波兰男高音Piotr Beczala,掌握技术是为了阐释角色,而不是表现自己.当今最激荡人心的青年歌唱家之一

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他常被称为当今最激荡人心的青年歌唱家之一。不过琵奥特·贝舍瓦(Piotr Beczala )——2012年萨尔茨堡音乐节《波希米亚人》和9月斯卡拉歌剧院《波希米亚人》中的鲁道夫,以及今年1月大都会新版《弄臣》中的公爵——已为今日成就磨练多年。他还在2013年5月发行纪念他的偶像理查德·陶伯(Richard Tauber)专辑的消息,这是他与DG合作的第一张唱片。

显然,波兰男高音琵奥特·贝舍瓦从未听过这则歌剧界流传已久的关于男高音的笑话——他们产生共振的空间正是其他人长着脑子的地方。贝舍瓦最显而易见的一个特点即他拥有的才智不容小觑。他能够自如地用英语充分而到位地进行表达,微弱的口音恰为他充沛的魅力赢得额外加分。

贝舍瓦让人感觉比实际年龄要年轻得多,事实上他已入行二十余年。他拥有青春洋溢的容貌、清新的语调、阳光的男高音,加之美国歌剧界对他的关注不过是近10年的事儿,使得人们误以为他的成熟韵昧是一种超乎年龄的睿智。

实际上,以他自己的判断要到不惑之年才会迎来事业的巅峰——不过时下有太多容貌姣好的青年歌唱家被簇拥着追逐超出他们声乐和戏剧能力之外的高度,像他这样头脑冷静、懂得自我约束的还真是不多见。

曾几何时,《诺尔玛》和《奥赛罗》每每作为坚实基业的宏大目标被人们怀着敬畏之情提及,它们总被分毫不差地设置于歌唱家的声乐巅峰及戏剧表现成熟度恰相匹配的时日。

随着歌剧越来越多地借力于影视界,歌剧也成为了导演的一个媒介。许多作品的“卖相”成为重点,而音乐和声乐部分则成了附属品。过去有人会说主角们是用“声音”演出,故而我们大可打消顾虑。如今我们得以大饱眼福,而“美声部分”却得靠想象来完成。

而在贝舍瓦的表演中却不需要做这类妥协。英姿挺拔,相貌俊朗,带着好莱坞式的迷人微笑,同时,他还能释放出在当今歌剧舞台上所能听到的最美妙的歌声。贝舍瓦以体验派演员的方式来表演:他从头到脚都是戏:他饰演不同角色的举动都各不相同,热恋场景确能让人热血沸腾,且不需要牺牲嗓音的光华。歌剧中表现的罗曼史很少涉及性。

对于肌肤之亲有其特定的表现方式:如果角色是以深情一吻来结束某个场景,那吻也是圣洁的。不过由贝舍瓦担纲领衔之时,很显然他的“露契亚”(Lucia)已是婚床上的老手,而“吉尔达”宁愿冒险承受父亲对“瓜蒂耶·马尔德”(Gualtier Malde)的泄愤,其起因也就昭然若示。

2012年春季,贝舍瓦在大都会的《曼侬》中唱马斯内的德古耶(des Grieux),与安娜·涅特里布科(Anna Netrebko)同台飙戏,圣叙尔皮斯教堂的场景一如重口味情爱小说般让人血脉贲张。他的戏剧表演似乎有很多即兴的成分(“我的粉丝中有人看过我演的全部9场《维特》,没有丝毫厌倦”),而他卓越的声乐条件为他实时调整以配合搭档以及歌剧中任何既定场景中他想象出来的舞台背景提供了有力保障。