今年圣丹斯大奖片，你看了吗？

《无处为家》

导演: 梅肯·布莱尔
编剧: 梅肯·布莱尔
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 美国

翻译：Stacy（武汉）

校对：2miao（武汉）

编辑：岛。（武汉）

本片为深焦口碑榜目前上榜影片，如果看过电影的观众，欢迎在文章底部为此电影投票！

梅肯·布莱尔是作家兼导演杰瑞米·索尔尼尔的发小，也是他的长期合作伙伴。两人在2013年合作的《蓝色废墟》创造了独立电影的一个传奇。从那时起，布莱尔作为性格演员和作家的名声越来越响，这使得他获得了与一些导演合作的机会，其中包括斯蒂芬·加汉（《辛瑞那》导演），西恩·贝克（《橘色》导演）、伊万·凯兹（《绝命赌局 》导演） 以及史蒂文·索德伯格。

但真正引起人们注意的，是他的导演处女作《无处为家》 (I Don’t Feel Alone In This World Anymore)。 这不仅是本届圣丹斯唯一拿一个完整句子当片名的电影，布莱尔的这部带着黑色幽默元素的犯罪惊悚片，还拿下了美国剧情片单元(U.S. Dramatic Competition)的评审团大奖。

《无处为家》是Netflix的原创电影，由圣丹斯常客新西兰演员梅兰妮·林斯基（《罪孽天使》《双赢》《圣诞快乐》）和伊利亚·伍德（《魔戒》三部曲，《指环王》三部曲，《暖暖含内光》）。林斯基饰演一个苦闷的护士助理，她受够了人们一个赛一个地选择当混蛋。当她的房子遭到小偷入室，而警察对追回她被偷的笔记本电脑，药物和亲人的银首饰没什么兴趣时，她决定自己来处理这件事。她和那位会投掷忍者流星镖的怪邻居合作，先是闯入了古怪的青年黑社会小团体，接着跑到一个奇特的旧物商店，然后遭遇了一位愚蠢的商人，以及他过分积极的贴身保镖。

这部电影的古怪幽默和尖锐暴力的奇怪组合很大一部分是受科恩兄弟作品的启发，不过导演布莱尔仍然成功表达了他的声音。

导演 Macon Blair（以下简称MB）

Macon Blair (MB):

我想我会这样描述——或许这样描述不是很恰当——但这感觉像创造某种多动症。如果这个故事是悲伤阴暗的，我会开始觉得焦躁不安然后想在这个故事里加点别的东西。相反，如果这个故事吵闹、愚蠢、古怪，我也会对它不满意。

所以我觉得这像是想要很多块蛋糕然后一次性把它们吃下去，而且希望观众也会喜欢这种口味。我不知道这样混合究竟会不会有效果。但我知道当我们剪辑这部电影的时候，为了让这两种不同风格呈现最大程度的自然转换，我们投入了很多精力。

我们主要沿着Ruth的故事线来走，虽然她的故事悲哀和离奇，但她会在某个时间点和一群更阴险的角色们相遇，（这会使得故事变得好玩起来）。我们必须时刻留意着让这两条故事线存在于同一时空。

MB:

我想是的，因为写剧本的时候，这一切在我脑海里是完全成立的。我不介意这种风格的转换。我现在无法给你举出合适的例子，但我喜欢这种转换，这就像当某件事在朝一个方向发展，但是突然一下，它转了个弯。“刚刚我还在笑个半死，但突然我为刚才的笑感到愧疚。”抑或是相反的情况，“我刚刚情绪特别低落，然后一下子我的看事情的角度就变了。”

我喜欢这样的感觉。但是，当我们在剪辑的时候，我会尽可能地去尊重他人的意见。如果有人说我们必须把一些突兀的转换弄的更自然点，我们一定会努力做到这点。（为了达到理想效果），有时我们会着力调整声效设计和配乐，有时我们会换用其他镜头，以此来获得稍微不同的情绪状态。这些都是很细节的东西。（无论如何），这个故事是始终不变的，里面的事件都是没有改动过的。

