《玫瑰的故事》作为现象级剧集引发全民热议，在社交媒体上关于剧情和角色的讨论持续不断。该剧成功结合影视与文旅经济，在文旅领域产生惊人效应。文章介绍了该剧的创作座谈会，与会领导和专家对剧集给予高度评价，并分享制作幕后故事。同时探讨剧中对时代女性独立励志成长历程的刻画，以及对都市群像生动写实描摹的价值影响。
由中国电视艺术委员会、北京市广播电视局主办的电视剧《玫瑰的故事》创作座谈会对剧集进行深入探讨与专业解读，获得领导与专家的高度评价。
该剧通过细腻动人的情感描绘和丰富的角色塑造，成为一场席卷荧屏、搅动文旅、花式破圈的“玫瑰风暴”，展现了时代女性的多元风采，树立了女性题材创作新标杆。
2024年7月10日刊
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总第3658期
距离《玫瑰的故事》收官已半月，这部女性情感剧的热度却还在持续发酵。
社交媒体平台上，关于黄亦玫（刘亦菲 饰）四十岁前的情感纠葛、命运遭际的讨论仍在继续，
“恋爱脑”“婚内pua”等相关话题引起剧迷的旷日持久拉锯战。
方协文（林更新 饰）的台词“那你偏要去北京什么意思？北京到底有谁在啊？”火爆出圈
，在文旅领域发挥出惊人的溢出效应；花店
黄玫瑰的销量飙升，同款棒球帽、冲锋衣销售一空，美甲店推出各类玫瑰的美甲套
餐。
作为
2024年目前重要的现象级剧集之一，《玫瑰的故事》既是女性题材创作的小高峰，也是影视创作与文旅经济联动的成功案例，还是北京市广播电视局大力扶持影视产业之下结出的硕果。
《玫瑰的故事》如何与当下观众的婚恋情爱观对接，引起全民追剧热潮？在“影视+文旅”方面的成功有着怎样的意义与影响？
7月8日下午，
由中国电视艺术委员会、北京市广播电视局主办的电视剧《玫瑰的故事》创作座谈会在京举行。
会上，各级领导、专家学者、主创代表热烈发言，从剧集的主题挖掘、情节设置、人物刻画、现实意义、艺术价值、社会经济效益等多角度对《玫瑰的故事》进行了深入探讨与专业解读。
各级领导盛赞剧集热播所带来的“电视剧＋”效应，充分肯定该剧对于文旅产业和文旅经济的有力促进作用。
同时，剧中时代女性独立励志的成长历程、对都市群像生动写实的描摹刻画，以及人与人之间细腻动人的情感描绘，收获在场专家的高度评价。
《玫瑰的故事》由中央电视台、腾讯视频、新丽电视、红星坞出品，改编自亦舒的同名长篇小说，汪俊执导，李潇、王思编剧，刘亦菲领衔主演。
作为一部讲述女性在不同年龄阶段、不同情感关系中淬炼成长、探寻自我价值的情感史诗，《玫瑰的故事》自开播以来收视率及站内热度一路领跑，不断刷新各榜单纪录，获得2024年微博爆款剧集、抖音爆款剧集等多平台“爆款”认证，剧集同时获得来自业内外观众的广泛讨论和多方赞誉。
《玫瑰的故事》制播方和主创代表也在现场分享了创作幕后故事。
腾讯在线视频影视内容制作部副总经理李尔云表示，
《玫瑰的故事》中不仅有以往都市情感剧中较为少见的女主角跨越二十年的多段式爱情，也有年轻人职场打拼的朝气蓬勃和剧中生活烟火气的场景，女性在爱情、事业、家庭等方面的应对也让观众感同身受，产生共鸣。
“今年1月，我们看到了
《玫瑰的故事》样片。
当时腾讯视频正在播《繁花》，我们把《繁花》称为‘孤品’。看完
样片，我们认为这部剧是另一个意义上的‘孤品’，一部都市女性情感剧的‘孤品’。
”
新丽传媒董事长曹华益分享了新丽传媒过去七年间《我的前半生》《流金岁月》《玫瑰的故事》三部亦舒作品的改编经验。
