编者按：
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因为数据可以造假啊造假啊造假啊！！！
首先你得明白一件事——电视剧和电影不仅是艺术，还是综合艺术。这意味着一部电视剧或者电影需要大量的人员参与，几百人是非常小的项目了，我知道的项目至少是一千人起。这个人数量级首先就让电视剧和电影先天带着特点——不可控。
做电视剧的常说一句话：“电视剧是减法的艺术。”人多存在着变量，变量就是电视剧最不可控的一个环节，这个变量无法统计和计算！
曾几何时我也以为只要前期工作做到位，后期总是可以完美的。后来真正进入工作以后才发现，不管你前期准备的多充分，后期总有你意想不到的问题。电视节目如此，电视剧如此，电影也不例外。
减法的艺术，意味着开机以后你要作出大量的局面妥协，场地不行怎么办？光线不行怎么办？机位角度不行怎么办？在大量的状况中平衡各方，非常的疲累。疲累怎么办，吃一堑长一智，力求下次避免。
没有最好只有更好这就是影视行业最大的魅力。
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有人反驳我说，曾经也有人这么说篮球，结果篮球队员到了NBA不照样进入数据师控制？
如果你还持有以上观点，请把上一段大声朗读三十遍。篮球队员考验的是一个人体力灵敏度耐力等等，以上数据是有限值的，也是可以计算和推断的。一个篮球运动员的职业生涯有几个阶段，巅峰时期和退役前期的数据肯定是有一个落差的，这个用大数据是非常正常的。电影和电视剧有？审美如何量化？
审美不能量化是常识，妄图用大数据控制审美的都是在迎合，绝非倡导。
今天有一句转发说的非常好，优秀的作品应该是审美高于平均水平的。是的，大师为什么存在，因为他们的存在就是为了引领艺术的发展，他们的审美要有足够的敏锐才能倡导整个行业。
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还记得前两天英国报媒发了一个小女孩的画，年仅十岁，她的色彩敏锐度已经超过了她绘画多年的母亲。这是天赋，也是大师的表现。没有人能判断小女孩未来的，但是她的天赋有目共睹。
这就是审美，这就是大师。小女孩固然是天才，当然艺术的发展也是延续这个轨迹。天才很少，走在所有人前列，影视行业的天才也不例外。除了天才还有就是苦心钻研的前辈，长久的积累才能摸索出审美发展的轨迹。这些是大数据不可控的。
小女孩的画可以用大数据计算出来吗？不可以！影视行业同理。
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最关键的，还是数据造假！
影视行业在中国尚无权威评判标准。不要说收视率，那是被污染的数据，不要说点击量，那假的不能再假了。
有幸旁听过一个数据专家的言论，他分析的头头是道。大数据如何处理一个项目？分三块：
第一板块：市场指数（评估观众是否爱看的指标）：收视率，播放量
收视率可以买，播放量亦然可以买，这已经不是新闻了
第二板块：评估剧集的热度指数：媒体声量，公众声量
媒体声量不过是新闻稿，公众声量不过是舆论数据，都是可以刷的
第三板块：评估剧集的品质标准：
主创评级，播后口碑（？？？）
这是让我最不可思议的地方，主创评级我记得一个很有意思的榜单。榜单前两位分别是张黎和孔笙，对比的无非就是近几部的作品，然后满分五颗星，分别打分。
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谁给你们的标准，张黎和孔笙明显不是一个类型的导演，两人涉及的作品也不是同一种体裁的。张黎擅长历史剧，其历史剧造诣在国内属一线水平。黎叔的拍摄非常细化，镜头的衔接之间非常有艺术感，被人称作是拿电影的手法在做电视剧。
孔笙擅长的并不是历史剧，并且孔笙擅长的也是画面构图和写意，勉强和历史剧沾点边的是琅琊榜，不是历史剧，是古装偶像剧。（古偶的通稿是琅琊榜开的先河）拍摄的向历史剧，但是镜头衔接是两种手法。除此外孔笙还拍了其他各式各样的剧，甚至是网剧。
两个连剧种性质都不沾边的导演，评级？怎么评？
主创评级就是个笑话，没有细化作品分类进行评级？？？怎么评？
除了细化作品分类达不到，导演的突破创作大数据怎么算？一个导演一辈子不可能只拍一种类型的，就好像一个演员一辈子不可能只演一个角色一样。
导演要突破的，要尝试的，要创新的，这些都是艺术的特点。用大数据限定死，怎么突破？
除此外，剧种的受众也不一样。
最简单的例子，张黎的《大明王朝1566》，历史剧的一代高峰。请问，嚎叫大数据的人看过吗？
同理，这部剧的受众能和流量相比？流量之所以为流量，那数据是可以做的。
谁给《大明王朝1566》做数据？真实的历史剧数据跟玄幻剧对比，怎么对比？？？
说白了，剧种不分类，导演擅长不考虑，导演突破不计算，一概而论的把他们放在一个盒子里，两两相斗，“胜者为王”，你以为你养蛊？？？
导演是这样呢，编剧是这样，演员也是这样，他们需要的不是大数据的枷锁。是有人能识别他们的好，给他们发挥的空间，而不是把他们当蛊虫。
然而现实？呵呵
除了主创评级，还有口碑一说。所谓的口碑都是网络数据，网络数据一切都可以造假。没有权威的行业机构主导或者政府机构主导。市场出具的数据，都在为自己服务。
没有任何意义，还在以虚假的泡沫制造灿烂的光芒，等待着一瞬即逝的辉煌。
来源：微博主（公孙喵）
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