她写1000个故事，其实每一个都是她的故事 | 赠书

文治图书 · 公众号 · · 2018-04-01 20:58

正文

向田邦子的作品绝大多数都与家庭有关。家庭似乎是她心里的一个结，是情结，也是心结。《隔壁的女人》这本书讲的是一些抛弃、背叛、欺骗、隐瞒的故事，分崩离析的故事。当家庭的表象再也无法维系，在冷冷的幻灭里，向田邦子写出了另一种的家庭温情，一切都在无言中被原谅了。

文章摘自 | 豆瓣书评

作者ID | 叶酱

原标题 | 灿烂刹那胜过永恒

读了这本《隔壁的女人》，才有些明白为何向田邦子被称为所谓的“大和民族的张爱玲”。她也是一样，凭借着自己这点可怜可悲的情事，写着别的女人、自己的影子和逃离的样子。

也许是很少看那个年代女作家的作品，总觉得遣词用句充满一种干净利落的感觉，却在简单中铺满了含蓄美的力量。书中收录了五个短篇小说，除了那一篇以男人为假面主角的《木屐》外，其他四个故事，全都是带着大半个向田自己影子的故事。《幸福》和《核桃里的房间》里那个外遇的父亲，《隔壁的女人》中那位婚后谈了场赴死般恋爱的幸子，《春天来了》里面又虚荣又自卑的直子，每个人物和每个故事中取出一点点，似乎就能拼出一张完整的向田邦子人生地图，说来也真是奇妙的感觉。

相比林真理子这样的流行畅销小说作家，向田邦子的文字更有着厚积薄发的能量，但又不似角光田代那样的绵里藏针，硬要说的话，倒是和江国香织给人的感觉有些神似。江国当年获直木奖的12篇小说集《好想大哭一场》，就是如此地纤细透明，冷静却又不乏激情。
然而像《隔壁的女人》这样的情感故事，也是只有女人才能写得出来吧，并非是日本版的包法利夫人，而是在说一个很通俗的道理，“爱有多难，就有多珍贵。”悖于伦理的爱，从来都是危险而美味的，像是多汁而熟翻的石榴，轻轻一碰就会有鲜红的液体迸流而出，伤人却诱惑，就如同《东京塔》里已婚女人和小她好多岁男学生的恋爱。与此相比，是不是同名小说《隔壁的女人》中那个规规矩矩的家庭主妇幸子，显得有些乏味无常？仅仅为了一个魅力的声音，坐飞机跑到纽约去寻找这个叫麻田的男子，不是私奔，也不是逃离，只是像完成仪式般的，告诉自己说“要疯要爱你都做过了，然后可以安安心心再做回那个家庭主妇，继续踩着缝纫机，听着隔壁房间男女的对话。”
常常觉得这是一种很日本的思考做事方式，不论在感情上还是日常生活中，哪怕过一辈子庸常的生活也不要紧，但这一生中必须有一个亮点和高潮，做梦也只做一次就好，就像花火在空中绽放过最短暂却华丽的瞬间，可以用剩下的所有时光来缅怀，自然也便甘心活回去重头来过。“结了婚的女人，都是做好了赴死的决心才谈恋爱的。”为着一瞬的灿烂，谁又不是如此呢？

最难过是看到《核桃里的房间》结尾，“明明比谁都爱撒娇，爱嫉妒，却又装出一副跟那些都无缘的模样。隔着一层薄膜，其实隐藏连自己都没发觉的真实心情。”剪成桃太郎一样短发的桃子，想起从干瘦变得丰腴的母亲，想起那个化了妆和父亲出门幽会的母亲，一定会有种不知所措的心情吧。勉强了自己那么久，好像每个别人看起来都比自己幸福，究竟有什么意义呢？

看过《向田邦子的情书》之后，刹那觉得这个桃子像极了邦子自己，隐忍，坚定，却一直在为别人做嫁衣裳。不过也是平常，写一千个故事，其实每一个写的都是自己的故事。

最令人震动的感情，应是她没有直接写出来的感情，正是因为没有明讲，所以我们在心中了然；最意味深长的吻，也是她没有写出来，却让我们都在自己心里完成的那一个；最温暖的拥抱，是她的故事里一再错过而我们心里依旧迫切期待的那个；最深切的原谅，大概也是没有说出来，却蕴含在眼神里的那一个。这就是向田邦子的世界，这就是她的故事。

作品可谓几近完美，创造了一个独立的世界。向田邦子观察女性的视角与男性截然不同，笔触细致入微，刻画入骨三分，遣词造句也自成一派，可谓日本短篇小说的巅峰之作。

——1980年第八十三届直木奖评语

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《隔壁的女人》

日本国民偶像向田邦子短篇杰作精选

黑泽明、北野武、是枝裕和、侯孝贤

钟爱的文艺女神

“小豆豆”黑柳彻子的一生挚友

被誉为“大和民族的张爱玲”

内容简介

本书是日本国民小说家、剧作家向田邦子的短篇代表作，包含了五则小说杰作：《隔壁的女人》《幸福》《核桃里的房间》《木屐》，以及作者的绝笔《春天来了》。

这是向田邦子的世界，也是她的人生缩影。她用温暖的眼神看人类的哀欢，用独特的视角观察男性和女性，也用一根绣花针在日常生活的假面上猝不及防地刺出一个个小洞，让人同时窥见了人性向阳面和背阴面的风景。

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