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编译：老潘
90°鞠躬谢：francine小楓ོ
这几天，加勒比5的热度让女侠给盖下去了。
前几天，抽空去电影院看了《加勒比海盗5：死无对证》。故事，真的很一般，没有什么突破，看完基本没什么特别让人很惊喜的地方。不过，作为一个犄角旮旯里的CG从业者，CG世界的资深写手（催牛逼吧，你就），对于特效还是特别感兴趣的。
负责特效的制作公司有：MPC、Atomic Fiction、Rodeo FX、CoSA FX和Lola Visual Effects。
那么多特效，其中让我印象最为深刻的就是Bardem饰演的亡灵队长：萨拉查。
被诅咒后的萨拉查带着他的队伍，一直寻找杰克。受诅咒后的他们在脸部，身体出现不同的空洞和缺失现象。当然，还有萨拉查队长那一头飘逸的长发。（飘柔实时渲染【偷笑】）
那么，萨拉查队长飘逸的长发是如何实现的呢？下面简单介绍下。
这段效果是由MPC负责制作的。大体的制作思路是这样的，萨拉查脸部效果是在On-Set阶段用化妆实现的，为了配合后期CG的制作，在演员脸后半部与脖子上打上的蓝屏补丁和跟踪标记点，最后有MPC特效人员增加脸部的效果，并模拟飘逸的头发。这么描述起来，感觉挺简单的。但其实很难。
这段戏是在澳洲的黄金海岸拍摄的。演员们都带着跟踪标记点，把头发后背处理。然后由Odd工作室提供的假肢，还有裂痕标记等等。
拍摄时，演员们以“慢动作滞后”感觉的动作进行表演，尽量模拟在水下的那种效果。大家从电影里可以看到，有很多船员部分身体和全部都镂空的，在On-Set阶段时，演员们穿的衣服是带有灰色片或跟踪片的，后期MPC处理的效果。
这些表演也就成为MPC数字化的基础。在制作前需要作的是Roto Bardem和船员扮演者的动画，然后跟踪和匹配他们的行为和运动。完成Roto后，就可以把破烂不堪的数字服装放在上面。紧接着技术动画师接手，模拟布料运动和头发的飘逸感，塑造水下的赶脚。
在处理萨拉查的CG头发时，有两个比较大的难题。一个是模拟任何东西都必须要与On-set阶段Bardem表演的实际运动相匹配，另一个是头发无论是在水下还是水上都跟在水下一样的飘逸感。
经过一些测试，MPC找到了一种让毛发解算符合物理规律的解决方案。在groom后通过他们现阶段的毛发工具Furtility进行解算的同时，也能实现创作上的控制。
这些控制通过在某些特定帧摆放头发的位置来实现。
“如果我们需要特定的一撮头发在他鼻子那或者有些要绕回去，我们可以直接把那块头发放下那个位置，我们的解算流程就自动可以接受到这个信息，然后慢慢的在某一帧把那一块头发拽到那个位置上去，几乎就好像有一股力在那个关键帧把它们牵引过去一样。”MPC视效总监Patrick Ledda说。
MPC的Techanim其实是很依赖流程的，基本上都是用已经做好的工具和预设的资产放到农场上去自动生成，大部分时候都很方便因为高度自动化，常规镜头通常都是一点甚至不用开Maya就可以提交了。但是碰到某些比较艺术化的效果就比较麻烦，因为创造性控制的空间不大，这方面的改进需要把研发资产铺设到整个pipeline里去运作。
像加勒比海盗这种不属于常规物理解算，需要看起来像水下的头发和布料，同时又要看起来符合物理规律，很多需要人为控制的地方，反而这种时候全自动的流程变的有点鸡肋，他们需要找一个办法在流程上找到突破口把人为调控的空间塞进去
另一个很有意思的难题是保持连续性。正常来说，动画师在作普通镜头的动画时，可以同一时间制作3-4个镜头，因此我们可以看到一个角色在各个剪辑的运作状态。但是像这种技术型的动画，根本没有节奏性可言。那么就导致了，在模拟过程中如何保持上下镜头中头发模拟的一致性问题。在上一个镜头中头发是飘在平面左侧的，那么下一个镜头也应该是与之一致的。所以，需要保证20多个镜头，头发飘逸感都一致，这绝对是个大挑战。
根据：http://www.cartoonbrew.com编译整理
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