她是陈佩斯的得意门生，长相甜美却成功挑战了多个悍妇角色

艳阳高照的午后，当我如约走进国家话剧院咖啡馆，远远地看到一个白皙女孩独坐一角静静地品茶，给人一种时光静好的感觉。那一刻，我竟不忍上前，唯恐破坏了这份静谧。

生活中的 郎玲 ，实际上就是这样一个偏安静的女孩，喜欢音乐和到自然中去。对她来说，即使热爱表演和舞台，演员的工作也不会成为生活的全部。一年中能够出演几部话剧，业余时间尽可能地去学习各种艺术来丰富自己，闲暇时间去各地旅游并品尝当地美食，这便是她理想中的生活模样。

而相 较于电子书， 郎玲 更喜欢纸质阅读，她说这样在看书的过程中才可以隐隐闻到书的味道。她尤其喜欢 余秋雨 老师写的散文诗，她说他的诗里充满了浪漫的因子，他的毛笔字也渗透着先生的高雅情操，而每次听秋雨老师讲城市文化，就会跟随先生的思绪尽情畅想我国古老厚重的历史文化。

聊天中，我们还吐槽现在的生活被电子产品霸占了太多时间，大家面对面的交流与沟通越来越少，工作之余也越来越少说话。所以，她总是很珍惜与亲朋好友相聚的时光，喜欢和朋友一起分享彼此的快乐与苦闷。采访中，情感细腻的郎玲，总是表达着对过往师友的感恩，因为有他们的陪伴，成长道路上总是感觉那么温暖。

事实上，这个来自东北的姑娘，骨子里也有一股不服输的 韧劲 。每当提起家乡，她就会想起那黑黝黝的土地以及那沃土滋养出的丰富物产，还会想起家乡人民的热情与朴实。她说，东北四季分明，该冷的时候就冷，该热的时候就热，而她在成长的道路上也养成了爱憎分明的性格，因为喜欢就会努力追求。所以，她喜欢表演，喜欢话剧，便愿意像海绵一样努力吸收各种艺术的营养，不断学习提升自己。

生活中的 郎玲 身材高挑，外表安静甜美，活成了自然的模样；舞台上的她则张牙舞爪、古灵精怪，为我们成功塑造了多个泼辣的悍妇形象。无论是 《骆驼祥子》 里的 虎妞 、 《阳台》 中的 张秀芝 ，还是 《向上走向下走 》中的 小保姆腊梅 ，以及 《戏台 》中的 六姨太 ，她塑造的角色都给我们留下了深刻的印象。

还在上戏读书的时候， 郎玲 就很少演本色我的角色。当时老师说，每个人都有多面性，当你刚学表演的时候并不知道自己能够演出哪些角色，所以就经常让他们不断尝试各种角色。在郎玲看来， 能够塑造不同的角色，就是演员的魅力 。而她能有机会在舞台上展示不同的自己，尝试并创造了各种可能，除了要感谢上戏老师对自己潜力的发掘与培养外，还得益于自己很幸运地遇见了 陈佩斯 老师，并跟着他学习了六七年的喜剧表演。

《骆驼祥子》剧照

从上戏毕业后， 郎玲 就成为了 国家话剧院 的一名青年演员，随后便遇见了 陈佩斯 老师。 她说国家话剧院给了自己一个很好的舞台，佩斯老师则给了自己一个很好的机会。

自2 011年至今，她与陈佩斯老师先后合作了 《雷人晚餐 》 、 《阳台》 （青春版）、 《戏台》 三部话剧。在排戏过程中，陈老师会耐心给她指导问题，而她会认真观摩陈老师是如何演话剧，如何执导话剧的。在谈起陈佩斯老师时，郎玲毫不掩饰自己对陈老师的尊敬与感动：

在遇到佩斯老师之前，我对喜剧并没有什么概念，就是看过小品和情景喜剧。通过跟他合作以及看周星驰喜剧，我才感受到喜剧很难，创作过程真得很艰难。

陈佩斯老师的喜剧是严格的结构型喜剧，举个例子，就像中国传统建筑中的榫卯结构，环环紧扣。技术技巧要反复的推敲、练习，更要求演员具备良好的节奏感觉！

每一个喜剧都有一个悲情的内核在里面，就是笑里含泪，所以在排练的过程中，佩斯老师就会要求你有一个冷静 的头脑 ，跳出来去分析很多东西，包括在舞台呈现上你与观众的关系。

合作中，陈老师给了我绝对的信任，我也就只想把戏演好。 如果用两个字来评价佩斯老师，那就是讲究。

《戏台》剧照

正所谓 "人伴贤良品自高” ，采访中，郎玲说自己身边一直有让自己学习的榜样。上戏读书时，学校为他们配备了非常优秀的老师，当时他们每天早晨五六点就要起床练晨功，而老师们不仅要陪他们起晨功，周末还会来学校看他们有没有在教室好好排练。

