根据“50岁苏敏阿姨自驾游”真人故事改编的电影《出走的决心》，由尹丽川执导，阿美、尹丽川编剧，咏梅、姜武、吴倩、张本煜领衔主演，已于9月15日全国公映。
咏梅饰演的女主角李红一生平凡而坎坷，为了家庭，她不断让位妥协，将自己的梦想搁置。原生家庭中，父亲为照顾弟弟让她放弃学业；婚姻里，丈夫的指责谩骂使她陷入抑郁与焦虑。一向支持和体谅自己的女儿，面对事业困境时，也习惯性要求母亲付出。漫长的等待，让焦灼的心在痛苦与压抑中终于孕育出了 “出走的决心”。
导演尹丽川
导演尹丽川毕业于北大，在法国学习电影，2008年执导的《牛郎织女》入围过戛纳电影节“导演双周”单元，除了是导演之外，她还是诗人和作家。但她的创作也曾经因成为母亲而陷入长时间的停滞。即便在重返片场后，母亲与导演身份也时常让她陷入两难。
早在四年前，尹丽川就和咏梅合作过短片《重塑》，讲述女性反抗社会规训和重塑找回自我的故事。巧合的是，她们几乎不约而同地看到了苏敏自驾游的故事，随即一拍即合决心将它搬上大银幕。
李红的挣扎不是个例，《出走的决心》立足现实基底，展现中国式婚姻家庭图景，直面个体与家庭之间的隐痛，也引发观众对生活的思考，探寻活出自我的更多人生选择。不同于“娜拉”的出走，李红的出走，是一种更具现代性的女性解救自我、成为自我的时代叙事。
影片上映首日，票房位列中秋档季军。微博、豆瓣、小红书等社交短评区涌现出大量好评，许多观众看完都表示希望将电影推荐给自己的母亲。
日前，导演尹丽川接受澎湃新闻记者专访，讲述她作为女儿、母亲、创作者的女性洞察。
咏梅饰李红
澎湃新闻：
关于苏阿姨的故事，可以有挺多的“打开方式”，从类型上甚至可以做成一个公路片，但电影选择了“她的前半生”。这个角度是如何确定的？
尹丽川：
就像体育片通常会展现一个人如何赢得胜利，我们更关注主角是如何克服艰难去实现这一目标的。对于苏敏阿姨的故事也是如此，我认为讲述她如何被塑造以及如何发生改变是更重要的。当她上路后，从电影的角度来看，戏剧性也会相对减弱。我们想要探讨的是她所面临的普遍性困境，通过追溯她的前半生，我们可以更深入地了解这些困境的根源和形成过程。
饭桌上活在背景中的李红集合了中国女性的历史和当下的许多经验
澎湃新闻：
我们在李红这个角色身上看到集合了中国女性的历史和当下的许多经验，你将哪些观察融合到了这个人物身上？
尹丽川：
这就是女性的“系统性困境”。电影里的李红，有来自原生家庭的压制，被父亲剥夺了考大学改变命运的机会。在与丈夫的关系中，家务和养育孩子默认由女性承担，即使分摊生活费，却从未分担劳动，她承受着丈夫隐性的压制。到女儿这一代，女性独立意识觉醒，但母职困境仍存在，最后转嫁到谁身上？仍然是家庭结构的最底层——也就是李红和她代表的中老年妇女去承担的。
退休之后，她们以为可以过上自己想过的生活，但是又因为孙子孙女儿外孙又再一次的被困住，这是一个很普遍的群体，而大家习以为常。就像电影里孙大勇说的，都这会儿了你怎么不明事理呢？这不是你应该做的吗？
这个困境不是一个显性的，不是说谁真的压迫你了，谁家暴你了，我们想表现的是这种非常隐性而日常的困境。
澎湃新闻：
李红身上有很普遍性的一面，但她也有非常独特的自我。现实中苏阿姨也是做了许多人想做却不敢做的事。关于这部分有怎样的观察和塑造？
尹丽川：
李红从年轻的时候就是有那种天真的热情和乐观的冒险精神在的，她一直想要云游四海，想要考大学，想要了解更多的世界，这个东西一直是被压制掉了。但是这个种子一直在她的心里。
我们对其他很多同龄女性也有走访和调研，我也看了很多资料，会发现自己对其他生活环境、工作身份的女性，也会有刻板印象。我看到保洁阿姨用废弃的钢琴自学弹琴，看到身边来自农村的女性打工者热爱读书，这都是真实发生的，每个人都有丰富的内心世界，有对美的追求，内心的辽阔与否与你的受教育程度和个人际遇没有关系。
李红也是这样内心辽阔的人，喜欢鲜花与美，生命力蓬勃。她最终展开了行动，50岁去学车，同时她不断去学习新生事物，我觉得这个非常重要。她学习了剪短视频，学习了跟陌生网友沟通，这种生命力和行动力让她成为后来的自己。
澎湃新闻：
苏阿姨自身的经历中的独特，还在于她后来一路上克服种种困难，独自面对了很多艰难又精彩的时刻，这些坚韧的能力和前半生的经历是否有关？
尹丽川：
在具体的一些处理事情的能力上可能是有的，比如她从小就带三个弟弟，结婚后照顾一家人，后来又半辈子打很多零工，从事各种体力劳动，也是培养了某种坚韧。但我觉得人不必经过苦难才能成为自己。她可以用她的坚韧能力做更多美好的事情，为自己喜欢的事情而努力而付出。
