这是一个中国志怪式《月亮与六便士》的故事：
飞头獠，一种神话中的妖怪。
他们白天与普通人无异，日出而作日落而息。
只是在夜深人静时，他的头与身体分离，头分离以后两只耳朵就变成了翅膀，自由地飞翔在外面的世界。
黎明时分它会飞回并与身体合二为一。
当卫东青第一次听到飞头獠的故事时，就深深地被影响了。
他说他自己就像是那“飞头獠”，在现实和梦想间游走。
“从小就喜欢听父亲讲的鬼怪故事，
第一次听到飞头獠，就大为惊叹、好奇，
以至于许多年来暗暗向往，
祈求自己某个夜晚，
头身分离，双耳为翅，飞出窗外……”
卫东青，西安平面设计师协会理事，忒色西安文化品牌创始人。获得过中国广告节吉祥物一等奖、西安城墙旅游特别贡献奖、韩城市五四优秀青年、西安非物质文化传承-文创最佳贡献奖。出版散文集《西藏十五日》《写给男孩菠菜的信》；文绘集 《过我眼即我友》；手绘作品《忒色西安》《咥在西安》《忒色陕西》《回坊上》《溥彼韩城》《党家村》《河山之阳》《日光之城》《唐长安城》《侬好上海》等。
卫东青就像是一个永远都死不了的飞头獠，在追逐梦想的道路上，从来都没有停止过。
他创立文化品牌，带领团队创作城市手绘地图，为家乡献礼，为儿子写信出书……一步一步地实现了自己的人生目标和梦想。
不是没有迷茫过，只是从未放弃！
卫东青说：
“我觉得每一个人都是飞头獠，只有在晚上我们可以幻想我们自己的世界，但很多人的梦想都照进不了现实，很多人的梦想都会死在路上，就像飞头獠。
对于我个人来说，我一直希望我自己是一个真实的飞头獠，一个永远死不了的飞头獠，永远都能飞翔的感觉。
”
写诗是他的梦想，在他不安分的身体中，迸发出了无数的诗情画意，这些都汇聚到了他的新作《飞头獠》中。
“我为自己这本诗集取名《飞头獠》，
或许是故弄玄虚，或许是想提醒这芸芸众生——
人人皆为飞头獠而不自知。
是的，他有两个世界，
人世中勤勉低微，鬼怪里恣意翱翔。
我更想说的是飞头獠其实是每个人的梦想，
而多数人却视它为鬼怪而远之、惧之、唾之。”
究竟该如何定义这本《飞头獠》？
诗？
画？
散文？
似乎都是，似乎又都不是。
无限的定义等于没有。
它自成一派，有诗情画意，也有生活日常；
有独特想象力，也对人生的感悟。
这是一本只说家常话的诗作集，有趣有味；
也是一册人生百态的画集，至情至性。
如今，我们已经进入了一个以“浅阅读”“碎片化阅读”“数字化阅读”为标志的新阅读时代，就连我们的日常生活，也都碎做四散的残片。
卫东青非常敏感地捕捉到了这些生活的碎片，以诗之名，书写生活。
他的诗，更像是分行书写的散文。
还写得酣畅淋漓、恣意洒脱。
就连书中的插画也延续了这种“碎片化”，非常有意思。
除了作家高建群、叶广芩的亲笔力荐，还有中国哲理画创始人王家春、畅销书作家二冬等72位作家、画家、设计师唱作人，共同绘制的127幅全彩插画。
“希望所有怀着梦想的人
在生活中留上一扇窗，
不管是白天还是夜晚，
都不让梦中的‘飞头獠’迷路。”
对于擅长绘画的卫东青来说，写作更像是日常生活的一部分，他把它们嵌入到日常的饮食起居当中。
随着岁月的推移，变得枝叶丰茂。
卫东青在后记中提到他小时候和姐姐一起买《顾城的诗》，并摘用了顾城的诗句：
从那时起，他一直都在寻找一盏灯。
这盏灯就是卫东青的“飞头獠”，是诗歌中寄寓的对自由飞翔的渴望，对跨越白天与黑夜、灵与肉、阴与阳、黑与白、俗世与内心、现实与想象的渴望。
就像这本书的装帧设计，外表看起来简洁纯净的白色封面展开，背面却是一张超大的飞头獠海报，满版的红色充满了视觉冲击力。
透过纸背，看到一颗赤子之心。
唐长安城是是隋朝和唐朝的首都，是世界历史上规模最大的城市，也是中国古代最大的都城。
那是一座繁荣的城市，一座令人向往的城市。
▲《妖猫传》中的唐长安城盛景
唐长安城是世界历史上面积最大的都城，城内百业兴旺、宫殿参差毗邻，最多时人口超过100万，显示出古代中国民居建筑规划设计的高超水平。
可惜，战火、历史，让这座古城消失在历史长河之中。
唐朝末年，唐长安城被后梁太祖朱温下令拆毁.......
一座古长安，就这么消失了......
虽然唐长安城消失了，但如今有人用画笔还原了盛世长安原本面貌。
他就是卫东青。
这一次，仍旧是带着对西安的那份热爱以及心心念念的长安情结，卫东青和他的团队历时一年又六个月，将《唐长安城》描绘在了22.6平方米的白纸上。
▲《唐长安城》局部
他们画了大明宫、太极宫，画了曲江池、太液池，画了兴善寺、玄都观，画了完整的小雁塔和十层的大雁塔，画了东市、西市，画了凌烟阁、两仪门，画了云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓，画了天街小雨润如酥，草色遥看近却无……
这幅首份《唐长安城》彩铅纯手绘图完稿时作品幅面为2米*6米。
