鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》 纸本，30.5 x 19.8cm 台北故宫博物院藏
鲜于枢《麻徵君透光古镜歌》，纸本，大字行楷，剪装成册，此册为破行剪装成册，从鉴藏印来看，改装当在入清内府以前梁清标所为，原装饬形式已无法知道。
《麻徵君透光古镜歌》结构近方形，字距和行距由于是裁别而成，以无法窥见原貌，从痕迹看，原来可能是四字一行。
字体按字之笔画多少与固有形态，略有大小，总体上大小均匀，笔画粗细变化不大，字体结构从晋唐楷书来。
《麻徵君透光古镜歌》似乎不经意于每一笔画的精美，而着力于每个字的整体气势与形象的创造。
苏轼曾说过：
“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
”此幅大字称得上“结密无间”，而且越往后写的越好，运笔着墨均达到完美的程度。
总体看，此幅大字体势规整，气势恢弘，是鲜于氏大楷书的典型之作。
鲜于枢（1256-1301），元代著名书法家。
字伯机，晚年营室名“困学之斋”，自号困学山民，又号寄直老人。
祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县），生于汴梁（今河南开封）。
大都（今北京）人，一说渔阳（今北京蓟县）人，先后寓居扬州、杭州。
大德六年（1302）任太常典薄。
元世祖至元年间以才选为浙东宣慰司经历，后改浙东省都事，晚年任太常典簿。
好诗歌与古董，文名显于当时，书法成就最著。
明朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。
《新元史》有传。
鲜于枢据《鲜于府君墓志铭》记载，鲜于枢的高祖曾经做过官，祖父“读书通大义，不为科举业”。
蒙古军队攻下德兴府后，携家南逃，走到居庸关被“盗”所杀，祖母带全家到处奔波，金哀宗天兴元年（1232年），又北上定居范阳（今河北涿州）。
鲜于枢的父亲从事办理运粮的差事。
常年往返于中都、大都、汴梁以及扬州、杭州之间。
鲜于枢少年时不断随父迁居。
鲜于枢有北方人的慷慨、豪气，身材魁梧，胡须浓重，朋友们称其为“髯公”。
同时期的诗人柳贯说他“面带河朔伟气，每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生。
其饮酒诸诗，尤旷达可喜；
遇其得意往往为人诵之”。
自负随意的性格，一开始就导致他与周围环境及上层当权者的种种冲突。
元世祖至元二年（1265年）以后，鲜于枢先后辗转于汴梁、扬州、杭州、金华等地，担任一些中下级官职，很不顺利。
常与上司争是非于公庭之间，一语不合，则拂袖而去，为百姓爱戴，称“我鲜于公”。
曾三次去官或遭贬。
37岁后定居杭州，于西湖虎林筑困学斋。
元成宗大德六年（1302年）被授予太常寺典簿，未及到任，逝于钱塘，年仅57岁。
由于一生官位都不高，常赋闲家中，鲜于枢得以充分发挥自己的艺术才能，他除具书法专长外，更是一位文学家，写下了许多诗词。
他还能作曲，弹得一手好琴，而且精通文物鉴定。
正因为有广泛的艺术修养，且将之融合到书法中，鲜于枢方成为书法大家。
鲜于枢早岁学书法，未能如古人，偶于野外看见二人挽车泥淖中，顿有所悟。
他写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。
鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。
他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，著有《困学斋集》。
鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”，但其影响略逊于赵孟頫。
鲜于枢同时代的袁褒说：
“困学老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书也。
”（《书林藻鉴》）
赵孟頫对他的书法十分推崇，曾说：
“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。
”而书法家陈绎曾也说：
“今代惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：
胆！
胆！
胆！
”
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