如今古玩行业越来越收到大家的重视，很多电视台也制作了一些请专家来鉴定文物的节目，譬如中央台《寻宝》、《一锤定音》等，一时间触发了一场古董热。各家各户都拿出自己的传家宝，在节目录制地点排期长队，希望能得到专家的点评。
而在节目上，专家的表现的神乎其神，藏家的宝贝交到他们手中简单把玩一会，立刻就能给出真假判断，并且还能根据市场价给出大致的价格。可是我们也知道现在造假的技术已经十分高超，但简单一摸一看就能判断出来还是感觉很神奇，因此有些人也对此产生了质疑。那么今天我们就来看看电视上的鉴宝寻宝类节目，专家是真的能快速辨别真假价值吗？
一、
专业造诣
在这些鉴别文物的节目中，我们往往能看到四五名专家。这些专家在各自擅长的领域内都要极高的造诣，有些专长书画鉴定，有人专场瓷器鉴定，再有人专长银元鉴定等等。同时，每位专家都在中国古玩届享有很高的声誉，并一直从事着文物工作，他们在自己的专业内都能保持着领军地位。这没有几十年的功夫是不能做到的。
他们经过了数十年如一日的专业追求和沉心静气的学习，造就了他们过硬的鉴别技能。如若这样的人依然不能快速辨别真假，那对于中国古玩行业实在是一个坏消息。
二、专业熏陶
一个长期学习某方面古玩鉴定的行家，即便他的学习并没有多上心，但他的学习路上都接触过各式各样的真品。这样一个长期接触真品的学者，一旦摸到一块仿品，就立刻能条件反射似的感受到不对。再加上鉴宝节目里请来的都是各方大家，专业技能过硬，因此直觉加上理论和经验，总能判断的又快有到位。
有一个小故事想和大家分享一下。传闻在上世纪
50年代，一位文人雅士花大钱购得一块古玉，宝贝似的到处显摆，有人对他说去请溥仪看看吧。文人雅士捧着古玉找上门，溥仪只往他手上看了一眼，就给了答案：假的。文人雅士弄不懂，这位“万岁爷”哪来这等本事，看一眼就能看出真伪。溥仪笑笑，从前在宫里，各式各样的古玉不知看了多少，真的看多了，假的一到面前，还用看第二眼吗？
这个小故事就道出了学习环境对古玩鉴赏的重要性。对于长期接触赝品，没怎么接触过真品的人，学习再多也只是纸上谈兵。而专家们接触的真品极多，因此面对文物时的第一印象就往往很准确了，再加上常年的理论分析学习和经验积累，鉴定真假简直是易如反掌。
三、造假技术
虽然能以假乱真的技术早就有了，但即便是造假也很有学问，并不是所有造假贩子都能掌握很好的技术。目前就国内的平均造假水平而言，要么是手段拙略，加工痕迹明显；要么就是用力过猛，仿制当时朝代还没有的加工技术；要么就是明显缺乏历史常识
……这些现象虽然外行人来看可能看不出来什么，但是但凡有一定经验积累的内行，就能看出差别。而对于专家来说就更容易了，简单把玩即可判断。
综上，电视节目里的专家是有本事能在极短时间内辨别出真假。所以相信专家们的判断，给自己的收藏之路点明方向。
明清瓷器精品鉴赏：
1:清乾隆青花缠枝花卉螭龙耳云口瓶（一对），尺寸：高24.8厘米×2；直径16.7厘米×2，估价：RMB 7,800,000 ~ 8,800,000，成交价：RMB 8,970,000 ，成交时间：2013-06-05 ，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季艺术品拍卖会。
此器，胎体洁白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚。釉面匀净，略闪青白，光泽莹润。青花发色
“稳定、浑厚、沉着”，使用国产上等浙料烧制，舆雍正青花差别不大，达到了很好的发色效果。造型方面，在继承前朝传统器物风格的基础上，融合了众多的西洋元素与金属器的元素，形成独特而个性鲜明的造型特征。通体以宝相花为主题纹饰，将蕉叶纹、卷草纹大胆的放大，形成颈部的主题装饰。尤为值得一提的是，其将传统用于口沿装饰的如意纹，创造性的活用为立体的口、底纹饰，形成鲜明的如金银器般立体的空间造型，颇为引人注目。
从整个器物的造型和纹饰上看，有几个要点值得讨论。器物的整体造型，如果解构为口、颈、耳、身、足五个部分，螭龙耳是最为典型的中国传统元素，特别在乾隆一朝的各类瓷器、玉器中被广泛使用，也是最能体现煌煌大气的要素。其他的四个部分，尽管都是中国传统的形式，但是与最传统的画样又有很大的不同。口部将如意纹的平涂改为立体的翻口，使整器顿时活泼起来，成为有别于传统乾隆瓷器摆件的重要特征，相类似的作品我们经常可以在圆明园的相关陈设中发现它的影子，包括乾隆晚期和嘉庆早期的稀有粉彩作品都采用这样的翻口设计，可以参考北京故宫收藏的珐琅彩豆青地开光山水诗文瓶、粉彩绿地八仙庆寿云口瓶，以及香港拍卖的放山居藏嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶。颈部的主题纹饰，分解开看是乾隆常见的蕉叶纹、卷草纹和宝相花，然后整个组合以及主次位序发生了颠覆性的改变，宝相花变成的辅助纹饰，放大后的蕉叶纹成为主题纹饰，仅仅是主次关系的改变，形成了大不同乾隆传统纹饰的新的风格与审美特征，并未发现可以做以对比的类似的作品。腹部的缠枝莲纹，或者成为宝相花纹，与传统的画稿最大的区别，是采用团花式样的构图，并且将不同组团之间的间隔扩大，形成了较大的留白，顿时为繁复缛杂的装饰带来清心、淡雅的新意境。足部的最大特征，是非传统的圈足造型，将器物的底座与器物相融合，形成了器物连座的崭新造型特征。纵观整个器物，没有一丝非传统、非中国的元素，却体现出完全有别于乾隆传统官窑瓷器的新风尚。
2:清乾隆仿汝釉双耳三足鱼篓尊，尺寸：宽18.2厘米，估价：RMB 4,500,000 ~ 5,500,000，成交价：RMB 8,970,000 ，成交时间：2015-05-16 ，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2015春季拍卖会。
钤印款识：
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝。
本品唇口短颈，溜肩扁腹，两侧贴塑双系形耳，下腹环饰十二乳丁，下承三乳足，整体造型敦实可人，亦不失庄重。尊胎体厚重，足端露胎处呈铁褐色，以仿宋器
“铁足”之意，通体内外施仿汝釉，釉色粉青空灵，质地腴润，凝泽失透，宝光内蕴。其釉面密布细小开片，据此判断，本品所施汝釉应为唐英于《陶成纪事碑》中记载两种仿汝釉中的“仿铜骨鱼子纹汝釉”。尊底心内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，青花发色偏蓝，为仿汝釉器青花款识之典型特征。
3:清乾隆青花六方贯耳尊，尺寸：高45厘米，估价：RMB 3,500,000 ~ 4,500,000，成交价：RMB 8,970,000 ，成交时间：2014-10-24 ，拍卖公司：成都八益拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：
“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
瓶呈六方形，长颈，两侧饰对称贯耳。通体以青花绘缠枝莲花为主题图案，其间衬以海水、如意头、变形莲瓣等纹。青花色彩艳丽，纹饰层次清晰，构图匀称，是典型的清宫陈设用瓷。六方贯耳瓶为清代官窑经典陈设器，始于雍正朝，乾隆朝继承并发扬光大。其品种除了青花外，亦见有单色釉者。本瓶外形敦实，线条硬朗，气势恢宏而尊贵。六方的造型别致精巧，因不能直接拉坯而成，故工艺复杂，成型不易。由于乾隆朝陈设瓷器的纹样极为丰富，在一些品种中，各种装饰纹样可以在一定的范围内自由组合，使得格式化的装饰由此变得多样化，六方贯耳瓶即属此类。清乾隆时代，为清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度，《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是
“有陶以来，未有今日之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成，制作了许多精巧无比的瓷器，清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。乾隆官窑青花装饰风格细腻，每件器物有多层图案装饰，有的多达数十层，正如此件六方瓶，造型精巧、稳健，纹饰层次达九层之多，全器釉面肥腴，釉浓处可见气泡，青花深沉凝重，纹饰清晰，画工严谨，为乾隆时期官窑佳品。
4:清雍正洒蓝地留白模印花卉大盘，尺寸：直径33.3厘米，估价：RMB 6,500,000 ~ 9,500,000，成交价：RMB 8,970,000 ，成交时间：2016-12-05 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2016秋季拍卖会。
钤印款识：
[大清雍正年制]款。此盘体量颇大，敞口弧壁，底承矮圈足，盘底心双圈内青花书“大清雍正年制”六字二行楷书款，字迹规整，笔划有力。大盘内外壁均以洒蓝釉为底色，花卉以瓷堆白的手法，产生一种色彩的强烈对比。此类洒蓝釉堆白作品，制作工序复杂，先于素坯之上依图堆塑出缠枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，继而于素胎之处施上蓝釉二度入窑，方始成功。此盘纹饰制作细致，手法老到传神，所堆塑缠枝花卉与洒蓝釉面高底相间，富有层次和立体效果，极为养眼，而且蓝白相映，清新别致，深得雅趣风骨。
洒蓝釉，又称
“雪花蓝釉”、“洒蓝釉”。明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地彷佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。因此，从收藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器仍是以康熙、雍正、乾隆时期的制品为最佳。
5:清乾隆青花加彩双凤穿花纹象耳方壶，尺寸：高15.4厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价：HKD 8,968,000 ，成交时间：2016-01-10 ，拍卖公司：保利澳门拍卖有限公司，拍卖专场：保利澳门首届艺术品拍卖会。
钤印款识：款识：
「大清乾隆年制」。本品敦实古雅，造型摹自青铜方壶，以象首衔环为耳，精巧别致，为雍干之世御瓷独有之装饰。口沿饰以云头纹一周，腹部下方和圈足装饰变形莲瓣及蕉叶纹，两面主题纹饰为青花加彩双凤穿牡丹图，双凤俯首穿飞于牡丹花丛中，口衔花枝，振翅舒尾。工匠充分借助青红二色之对比，以青花勾绘缠枝牡丹之枝叶，矾红则填绘盛开的大小花卉，采用线描法绘就，不加点染，纯以繁密清晰的线条取胜，红色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍亮丽之色，相互辉映。更有娇嫩隽美的粉彩双凤呼应，完美揉合釉下、釉上彩，营造和谐悦目的画面，其运笔生动流畅，饶有风姿。底以青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。烧造殊为不易，堪称珍罕，画工细致认真，胎釉莹白温润，是乾隆御瓷少见之重器。传世所见的的宫廷凤纹瓷器一般体格都比较大，而此拍品的尺寸则较小，特别适合放于手中把玩，亦有可能当年放于博古架上作陈设。
