还记不记得前不久，
萌到流泪的鸟片《好伙伴》。
（
回顾请戳→
这是什么鸟片，我没忍住一口气撸了十几遍
）
才出几天，豆瓣的常用标签就多了“
毒舌推荐
”。
看来好适合给你们安利动画短片。
今天Sir继续搞起。
不过今天要说一部
画风特别清奇
的
——
《
莫高霞光
》
说它清奇，是因为那份与众不同的
古朴
。
讲的是中国的一个故事。
大唐贞观年间，二十八岁的玄奘从长安出发，一路西行，
西出玉门关，来到了莫贺延碛。
八百里莫贺延碛，古人称之沙河，上无飞鸟，下无水草。环境非常恶劣。
玄奘为追寻真理，不畏艰辛，独自西行，
在风沙中经受洗礼。
洗礼之后，玄奘内心磨砺得无比坚韧，视一切困苦如芥蒂 ，终取得真经，返回长安。
如果你受到了那部奥斯卡参赛片《大唐玄奘》的伤害，那么《莫高霞光》正好来洗眼睛了。
这样一个古朴的佛教故事，全部使用
敦煌壁画风
呈现。
每一帧都是按唐代敦煌壁画风格手绘完成。
全片没有旁白，只有写意的古乐，搭配着起伏的画面。
可以说此片就是
一个会动的敦煌壁画
，尽显中国古意之美。
敦煌壁画中的十二星座
不仅画风相似，在质感上，导演汤柏华也追求像壁画一样的仪式感。
这种质感用纸没法实现，所以他选择了用和壁画材质相近的泥板。
制作的艰辛可想而知。
汤柏华出了名的不怕麻烦，
为了达到最理想的效果，让幕后团队吃够了苦。
全片只有七分钟，短短
四百二十秒。
却动用了
两千张泥板 ，
三十多个人
的主创团队
，在敦煌鸣沙山下奋斗了九个多月。
泥板采用敦煌大泉河的泥和鸣沙山的五色沙，
按古法制成。
第一步工序是发泥，
泥巴加水和麦草和匀发酵一周左右。
按“三沙六土一灰”的配比
准备泥浆。
最后入模，泥板成型。
以上都是泥巴匠工作，接下来作画才开始。
画好铅笔稿，分别拓到一块块泥板上，在石膏板上完成上色。
最后再通过扫描仪扫描泥板，将画面转化成电子影像。
动画中闪现的玄奘的一个行礼的过程，就需要画数十张图，组成动态画面。
就是这样听起来特别“笨拙”的手法，却做到了
另一种
精致和逼真
。
比如风沙漫天的效果，浓墨重彩的黄色下，你依然清晰可辨绵延的沙丘和风卷起的沙粒。
还有玄奘的脸部表情，
细看会发现刻意做出了一道道裂缝，这是为了还原敦煌壁画的质感。
《莫高霞光》并不是汤柏华第一部还原敦煌壁画效果的动画短片。
2013年他就采用了同样“笨拙”的方法完成了作品
《夏虫国》
。
豆瓣看过的人不算多
。
故事出自一个富有哲学意味的典故——“夏虫不可语冰”。
夏虫国国民只有三季度的生命——春、夏、秋，春生秋死。
所以他们的史书记载，冰是这个世界上最珍贵的东西，因为没人见过。
三位勇敢的人——将军、力士和墨斗先生，建造了一艘大船，自告奋勇踏上寻冰之旅。
一路历尽磨难，
回到夏虫国却已经是茫茫雪海的冬季。
他们才明白，原来夏虫国本来就有冰，只是所有国民在看见之前，都已经死去。
全片只有十七分钟，却被
称为
“
史上最重
”
的动画片。
在《夏虫国》中，
汤柏华使用的材质是
石膏板，
十七分钟的动画片用去了一万块石膏板，总重量超过20吨！
汤柏华和他画在石膏板上的作品
汤柏华曾说，他不在乎这种手工作坊式的“慢”，就像他喜欢的宫崎骏，从来都用手绘。
我宁愿慢一点，做点不一样的。
《夏虫国》入围了德国奥柏豪森国际短片电影节和萨格勒布国际动画电影节，但仍然
没有影院可放映。
其实这个后果，汤柏华自己知道：
它不像《
小黄人
》，那是无国界、不分老少都会喜欢的。
