我们让五个影评人看了八小时硬核色情片，问他们这些能不能算高雅艺术
提起色情电影，多数人想到的都是私密部位的特写、尴尬无比的对话、轻缓柔和的背景音乐，总之就是很难跟高雅艺术联系到一块。其实，长久以来，一些野心蓬勃的色情片导演及制片人都试图让他们的影片展现出更高的格局（而不仅仅是供人撸管消遣之用）。随着色情片渐渐冲出审查制度和社会道德的禁锢，一些带有直白性描写的影片（如《深喉》）引起了主流文化的注意，结果呢，罗杰·艾伯特（Roger Ebert）这样的高水平电影评论家对这种东西大肆批判了一番。
然而，随着时代的发展，如今美国电影圈内的知识分子们已经不再揪着色情电影的表象死缠烂打了。为了一探究竟，我们做了一次小小的试验：在电影批评界及学术界找来五位德高望重的人物，找来上个十年里最野心勃勃的色情片，狠狠地看上八个小时，看看他们作何见解。
大卫·斯特里特（David Sterritt）是一位影评家，虽已退休，他仍在大量输出评论作品。他在全国各大刊物上都发表过评论，已有50年从业经历。大卫擅长评论先锋电影，在影评界和经典电影研究界享有盛誉。
梅根·苏瑟兰（Meghan Sutherland）是多伦多大学教授，从事电影研究，主要研究电影中的政治、美学及表演艺术。
迈克尔·辛辛斯基（Michael Sicinski）是一位教师兼影评人，他是实验电影评论网站 Academic Hack 的主脑。
麦克·萨尔根特（Mike Sargent）是非裔美国人电影评论协会（AAFCA）及黑人电影评论圈（BFCC）的发起人，也是一位新锐导演。
莉斯·雷文（Lise Raven）是一位电影导演，也是 Slamdance 电影节的联合创始人，该项目致力于推广新锐艺术家和小成本独立电影。莉斯还是蒙特克莱尔州立大学电影系的副教授。
Wasteland
在这部2012年的影片中，导演格雷厄姆·崔维斯（Graham Travis）讲述了两位女子之间一波三折的友情关系。阔别多年之后，她们在洛杉矶声色犬马的地下世界中再次相逢，随之而来的则是充满情感的翻云覆雨。
大卫·斯特里特：
单就电影层面来看，我觉得没什么出彩的地方。但念及本片最优先任务是 “传递性爱白描场面”，那以我们目前评判电影的标准来看，还真是做得不错：叙事的推进、角色心理的描写，还有演技，都还可以。以这些因素来分析前半场，我真的对两位角色之间的爱情关系有身临其境的体验，影片成功地利用性爱场面延伸了角色的情感故事。正因为如此，下半场性交俱乐部的场面中，这些东西竟荡然无存，就不由得让人大失所望了。我觉得肯定有人会观影不止一次，不光是为了色情刺激，同样也为了体验情感。总之，这部片子展现了色情产业制作严肃影片的能力：这片子算不上特别精彩，但总体质量确实不错。
梅根·苏瑟兰：
随着叙事推进，角色的性描写愈发明显、愈发露骨，这一点颇具创新精神，也增加了影片的趣味。特写并非都是性器官，多数特写镜头都聚焦面部，至于时间，大概也就是占二三成左右。本片试图用不同的角度思考情欲、性爱与肉体，方式则是靠描写角色间的友情关系以及构建同理心、创造力和爱情的情感投射。本片用一种强有力的方式构架了色情之上的美学体系。虽然比起其他 “附带性场面的文艺片” 显得有些粗糙，本片仍不失佳作一部。
迈克尔·辛辛斯基：
说实话我看了好一段时间才搞明白电影是怎么回事。上来的场面是 Jacky 走出汽车，给一个家伙口了一次，这段戏不怎么讨人喜欢。越往后越会发现，角色的情感（嫉妒心、疏离感和苦涩）整合到了一起，以性关系的形式呈现出来。随着Jacky离开家门走进性交俱乐部，Anna 产生了那种 “我被人带出俱乐部而 Jacky 却还在那里” 的情绪，将失落感和挫败感全盘托出。这些场面并未以情色化的方式拍摄，显得有点不太妥当。男性观众可能需要一些脑内补完才能领悟个中三味。
本片导演似乎想做一部反情色的情色电影。他将本片体现出寓言的味道，告诉我们为什么情感伤痛会让一个人自贬身价，这与片中的友谊与女同性恋的情感形成鲜明对比（这两种情感让性爱场面的人情味更加充实丰满）。
我被这种激进风格所触动，因为它没有落入其他影片的窠臼：其他片子的一般切入点都是解决情感伤痛问题，顺带讲讲为什么这种伤痛会让当事人做出为性而性、不带灵魂思考的交媾行为。但另一方面，由于其他影片没有直白的性描写，它们必须构建一个侧面的线索来旁敲侧击，而《Wasteland》这样的片子就可以利用性描写直入主题。本片野心庞大，但并未完全达到目标，不过它既然能让我激起如此情感共鸣，有点小毛病也无伤大雅啦。
麦克·萨尔根特：
有些东西导演本可以交待得更透彻，但最终还是差一口气。观影途中有几次跳脱感，要是克服这个毛病的话片子质量会更上一筹 —— 比如某人说 “咱们回家吧”，另一个女孩就这么下了自己车跟她回家了。为毛？她似乎根本没有质疑过自己的选择，就这么走了。然后这次经历还让她 “开了窍”。我想知道为什么她们仍然做朋友、彼此和解又萌生情愫；我想知道更多关于 “角色们如何理解性爱” 这样问题的答案 —— 因为色情场景里根本没有交代清楚好嘛。我不是说开放结局不好，只不过有好几个显而易见的大问题最后都没有解决，实在看不过去。我觉得剧组应该有意识到这些问题，可能最后是出于艺术考虑做了这样的选择吧？
莉斯·雷文：
我不觉得这片子是那种 “故意不想拍成色情片” 的片子，不过我也可以想象这片子能排进 Sundance 的午夜场。影片的摄影、设计和整体质感非常棒，感觉就是加了荤腥元素的《Gossip Girl》。剧情线索（以及性爱场面）不断交织，一直推进到影片的尾声。在最后的群P场面里，女孩们似乎迷失了自我，就是这样。我觉得影片可能想表达一种“置之死地而后生”的意味，但我也不确定是否原意如此。从头看到尾，感觉简直判若两片，这种前后不一致的感觉让我非常困惑。
The Crash Pad
（因为不可描述的原因，我们不得不这样…想看原图去
这里
）
