设计的元素：1. 带有铜钱花纹的白色卷筒，可以理解为收起的画卷、也暗喻卷成筒的钱币；2. 象征山水的曲线，电梯的上下指示灯刚好融入其中，让人在等电梯时多了些诗意、少一点机械化的枯燥。
▲ 贯穿全店的曲线和筒状钱币元素。
当电梯门在高空大堂层打开后，并不见弹眼落睛的设计，而只见舒展自如的盈绰空间和点到即止的修饰，以此诠释“豁然开朗”再贴切不过了。
▲ 与大堂层电梯门遥遥相对的是一张阶梯式玄关桌，入夜后，聚焦的光束将其映照得恍若剧院舞台。几尊徽州女子铜像身居舞台中央，怡然自得地演绎着徽州女子的日常，较多数酒店惯用的点头哈腰的人物雕塑多了丝从容与悠然。
尽管空中大堂装点寥寥，但每件装备的出场都耐人寻味。3个长度、厚度、形态皆迥异的接待柜台散落厅堂的三个角落，柜台刻意模糊了对外的开口，但又不似安达仕的中岛式前台那般随性。这一柜台上的微调
一扫传统前台的威严感，让宾客得以自选偏爱的角度和姿势与接待员交流，也把握好了大饭店应有的分寸感。
2
渐入佳境
空中大堂与其他空间的衔接与递进也处理得流畅且得当，LTW运用一条玻璃天桥串联前台与酒廊，又运用多处中庭贯穿空中大堂与咖啡厅(全日餐厅)及嘉宾轩(行政俱乐部)。
▲ 盘踞在环形酒吧台周围的卡座呈圆弧形，由优美的曲面墙体围拢，仿佛吧台是花蕊、卡座是花瓣。
空中大堂层之下的39层为全日制餐厅
「咖啡厅」
和行政廊
「嘉宾轩」
所分享。两者的交界线上，泊着一艘巨型榫卯结构木船。不得不服，木船的出场有效平衡了两侧区域截然不同的氛围。
▲ 咖啡厅的入口用前面提过的筒形钱币搭成了葡萄架，在密闭的高空引入了户外庭院的悠然。
▲ 咖啡厅用格栅将就餐区分隔成一个个若即若离的小空间，让人联想起村落中围拢院舍的篱笆。
颇为意外的是，与咖啡厅相邻、理应享有更多私密性的嘉宾轩，并未用严实的墙体将自己武装起来，而是用低矮的围栏和透明屏风标示自己的地界，以示祥和的桃花源无关防备。
除此之外，空中公区还运用天桥、旋梯和金属屏风，制造出一个个若隐若现的书房、包厢、休憩阁。充分展现了君悦的大饭店雄心下的细腻解构。
3
回府
如上图这样的
玻璃书橱
是前往
客房
的标牌，只要在空中大堂层找到带有玻璃书橱的电梯厅，就能搭到前往客房的专用电梯，而所到的各客房楼层，都以这样一个玻璃书橱开场。
