律师就像导演

文章来源：《最生动的12堂美国法律课》-陈纪安

有人比喻，一个律师在面对一次陪审团审判时，其角色有点像一个电影的导演。

假如一个电影导演准备在好莱坞拍警匪高速追车爆炸的一幕，开拍当天，准备工作已做好，主要街道已封闭，警车、炸药、临时演员、摄影师也全都到位，早上九时，男主角的家人打电话给导演说男主角突发急病，吉凶未卜。于是，拍戏只能推迟，待男主角病情清楚后，再谈排期吧。

如果阁下就是这位不幸的导演，所有的准备和投资付诸流水，你会不会痛哭流涕、呼天抢地？

与不幸的导演相似，一个准备陪审团审判的律师，他的噩梦是什么？那便是在所有证人都已集中在法庭等待法官开庭的那天，法院方面告知，这几天没有法官有时间开始该案的审判，你们重新排期吧。于是，不但几星期的准备工夫泡了汤，千辛万苦才找到的证人，下一次是否还愿意出庭作证就难说了。

二十世纪九十年代正是美国的民事官司积累如山达到顶峰的时期，在大城市如洛杉矶、旧金山、纽约，一件民事案子，一般需要四五年的等候排期才终于等到一次法庭审判的机会。

在那个时期，如果你是一个在洛杉矶执业的律师，等待法庭排期审判自己代理的民事案件，仿佛一场噩梦。那种焦急的等待，那种不安和压力，比真刀真枪的审判还难受。

我以前说过，美国的民事诉讼中，陪审团审判占的比例远低于 1%。遥遥无期的等候是一个原因。后来租赁法官作仲裁以代替法庭审判，就在这种环境下兴起的；租赁法官的好处，是起码有固定 的审判日期。

“辛普森案”中主审的依藤法官控制场面能力过弱，给辩护律师无限空间去自由发挥，是该案变成马戏班的一个主要原因。依藤的表现受到分析家严厉批评。加州的法律改革，刚好是在“辛普森案”终结后开始。改革后，越来越多法官加强了对局面的控制，提高审判的速度，减少律师“作秀”的机会。