MB :

百分之百是。我们从小就认识，他在《蓝色废墟》里的工作非常了不起，这为他拓展了更多的可能性，而我也从中收获匪浅。其中的一点非常关键，因为当时资源非常有限，我们几乎就是摸石头过河。我们仔细研究了剧本的每一句台词，确保确保我们之后不去拍些没有用处的东西。资源所限，你必须确认你拍的就是你要的。这不是那种“我们来多拍几条，然后再在剪辑室里挑”的情况。我们尝试做到尽可能的高效和精准。绝大多数剧本里的东西最后都呈现在电影里了。

MB :

我觉得有一部分运用是杰瑞米在剪辑前处理电影的方式。他会特意按照脑海里最终剪辑的样子来拍摄，他也很清楚这些镜头要怎么剪辑在一起。这种方式对制作这部电影里的第三幕尤其有用，因为这部分包含了很多的奔跑、特技、舞蹈动作，还有特效。我有一位很棒的摄影指导Larkin Seiple，我们就镜头的衔接问题谈论了很多。这是我从杰瑞米身上学习到的。

在这部电影里，我们尝试着紧扣剧本，但我们有太多能奉上有趣表演的演员了。所以如果时机合适，在不影响电影情节理解时，不妨让他们即兴发挥一番，让演员们给自己的角色带来一些我不曾想到的奇妙点。克里斯汀·伍兹进行了很多这样的表演，这也给我出了难题—— 剪辑时我必须理性克制，因此会失去滑稽搞笑的片段，但如果我不删去这些，电影可能会有2小时15分钟那么长。克里斯汀可以一直这样演下去， Robert Longstreet也可以。梅兰妮·林斯基和伊利亚·伍德也可以即兴发挥一段。

我觉得杰瑞米在看待事物时非常专注，有的时候我觉得我自己——可能说出来对我自己不太好——我可能没他那么专注。

MB:

杰瑞米有深厚扎实的技术，他是通过摄影进入到电影制作的。他非常厉害。他看得出表演里的一些不妥当的地方，而这种能力是与生俱来的。他的经验主要（集中）在技术方面，而我的经验则（集中）在表演层面，所以对于构建场景并和演员沟通情感方面的事情，我会感到更轻松。像光往哪里打，需要用什么样的镜头，这样的问题对我来说则是需要学习大量应对技巧的。我很高兴我可以依靠像Larkin这样有经验的技术人员。

这其实非常有趣，因为一位极富经验的摄影师会通过一句“我们要把这个光圈打开，然后换个稍微不同的镜头”来改变整个场景的情绪基调，确实在他的话执行之后，突然就感觉变了。而我则可以说，“在这儿多暂停一下，然后思考一下这个……”，或者“从屋子的这边来看……” 这样的小调整也会起到相同的扭转作用，这和在沙盒里玩耍一样有趣。

MB :

我想应该是影片风格基调的问题吧。我觉得我本可以将这些情绪转换的节点设计得更有机或者顺畅些。我不知道如果回到制作的那段时间，我会不会做出不同的选择，但现在看来，我可以的确看到有一些瑕疵在电影里，我发现我当时的野心可能太大了点。

根据拍摄日程表，我们拍摄的时间非常有限。不过整个安排大体还是很人性化的，有大概29天的时间，但是也的确有时间很紧的时候，我们拍摄第三幕的追逐戏所在的小岛是私人地区，我们在那儿拍摄的时间非常有限，想多拍一天都不行。在我们尝试做的事情上我想我有些过于野心勃勃了，我觉得你可以在最后的冲突场面看出来这一点。我想我们已经根据现有的素材尽可能地拿出了一个最好的版本。如果我在拍摄特技和运动镜头这方面（的实际情况）有更多的经验，我或许会削减一些剧本内容，让它变成我们更擅长处理的东西，即便这样会失去一些素材。

MB: