昨晚，建筑界年度最高荣誉——普利兹克建筑奖颁出，英国建筑师戴卫·奇普菲尔德在陪跑多年后终于获奖。
今年上海风头正劲的网红图书馆徐家汇书院，还有美得让人心醉的西岸美术馆，都是奇普菲尔德的作品，让人产生了“普利兹克得主就在身边”的恍惚感。
这种“与有荣焉”并不只是错觉——在我们熟悉的这些建筑大师中，奇普菲尔德几乎是最在意建筑与城市关系的一位。
“一座好建筑不只是一个‘好地方’，它更关系到如何帮助人们更好地生活。”
于是我们看见，高大教堂旁安静的徐家汇书院、浦江水畔巨大又沉默的西岸美术馆，都如同从这座城市局部自然生长出来一般，它们就是上海的一部分。
“我这一生中，大多数时间都在别人的城市里工作。
”奇普菲尔德曾这样解释自己的建筑观。
“我必须要明白，我为什么在这里。我不能只是个投机分子，我担着责任，得证明自己能为这座城市带来些什么。”
“在公共领域，戴卫·奇普菲尔德致力于呈现和定义低调但充满变革的市政面貌，风格精简，规避画蛇添足、远离时尚潮流，一切都在向当代社会传递出最切题的讯息。将淬炼出的设计方案以深思熟虑的方式付诸实施。”
01
修葺、改造
成为城市新的部分
戴卫·奇普菲尔德在全球五个城市设有事务所，其中第三站就选择了中国上海。在上海、杭州等地，都留下了他非常重要的作品。
如他所言，建筑成为了送给城市的一份礼物，一个共享之地。
在中国国内，他还有大量颇具识别度的优秀作品，值得一一打卡。
洛克·外滩源由位于上海外滩的一系列原租界建筑组成，它们风貌各异，是上海城市文化的缩影。
在之前的改造工程中，奇普菲尔德负责了其中11栋建筑。自2009年正式动工，到今年9月预计内街/内广场景观完工，历时长达15年。也正是因为这个项目，让他们留在了上海。
这11栋建筑中，有些因为年久失修，内部空间早已无法使用。他提出了开放内街的整体设想，使原本封闭私密的区域也成为城市公共生活的载体。
当街区的内部经络得以贯通，一幢幢孤立的历史建筑被向内织补起来，又向外融入城市之中。今年9月，这些内部街区会全部修复完毕，对外开放。
其中，奇普菲尔德做的最重要的一件事，就是保留了原来美丰洋行的两片墙。
虽然导致北京路的交通非常不方便，但却将城市界面和记忆保留下来了。
城市保护，从来都不仅仅是保护那些建筑本身，更多的是他至于这个城市能带来些什么。
经过3年的修缮升级，备受瞩目的徐家汇书院也于今年初成为上海地标之一。
图书馆紧邻徐家汇天主教堂。远远看去，它的外观像一个巨型米色盒子，被数根细长的翅片包裹。
在建造之初，奇普菲尔德就提出了非常清晰的概念——尽管教堂现在可能比较破旧了，但从整个历史传承的角度来看它仍是主角。
所以我们现在看到的徐家汇书院，整体建筑是十分谦虚的，整个立面非常安静，使得教堂真正成为整个周围环境的主角。
从阳台远眺，可以饱览教堂广场的美景。百年徐家汇观象台、光启公园、徐家汇藏书楼也尽收眼底，见证着时代的变迁。
如今上海人的精神时髦地西岸，也有奇普菲尔德的作品。
开放于2019年底的西岸美术馆，建筑形态非常低调。美术馆中除了展厅，还有大量的公共活动和公共教育空间。
美术馆由三个均为17米高的建筑体块组成，在视觉上呈现一种几何且简约的现代主义。
而柱列、巨型柱子与楼梯台阶等形式与元素的张力，却又透露着浓浓的西方古典静谧的气息。
三个承载着展览功能的建筑体量呈风车型旋转排布，为各个部分带来独立运营的可能性。
美术馆修长的造型试图将更多的江景带给参观者，同时也为二层入口创造了一个宽敞的露台，扮演着联系滨江步道和城市空间的公共角色。
酒店所在的景德镇陶溪川文创街区，原先是为生产瓷器而建造的大型厂房，如今正经历改建，成为全新综合体。
他将景德镇老窑厂的灵魂——红砖作为酒店的基础元素，再用当地烧制的陶砖拼组成透光的外立面。
干净利落的现代主义线条、对材料的敏锐度以及对环境保护的强烈意识，他总是能用自己理解的现代时尚来定义该有的气质。
随着一天中的日升月落，外围建筑会显现出不同的明暗对比。
文化街区的改造更迭，让景德镇文化以历史为根脉延续到当下，保持了旺盛的生命力。
近年大热的良渚，并不仅仅因为其久远的文化被大众所熟知，更因为当地遍布大师作品。
奇普菲尔德设计的良渚博物馆居于湖畔，占地约1万平方米，整体造型的灵感来自展馆内的展品——玉锥，以“一把玉锥散落地面”为设计理念 。
博物馆由四个长方形建筑构成，棱角分明，利用排列位置的差异打造视觉上错落的感觉，轻盈简约。
庭院与回廊成为了转换空间的介质，稀疏有度的绿植成为了空间的主角，平衡视觉上的单一。
外墙天然纹理带来的无规律的颜色变化温暖且舒适，灰色让这方水土更添一丝宁静的基调。
相较于其他作品，九树公寓知道的人可能并不多，但这是奇普菲尔德在国内的重要起点。
九树公寓毗邻新西湖十景的“九溪烟树”和“云溪竹径”，是当年的顶级豪宅之一。
2009年，九树公寓作为国内唯一的住宅项目，和北京鸟巢、水立方一起，获得英国皇家建筑师学会国际奖。
每套房子都有绕住宅一圈的360度的围廊，让目及之处皆是风景。
围廊外侧设置了独特的可移动木格栅，不仅让东方禅意和现代极简完美融合。并且根据室内对采光和私密性的不同要求，木格栅可以自由移动，形成丰富的光影变幻。
另一处他设计的私宅是毗邻西溪悦榕庄的西溪天堂·悦庄。
在西溪湿地这片土地，他以简洁利落的笔触，让悦庄延续自然。
建筑被水系花园环绕，宛若镶嵌于水系花园中的黑色石块，与绿意盎然的周边环境形成鲜明的对比。
玻璃砖中，一条水路通向光，墙体“裂开”一条等距的缝与玄关处相呼应。
从楼梯向外看、或从外看向楼梯，都无法看见对方空间的全部。一个楼梯就仿佛半封闭的禅室，是融入西溪湿地的侘静。
02
“别把建筑太当艺术品”
奇普菲尔德1953年出生于伦敦，童年在英格兰西南部德文郡的乡下度过，每日在谷仓、农舍中穿梭，让他产生了对建筑最初的印象。
在金斯顿艺术学校和英国建筑联盟完成学业后，他先后进入过诺曼·福斯特、理查德·罗杰斯和道格拉斯·史蒂芬等多家建筑事务所，1985年自立门户，在伦敦成立了戴卫·奇普菲尔德建筑事务所。
职业生涯初期，奇普菲尔德接触了许多日本客户，包括为三宅一生门店做室内装潢，之后转战德国完成了柏林新博物馆的重建。
这个过程为他开阔了国际视野，为海外当地文化建造建筑，也让他意识到了建筑师的责任感。
“在寸土寸金的城市里，建一栋住宅楼、一座商场，或许比造一座美术馆、一个公园更赚钱，但后者对城市文明和市民生活却更重要。”
