不知是否有人读过鲁迅先生的《伤逝》？对于这本小说的评价说成一句话大多数都是“把妇女婚姻和青年知识分子的问题跟整个社会制度和经济制度的变革联系起来，以启示广大青年摆脱个性解放和个人奋斗的束缚。”大家都赞赏于男女主冲破父母包办自由私奔的姿态，却对婚姻生活本身的问题视而不见，女人像个孩子，从原本依附在家庭父母转移到依附在丈夫身上，就算不是包办婚姻，在柴米油盐酱醋茶面前，要有多浓厚的爱意才不会被消磨殆尽。
在日复一日再也不富有激情的生活里，为什么不想要一个人生活呢？因为怕孤独，但是倘若两个人生活还是孤独，甚至成为彼此的累赘，那要那一纸婚书有何用？
一生中最幸福的时间段就是学生阶段，除了读书以外其他都不用担心，一旦这个阶段结束，除了读书以外其他都要开始担心了。“成年”是一个异常沉重的词语，天牛酱理解的成年意味着“不要像个孩子，不要成为任何人的附属，你就是你，为自己活着”，但就自己见过的成年人来看，其实很多人只是岁数增加而不曾真正成年。
终于在最近，觉得自己已经离“成年”不再遥远，于是乎点开了这个好久之前就想要看的企划，已经有资格看了吧，名为“成年女性的动画时间”的系列短片。2.5次元的画风，每个故事都是以获得直木赏的女性作家的短篇小说为蓝本，还有实力派女演员和人气声优保驾护航。
第一个故事《滑过河面的风》，看着从小优秀的姐姐居然甘愿归于平凡嫁给一个小镇男子最后成为平庸的主妇，在姐姐的光芒下长大的妹妹却想要去大城市找好工作嫁有钱人，为此她甩开真正爱的男子的手逃离了自己的小地方，是的最后她得到了她所有想要的东西，过上了理应是幸福美满的生活。
但是，她和丈夫之间空有一纸婚书，但是，她患上了交替性暴食厌食症，但是，她选择回国想要找回自己依旧还爱着的那个男子，但是，她最终也只能握住儿子的手违心地说着“我过得很好”。
第二个故事《晚餐》，女主美美是需要别人来衡量自己的价值以此来肯定自己的存在的自卑者，她的不幸是嫁给了一个工作狂丈夫，而那个丈夫还有个凶恶的妈妈，越来越得不到肯定，越得不到肯定越卑微，但幸运的是，误打误撞遇到了一个愿意把目光投向她的男子【是的，这女的毫不犹豫给丈夫带了绿帽子，说出来你可能不信，这系列不是已经牛头人就是牛头人未遂】
在一个狭小的空间里，女子竭尽脑汁想晚餐的菜式，而男子却在外面宽广的空间里非常辛苦地赚钱。这样的生活，在作品里看上去算是美好平静温馨，但天牛酱总觉得迟早会出问题的，结尾太温柔了。
第三个故事《人生BestTen》是这个系列里最欢乐向的，带有日式文艺的幽默，为什么呢？因为这个故事没有婚姻【说笑的还请不要当真】女主鸠子是个单身40岁老女人，真正的原因还是鸠子的性格，就算是被骗财被骗色，她也是非常豁达，虽然已经四十，虽然依旧单身，但是她仍旧有着小女生的憧憬，同时又有成熟女性的思想，女性活成这样其实说是最好的状态也不为过，真正的优秀，不是什么都不会做错，而是就算做错了，也依旧可以不气馁昂首挺胸地继续前进下去。
第四个故事《不在他处正是此地》是迄今为止最扎心最压抑最悲伤最残忍的故事，天牛酱从中不止一次看到了现实，女主角作为一个家庭主妇，经历着更年期的中年危机，为不争气的儿子操心，为丢了工作的老公操心，为不归家的女儿操心，为唠叨的老母亲操心，却从来没为自己考虑过，双目无神脸色苍白睡眠不足，一副逆来顺受的样子，整个片子，天牛酱是流着泪看完的。
即使最后，妈妈桑开始觉醒自己，但由于篇幅关系，并没有那么豁然开朗，完全没有那种让人松一口气的感觉，天牛酱对于这位妈妈，除了怜悯疼惜还有害怕，正如她的女儿搬出家的时候说的，“不想变成你这副样子。”天牛酱对于婚姻最原始的恐惧，大概是源自于这种恐惧，害怕自己变成张口闭口不离丈夫儿女柴米油盐的庸俗之人。
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四个故事，讲述了四个性格不同的女性，或许说，讲述了一个在不同时期的女性，虽女人千面，但终有共性，每个人都有自己幸福自由的权利，但如果擅自把自己的价值寄托捆绑在另一个人的身上，那就是再坏不过了。你要先学会爱自己，才懂得如何去爱别人。
文/松墨天牛
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