针对一桩事件开展工作时，《La Revue Dessinée》编辑部通常指派一名漫画师和一名记者组队进行调查和信息分析。穆吉说这样的工作形式可以互补，形成一种“推拉组合”：记者努力推动漫画师在材料中呈现更多的信息和细节，而艺术家坚持更直观和有吸引力的叙事形式。
穆吉说：“他们用两种方式一起做报道：记者主张报道与现实有明确的联系，而漫画艺术家倾向于寻找更吸引读者的故事讲述形式。这样做出来的材料既富含重要信息，也像漫画、小说或其他文化项目一样吸引读者。”
编辑们根据内容选择相应的记者和漫画师。对于一些与经济话题相关的复杂报道，就需要一位能将抽象事物进行直观展示的漫画艺术家，和一位可以开展复杂调查的记者，大部分报道都需要花好几个月完成。
穆吉曾做过一个关于帮助高年级辍学儿童获得毕业证计划的报道，她用9个月的时间跟踪观察一个班的学生，从学期开始的第一天到他们考试结束。她和漫画师每个月与这些学生约见两次。穆吉解释说：“绘画有助于新闻工作，可以帮助与读者之间建立信任关系。”穆吉也是关于巴黎卖淫现象报道的作者之一。
她强调，杂志编辑部遵守传统新闻工作的所有规则：不使用来自第三方或不确定身份人士的信息，只在极个别情况下同意让知情人士匿名。漫画师创作时选择独有的故事叙述形式，但不能曲解事件本身，比如他们不同意对受访者进行美化或丑化的要求。杂志的订阅量和销量都在增长，穆吉对杂志的未来很乐观，特别是当看到有读者评论请求团队“招募更多的女漫画师”时。
《La Revue Dessinée》
杂志现在甚至开始和《世界报》、法国独立调查杂志《Mediapar》和《Les Jours》等传统媒体合作，这些传统媒体对《La Revue Dessinée》的报道可视化新手段很感兴趣，并有意在自己的文章或社交媒体内容中使用这些漫画。
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