和电影生活在一起第
289
天
2017
年
9
月
17
日星期日
片名：本能
Basic Instinct (1992)
，保罗·范霍文
广东梅州，旅店
在小镇旅店里最后一晚看的是保罗·维尔霍文《本能》，一部我特别喜爱的色情惊悚片，混合了黑色电影和希区柯克的一些特质，到处都能看见百叶窗和条纹状的阴影，危险的女人、危险的性爱、以及危险造就的感官刺激。即使今天重看一些细节，仍然非常精湛到位。莎朗·斯通依然如此美艳，摄人心魂。维尔霍文的电影有种又准又狠的劲儿，最近的例子是：于佩尔主演的《她》。
我看《本能》最初是在南京一家小型影院里，可能背景特殊，每周都放“内部参考片”。估计所有
1990
年代中期就看到这部电影的人、都能想起当时耳热心跳的情形。当时我们“眼界”不宽，这类电影属于“强刺激”。我记得这部电影、还有另一部金·贝辛格的《九周半》，被人们讨论最多的大概是演员演出时，是否假戏真做。媒体当时还是一本正经的，其严肃程度远非现在八卦读者可以想象，在用小块地方忍不住介绍了这部轰动全球的影片后，小心翼翼地批判西方电影界的堕落，更有甚者还曾经“假想式”地披露女演员在拍片时受尽“侮辱”——我仍然记得这部影片被中文媒体鞭挞的印象。等一些人好容易借到这盘录像带时，发现已经被前面无数欣赏者看得“面目全非”，消磁情况最严重的段落自然是莎朗·斯通著名的“换腿时刻”。
导演保罗·维尔霍文的童年生长于纳粹暴力统治下的荷兰，据说大学生时代他学过油画，对十六世纪荷兰的油画很有研究。同时又修读电影，最后却获数学及物理的双料博士头衔。他早年在荷兰拍的电影就很“坦白诚实”，又带着强烈刺激的冒险性，他的电影在逻辑上不乏想象，但同时又较为严谨。
在今天重看《本能》，影迷们的最大感受，就是觉得它可以完全被看作是一部“希区柯克式电影”，更准确的说它就是一部“现代版的《眩晕》”。这个“现代”主要体现在影片的性别位置上，在所有的希区柯克作品中，女性永远处于一个被窥视、被虐待的位置，而且希区柯克明显是压抑欲望的；而在维尔霍文那里，这种欲望被释放开来，女性虽然依然被窥视，但是这种窥视很多时候被表现为一种自身的手段。在《本能》中，显然女性利用自身的美貌和智慧完全控制了男性——个体以及代表男性集体的警察局。
《本能》在《眩晕》的舞台——旧金山拍摄，包括著名的金门大桥也登场亮相（海岸线公路风景估计在附近的
17mile
）。维尔霍文运用了大量的低视角近景拍摄人物，使得影片充满了不祥和神秘感，这也是希区柯克最常使用地拍摄手段。而最和《眩晕》有着“血脉联系”的是，道格拉斯驾车前去莎朗·斯通住处的场面，远远的俯拍全景，然后是跟拍汽车的场面，加上杰瑞·哥德斯密酷似《眩晕》的迷离配乐，简直让人有重温《眩晕》的感觉。而莎朗·斯通完全具有“希区柯克女郎”的特征：金发、丰腴、性感、神秘、冷艳。
保罗·维尔霍文在《本能》中的拍摄方式非常严谨。比如有一个莎朗·斯通与道格拉斯在行驶中的车上对话的镜头，道格拉斯问她的新书构思，莎朗·斯通回答说“是一个警察爱上了不该爱的人”（这恰好也是《眩晕》的剧情内容）。维尔霍文要求在莎朗·斯通在回答这句话是，有一束阳光（灯光）正巧打在她脸上，以显示她的回答的危险与邪恶。《本能》的诸多驾车、追车的场面都非常成功，维尔霍文利用大量车内拍摄的镜头，让观众仿佛和主人公一起坐在车上——这也是希区柯克式的拍法。但是和希区柯克大量搭制布景相反，维尔霍文大多采取的是实景拍摄，只是警署部分是摄影棚拍摄。一般来说他让摄影机跟着演员的走位移动，镜头随着角色揭示各个空间和动作，这令《本能》充满了内在的运动感。摄影师简·德·邦特（后来导演了著名的《生死时速》）甚至发明了一种浮动摄像机架，以拍摄那些“隐隐令人不安的”场景。
在《本能》上映后，争议极大，但有一种评论非常主流。比如美国的电影刊物《票房》，做了如此的评论：“《本能》探讨了美国社会的两性关系。人们生活在一个反常的、变态的社会里，男人们都是没有灵魂、可怜的动物，被女人们利用；而女人们对性生活永远贪得无厌。在说明人们存在这种病态心理方面，影片看来是有足够得说服力。”显然无论是赞誉还是痛斥这部影片，话题都在“性”上。维尔霍文“迷恋”性场面是众所周知的，但是他对性场面有着清醒的估计，他说如果性场面如同“性爱写实片”那么长，实际上反而影响了影片的紧张感。
《本能》中乍一看过多的裸露场面和过于激情的性场面，正是强调了人物被诱惑、被邪恶控制的程度。它从某种程度上反应了人类内心深处的某种“心理机制”，比如偷窥的欲望、神秘危险的引诱、暴力倾向的控制欲，等等，这些实际上也是希区柯克电影的一贯主题。这令人想起特吕弗说希区柯克电影里的“爱情就像谋杀”，而在维尔霍文电影里“做爱就是谋杀”。
