多变的诠释，不变的经典 — 兰斯喜剧院《吝啬鬼》

北京天桥艺术中心 · 公众号 · · 2017-06-27 19:09

正文

牛亮，毕业于上海戏剧学院导演系，多年一直担任话剧的导演与制作工作，现成立对白影视工作室并兼任Y嘟嘟话剧社的社长。

第十二届中法文化之春邀请剧目：法国兰斯喜剧院全新创作的莫里哀经典作品《吝啬鬼》，说起来自己和这部作品还真有一段不解之缘，从中学时代学校放映的由著名喜剧演员路易·德·菲奈斯导演并主演的《吝啬鬼》电影到在上海戏剧学院就读期间观摩的中法交流面具版《吝啬鬼》的演出，还是毕业之后看了一版以色列哈比玛国家剧院演出的《吝啬鬼》DVD，加上这次看到的法兰斯喜剧院用现代元素全新解读的《吝啬鬼》，从某种意义来说是莫里哀的《吝啬鬼》伴随着我的成长，觉着比较下来全剧都是在阐释禁锢与自由，欲望与索求与这一主题，而兰斯喜剧院的这一版本在主题有所挖掘和在人物塑造上有所突破，在表现形式上更有所创新，下面就具体谈谈我的具体感受：

壹

主题方面：莫里哀原著是想通过一个诙谐幽默的方式来讽刺那些金钱至上的腐朽贵族，兰斯版的《吝啬鬼》通过加强全剧的戏剧性，让全剧的喜剧成份隐隐地包裹在压抑的氛围之中，（开场就出现了一束手电筒光，根据音乐节奏的变化巧妙地烘托出紧张的氛围，之后更是使用了色温，色彩，以及明暗对比的方式来营造这种压抑感），在人物关系上加强阿巴贡与所有人之间的矛盾，特别是将子女们的未来和阿巴贡的私欲之间的不可调和的矛盾上升到了极致，从而加强了讽刺的力度，升华了全剧的主题，最后更是把悲剧的力量嫁接到本剧的结尾（曲终人散，所有的人都离阿巴贡而去，家徒四壁，空无一人，阿巴贡独自走向藏有金子的箱子里），只要被他视如生命的那个装满金钱的箱子还在，对他来讲就已经足够，纵使它已经变成了一座棺木。

贰

而在人物塑造方面原剧本主要是通过人物的某一特征，某一欲念，从而突出人物的性格。而兰斯版的《吝啬鬼》让每一位角色都穿着现代人的服装，把人物的从遥远的历史拉回到现代的剧场，并让每一个角色都穿着现代人的服装，这种强烈的代入感拉近了与观众的距离，本剧让阿巴贡对金钱的欲望以及对子女精神上的捆绑变得变本加厉，通过丰富的肢体语言（尤其是手的细微动作），精准的把人物的心里活动与节奏表达的淋漓尽致。影响最深的是当阿巴贡发现钱不见的时候，整个人接近瘫痪的肢体与语言达到了完美的统一，不得不佩服导演的设计与演员的演绎。

叁

该剧的舞美从整体上来讲是全剧的亮点，现实主义的设计风格实现了舞台的场景分割，例如：一门之隔的屋里屋外，厨房和客厅。同时在道具层面也是采用了写实处理，例如体现人物身份的各类手持道具以及散落在主场景各处的各种物品——各种箱子，万宝路香烟，整捆的包装纸等等。但是在整体和细节两者之间，导演则采用写意的手法将整个场景虚化。例如：主场景只是一个堆满各种大大小小箱子的一个场地。也许是客厅，也许是花园，也许，它只是一个：“临时储存物品的仓库”，通过箱子的移动与减少表达此时的戏剧氛围。

另外场景中出现的电视机屏幕也是全剧一个不小的亮点，导演赋予它不同的功能，例如：监视器、幻想画面等等，利用这样一个多媒体元素，更有时代感。