“一方面，
我们
着力于将原著故事场景进行贴合时代的改编；另一方面，紧抓原著精神内核，强化‘女性力量’和‘女性情谊’，探寻不同性格、不同境遇的女性的成长历程与人生命题，并在这一过程中呈现当代女性的精神风貌。”
《玫瑰的故事》制片人郑中莉透露，这部剧创作剧本和筹备历时三年，拍摄历时171天，是一场“实力主创和演员的顶级集结、双向奔赴”
。
编剧
李潇则分享了剧本创作过程，先立人物、后有故事，翻阅了很多心理学方面的书，“希望按照人格发展的丰满和健全程度塑造不同的人物”，并希望通过这部剧表达一个很朴素的想法，“人要勇敢地去付出爱、接受爱，要积极生活，不能惧怕受伤害，最重要的是受过伤之后还可以再爱”。
《玫瑰的故事》女主黄亦玫的饰演者刘亦菲认为，
玫瑰之所以是玫瑰，很重要的点在于她的“刺”。
“作为创作者，我把‘刺’理解成为她的变化和不变。她的痛、她的坚持和叛逆，甚至可以说有疯狂的那一面。总之，灵魂深处那些难以言表的东西，都是她的刺。既然这个刺是从她自己身体里长出来的，我觉得就是有说服力的。”
在创作过程中，刘亦菲从细微处着手，努力与黄亦玫同呼吸、共情感，
“当你确认角色比你大、无限大的时候，会有一种对未知的敬畏心，我觉得这是靠近角色的开始。
我想，戏剧表达本就和人生一样，是复杂的、有层次的、有深度和力量的，不被定义，甚至被重新定义。
”
与会领导和专家学者对《玫瑰的故事》的娱乐性、艺术性和现实意义给予了高度认可。
《玫瑰的故事》通过黄亦玫的视角，展现出时代女性的魅力群像。片中所有女性角色都没有陷于标签化的身份描绘或程式化的叙事场景中，而是以强大的生命力完成属于自己的灿烂人生。
中国文艺评论家协会副主席王一川表示：“该剧借助黄亦玫的人生伴侣选择而模拟一场当代人的人生道路选择实验。”
中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿则称赞本剧是一部“新女性剧”，剧中塑造的黄亦玫“是一朵含苞盛放的玫瑰，自己在怒放，会有非常坚强的内在精神力量去推动她成长”。
电影卫星频道节目中心编委、1905电影网董事长李玮从女性感性的视角说道：“《玫瑰的故事》让人眼前一亮的是玫瑰进入爱情的热烈和坦诚，渴望爱与被爱。这部剧的编剧、导演、演员，以己之力让观众感受到了多情、感性、温柔、缠绵、文艺、浪漫。”
中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉表示本剧在“感情充沛的背后有思想性的探索，表达了主创对当代女性人生价值和情感内涵的一些主张，触及到当代女性深层次的情感空间”。
《人民日报》文艺部理论评论编辑室副主编任姗姗也补充到“从冲突到和解，再到最后的超越，玫瑰完成了人格意义的三重塑造，也在人生的兜兜转转中见到了自己，见到了众生，也见到了天地”。
中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥则表示《玫瑰的故事》是“一个极有价值的审美对象和学术研究对象”。
中国电视艺术委员会秘书长易凯也在会议总结发言中提到：“《玫瑰的故事》积极向上的格调让观众共情，精神追求让人更幸福，惩恶扬善让人很振奋。”
时代女性励志奋进，成长历程催人向上，都市群像生动写实，情感描绘细腻动人，《玫瑰的故事》突破创作藩篱，探索女性荧屏形象的新范式，展现时代女性的多元风采，树立了女性题材创作新标杆，最终形成了一场席卷荧屏、搅动文旅、花式破圈的“玫瑰风暴”。
