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春天，天朗气清、惠风和畅、万物荣发，到处是一片生机勃勃的景象。在这烂漫的春日里，欣赏一下古今名家的嬉春大作，也不失为一种浪漫！
1、五代梁 赵喦《八达春游图》
五代梁 赵喦《八达春游图》台北故宫博物院藏
此图步武唐风、工致细腻，为宫廷精致华丽风格的巨幅佳作。
画面中八位骑马的达官贵人，身著红、紫、绿三色衣物，符合唐代流传下来的衣冠制度。而梁代仍依循唐制。由于梁太祖正好有八个儿子，因此身为驸马的赵岩可能描绘的就是这八位皇子在宫苑中的活动。
蛰伏了一个冬季，明媚的春光让人禁不住想要舒展筋骨，趁着这个时候，招呼三五好友出游踏青，想来惬意不过。宫廷里的八位皇子，当然不忍错过这美好的时光，只见广阔平台上，他们在马上恣意地驰骋，为画面注入了生动的活力。
2、隋 展子虔《游春图》长卷 北京故宫博物院藏
隋 展子虔《游春图卷》北京故宫博物院藏
《游春图》是中国存世最早的山水画杰作。其画法古朴，构图妥帖精妙，运笔工细劲俏，设色绚丽典雅。情调委婉丰富；咫尺之内，备千里之趣。
这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷，是画家唯一的传世作品。
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景《游春图》是一幅春天的场景，四处点缀着春天点染出的绿色，那些尚未长叶的树枝，也似乎感受到阳光的暖意，正欲萌芽，整幅画浸透着一股阳光般的暖意。
隋 展子虔《游春图卷》局部
水的这边两个闲人在走马，水的那边两个人在看水，湖中三位可能标致的女子，乘船闲话中，正在渡河。画面中，有一座溪上的小挢，山中还有古刹。。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。
《游春图》的出现，结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期幼稚阶段，使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段。
3、唐 张萱《虢国夫人游春图》
唐 张萱《虢国夫人游春图》（宋摹）辽宁省博物馆藏
《虢国夫人游春图》描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。
画面描写了一个在行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下着描有金花的红裙，裙下露出绣鞋上面的红色绚履。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。
张萱《虢国夫人游春图》局部
作品重人物内心刻划，通过劲细的线描和色调的敷设，浓艳而不失其秀雅，精工而不板滞。全画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。
此图为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风貌。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道收藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。为流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。
4、北宋 李公麟《丽人行》
北宋 李公麟《丽人行》台北故宫博物院藏
本幅旧传为李公麟所作，其善绘山水、人物及画马。画马初学韩干，后自寻蹊径而有新创。杜甫有《丽人行》诗为描写杨家姐妹秦、韩、虢三国夫人出游之作。此图即取此诗意，着意于仕女“肌理细腻骨肉匀，绣罗衣裳照暮春”之描绘。马匹体形肥壮，鞍辔华丽；人马纵辔徐行，轻盈优美。造形与设色皆饶唐代雍容富丽之遗风。
5、明 仇英《汉宫春晓图》台北故宫博物院藏版本
明 仇英《汉宫春晓图》 37.2cm×2038.5cm 台北故宫博物院藏
《汉宫春晓图》是中国十大传世名画之一。中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，作为装饰性绘画来说属于巨制。
作品以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘宫中缤妃生活和佳丽百态；全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
6、明 仇英《汉宫春晓图》美国克利夫兰美术馆藏版本
明 仇英《汉宫春晓图卷》美国克利夫兰美术馆藏版本
7、清 冷枚《仿仇英汉宫春晓图》台北故宫博物院藏
清 冷枚《仿仇英汉宫春晓图》台北故宫博物院藏
8、清院本《汉宫春晓图》台北故宮博物院藏
清院本《汉宫春晓图》孙祜 周锟 丁观鹏合绘 台北故宮博物院藏
9、傅抱石《丽人行》
傅抱石《丽人行》
以唐代诗人杜甫的代表作乐府诗《丽人行》为题创作的这幅作品，是傅抱石先生的名作。作品表现了权倾一时的杨贵妃家族三月三外出郊游的盛况。“长安水边多丽人，态浓意远淑且真”，反映了君王的昏庸和时政的腐败，无疑，傅抱石在作品中所指是显面易见的。
全画分为五组，每组人物多有不同，并以不同的树木相隔，表现了作者的匠心。在一幅有37人之多的人物画中，傅抱石用不见首尾的安排，表现了一个合于主题的更为宏大的场景。而在技法的运用上，以树木的浓阴衬托人物，在这种高妙的黑白对比中，“肌理细腻骨肉匀，绣罗衣裳照暮春”，人物突出，而主题更加鲜明。
10、傅抱石《春游图》
傅抱石《春游图》
来源：书画新风景
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