进入国家话剧院后， 郎玲 参演的第一部话剧就是 雷恪生 老师主演的 《这是最后的斗争》。 虽然这个戏已经很成熟，但是这些老艺术家仍然会认真对待每一场戏，演出前坚持上台对戏，演出结束后会认真总结：

佩斯老师以及其他老师前辈会告诉你很多他们曾走过的弯路，给你指导，让你从中吸取精华。等于是，你踩在他们的肩膀上往前走，所以能够遇到这么多好的老师前辈，我很开心，也很幸运 。

我身边的这些艺术家身上有 一个共同点 就 是工作上非常认真、勤奋， 他们身体力行地告诉你他们的工作方式与要求。要知道他们已经在各自的工作领域取得了成就，还会严格要求自己，你又有什么理由不努力学习呢。

《向上走，向下走》剧照

谈起学习， 郎玲 非常幽默地说 既然自己现在还没有达到读万卷书，那就行万里路吧 。说到这里，我们便聊起了她主演的一个讲述北漂故事的话剧 《向上走，向下走》 。自2013年接触这个戏，郎玲至今已经跟着剧组在全国各基层演出超过了200多场：

我们《向上走，向下走》真的是不停地走，我们去了好多地方演出，新疆、西藏、延安、古田、西柏坡等等。还有很多地方我们都没太听说过，有的甚至在深山里，可能是这辈子都不太会去的地方。那时，我们心里抱着满满的疑问会有人来看话剧吗？但是最后台下都会坐满观众，每场演出观众人数都很多，有一次我们去湖南长沙演出是在一个体育馆里，足足有六千观众，演出结束后他们都特别喜欢，笑得很灿烂。

我们去的很多地方都没有话剧演出，更不会有专门的剧场。你会看到当地的人们虽然工作生活条件不好，但他们依旧坚持着自己的工作和梦想。 虽然说我们是艺术下基层、进校园，给他们带去温暖，但其实对我来说收获更多，我能更强烈地感受到那些观众的快乐，他们很直接很简单，会唤起我最初的情感，让我对生活更加敏感。

不仅如此，我们每到一个地方去演出，都可以去了解当地人的饮食生活及背后的文化，这些都是我需要去吸取的东西。每次外出演出，我都能看到很多东西，学到很多东西，给了我观察生活、体验生活的机会，也让我更加珍惜现在拥有的生活，很开心。

《向上走，向下走》剧照

当我问起，在慰问演出的过程中，那些没有看过话剧的老乡能否接受这个戏时， 郎玲 眼睛里闪过自豪的光芒，肯定地说大家都很喜欢这个戏，完全没有理解上的障碍。即使当初去西藏演出，当地的藏民也将剧中的人物关系与情感理解得很透彻。 因为这是一个情感的戏，而情感的表达有时未必需要语言，肢体的表达更直接：

我们这个戏讲的故事是发生在你身边的事情，有亲情、爱情和友情，不同年龄段的观众都会从这个戏中获得不同的感触，老少皆宜。

同时，剧中也讲了异乡人为了更好的生活来到陌生的城市工作。 在这个戏中，大家其实都是漂泊的，内心都很孤独，又不能展现自己孤独的一面，要让自己变得坚强起来，这就会掩藏自己很多内心的东西。

正如我们戏中那首《大话西游》的歌，每个女孩心中都有一个至尊宝，男孩心里都有一个紫霞仙子一样，我们每个人都有自己的想法。看到这个话剧，会让你联想到很多东西，这个戏下基层去演出也不会有任何障碍。

《向上走，向下走》剧照

说到这里， 郎玲 有些腼腆地回忆自己当初读完这个剧本时，因为被剧中人物的真情打动竟然忍不住哭了。剧中，郎玲扮演的是保姆 腊梅 ， 一个看似泼辣、刻薄甚至有些虚荣，实则善良执着、充满光环的年轻女孩。 刀子嘴豆腐心，可以说是对腊梅最好的形容。腊梅对保安由讨厌到喜欢的变化，可以说是该剧的一大亮点和笑点，而她对保安的喜欢与执着又让观众为之感动，为她真诚中透着的那股子傻气落泪：

《向上走，向下走》这个戏，我很喜欢里面人物的脚踏实地，虽然有幻想，但最后还是踏踏实实地生活。腊梅想要让保安喜欢上她，认清自己的感情后，她就毫不计较地去付出，很单纯也很认真，这是她的可爱之处。

我塑造每个角色，都会找到她们身上好的一面，比如《阳台》中我扮演的张秀芝，她性格泼辣，但很爱自己的老公。再比如《骆驼祥子》中虎妞对祥子很执着，很多事情她都计划得很好，但事情并没有按照她的计划去发展。再说《戏台》中的六姨太，做事情好像傻兮兮的不知道自己做什么，但她表现出来了一种痴迷，她喜欢的是楚霸王这样一个英雄形象，并为之疯狂，但并不一定是痴迷那个演楚霸王的人。 所有人对美好的事物都有一种向往，只是因为某些因素阻拦了他。