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视角是小说的一个重要要素。我们可以用不同的方法去表示和分析视角，但是不论怎么描述，视角最终关注的还是作者、人物和读者之间的关系。那么，
这个问题就可以转换为：谁在说？对谁说？
人称是作者在确定视角并开始写作时首先要明确的。选择谁来说是最简单，也是最基本的。小说可由第三人称（她走进刺眼的阳光里）、第二人称（你走进刺眼的阳光里）或是第一人称（我走进刺眼的阳光里）这三种人称来叙述。
从读者的角度来看，第三人称和第二人称小说是由作者来讲述，第一人称小说则是由饰演“我”的这个角色来讲述的。
第三人称
第三人称视角就是由作者来讲述故事。根据作者对故事情况的掌握程度，第三人称视角又可分为以下三种：
全知视角
“全知作者”掌握了所有的信息，他直接把本应由读者思考得出的东西告诉了我们。一个全知作者可以这样：
（1）客观地叙述故事的进展。
（2）对人物的内心了如指掌。
（3）为我们解读人物的外表、语言、动作和思想，即使人物本身并非如此。
（4）不受时间或空间的限制，从全景、远景、微观或者是历史的角度，为我们展示并告诉我们某处发生了什么，过去发生了什么或将来会发生什么。
(5)为读者提供综合的反思、判断和真相。
有限全知视角
有限全知视角是指作者可以部分拥有全知作者那样的叙述自由。该视角最常用的形式是，作者从这样的视角客观地看待事件，并允许他自己走进一个人物的内心，而不是其他人物的内心，也不具备明确的判断能力。
有限全知视角对短篇小说尤其适用，因为它能很快确立人物的视角或者感知途径。短篇小说是一种压缩的文学形式，它的时间或空间只允许它形成一种意识。
坚持从外部观察和始终紧扣一个人物的思想，有助于控制故事的焦点，还可以避免拙劣的视角转换。
有限全知视角的另一个优点在于，它能够模拟我们个人的生活经历，即我们是无法洞穿别人的心理或动机的，那么这种模拟就会使冲突或斗争得以产生，并为小说的创作带来灵感。
客观视角
客观的作者将其知识限定于人物通过视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉所能观察到的外部事实。
第二人称
第一和第三人称是文学作品最常用的叙述视角，第二人称只是一种特殊的、实验性的叙述视角，但这种叙述视角还是值得一提，因为有些写作者热衷于此。
洛丽·摩尔的《成为作家》就为我们展示了读者是如何被第二人称的表达手法变成故事人物的。
首先，要试着成为另外一个人，可以是任何人，如电影明星或宇航员，电影明星或传教士，电影明星或幼儿园教师，世界领袖，遭遇惨痛失败的人。如果是一个失败者，最好在年少时经历过失败，比如在14岁时，早早的关键醒悟有助于你在15岁时就能写出抒发理想遭遇挫折的短诗。可以写池塘，樱花，风掠过飞向山林的麻雀的翅膀。
作者在行文中赋予了你，也就是读者特定的特征和反应，假定你就是作者要塑造的那个人物，从而让你更加深入和密切地融入到故事中。
有些作者采用第二人称描写创伤，因为那种置身事外的感觉可以消弭情感的大起大落，同时给人一种震撼力；而有些作者使用第二人称是为了使个人的体验具有普遍意义。
第二人称故事的基本模式是将“你”作为故事的一个人物角色。当人物在书信和独白中的称呼为“你”时，其实叙述者仍然是“我”这个角色。
当全知作者用“你”称呼读者（你会记得约翰·多德林被困在多佛的峭壁上来回摇晃的情景），这就是作者对读者的“直接称呼”，但并没有改变第三人称叙述的基本方式。只有当作者把“你”变成故事中的角色，这样的故事或小说才算得上是用了第二人称叙述。
不同于第三和第一人称叙述手法，第二人称关注的是人称本身，而且很难保持不变，因为它一不留神就会跳转到第三或者第一人称。当然，也有读者不喜欢第二人称的叙述方式，因为他们无法从故事的人物身上找到共鸣（你进了酒吧，喝得酩酊大醉）。虽然第二人称不大可能像第一和第三人称那样成为主要的叙述方法，但也正是由于这个原因，你会发现采用第二人称叙述是一种诱人的体验。
在选择叙述视角时，作者给故事的叙述者和潜在的读者都预设了一个身份，也就是这个故事是讲给谁听的？
讲给读者
大部分小说都是讲给“读者”听的，这是文学的惯例。当我们打开书，就会不自觉地把自己当作观众中的一员。毕竟，故事叙述者，不管是全知的作者还是叙述故事的人物，通常把读者看成是开放且愿意配合的普通人，而且他们认为那样讲故事无须什么理由。
对另一个故事人物讲
更具体地说，故事可以讲给另一个人物或另一些人物听，这种情况下我们作为读者只是“无意中听到”故事而已，讲故事的人就当我们不存在。
1）在书信体小说或故事中，叙事的内容全部是一个人写给另一个的信或人物之间的通信，收信的人可能是陌生人，也可能是好朋友或亲戚之类的，如几乎每年都会读李·史密斯的《圣诞家书》（The Christmas Letter）的读者。
首先，我为去年没有写圣诞信而感到抱歉(抱歉没有回电话，也没有回信等)。事实上，那段时间我什么也不能做，什么也没做。当时我被一些事情吓坏了，动弹不了。后来，我又特别忙。已经离婚的玛丽贝思那时来信告诉我：“不要做任何重大决定。”建议是不错，可惜我没有听她的。我同意了分居协议，同意结束这段无过错的婚姻，也同意了桑迪马上卖房子的计划。我只是想结束这一切，就像有时你突然抑制不住冲动想整理衣柜一样。
2）讲故事的另一种常用方式是独白，由一个人物大声地讲给另一个人物听。
当然，这种变化可以是无限多的：叙述者可能是对朋友或爱人亲密告白，或是在评审的大众或民众面前陈述事情的原委，或是在写一份专业性的福利情况报告，其中不能包含个人情感，抑或是在写一封情书，倾诉衷肠，其实他和我们都知道这是一封永远也不会寄出的信。
