今年是杨小楼先生诞辰140年，为纪念这位京剧武戏的重要代表人物，“梨园精舍”于11月20日跟大家分享了《杨小楼艺事掠影》上篇，今天推送下篇，感谢大家的关注——
在旧时代，达官贵人、名门旺户为喜寿之事，经常在自家组织演出。举办这种活动既是社会交际的需要，也是标榜身份的炫富行为，同时也是演员身价的展示机会。
谭鑫培这一代演员之后，杨小楼、梅兰芳与余叔岩被人誉为“京剧三大贤”，有头有脸的人物每办堂会戏，都以能请这三位到场为荣光。堂会戏往往是群贤毕至，好戏连台。堂会戏对演员的薪俸是丰厚的，能受邀参加演出，也是演员艺术地位和身价的标识。另一方面，有时演员唱堂会戏是迫于权势，出于无奈。
1917年6月杨小楼受邀到徐州，与尚小云、余叔岩、周信芳等10余人为徐州镇守使陈调元之母做祝寿堂会演出。1918年5月杨小楼与孙菊仙、王瑶卿、陈德霖、王凤卿、刘鸿声、龚云甫、梅兰芳等在蚌埠为安徽省督军倪嗣冲夫妇50岁寿辰演堂会戏。
1923年11月17日，杨小楼与余叔岩、王瑶卿、龚云甫、高庆奎、王凤卿、郝寿臣、尚小云、筱翠花等在天津江西会馆演出堂会戏，杨小楼演的剧目为《战宛城》，余叔岩演《定军山》，王瑶卿、龚云甫合演《雁门关》，尚小云演《贵妃醉酒》。此次堂会由曾任中华民国财政总长的张英华主办。1924年3月，杨小楼应邀赴沈阳参加张作霖的寿辰堂会，受邀演员还有余叔岩、言菊朋、王瑶卿、谭富英、尚小云、俞振庭、侯喜瑞、程砚秋、李万春、马富禄等480余人，规模盛大空前。
1925年4月29至5月1日，杨小楼与余叔岩、王又宸、程艳秋、荀慧生、李万春、鲍吉祥等应邀赴山东济南珍珠泉，参加山东督军、省长张宗昌为母举办的祝寿堂会演出。
1931年3月3-6日，天津富商孟洛泉举办80岁祝寿堂会，耗资20万元，邀请杨小楼、梅兰芳、王又宸、谭富英、尚小云、程艳秋、荀慧生等助兴演出，杨小楼演出《连环套》《安天会》。6月9-11日，杜月笙在上海浦东高桥举办盛大活动，庆祝杜氏祠堂建成，广邀全国南北著名演员和名票前来庆贺演出，规模空前，杨小楼演出了《龙凤呈祥》（
饰赵云
）和《八大锤》（
饰陆文龙
）。
1937年1月，张伯驹以赈济豫东水灾的名义举办募捐堂会义演，将演出收入全款捐给豫东灾民，同时庆40岁寿辰，广邀名角演出《空城计》。杨小楼、余叔岩等友情演出，杨小楼饰马谡，余叔岩饰王平，王凤卿饰赵云，程继先饰马岱，张伯驹饰诸葛亮，在京剧史上留下闪亮一笔。
与演堂会戏性质截然不同的演出活动，则是演义务戏。演堂会戏往往是演员出于无奈，是被动的；演义务戏是演员自愿的，往往是主动请缨；演堂会戏是为了多赚钱；演义务戏不但没有报酬，有时还要参加捐助。杨小楼先生热心公益，是一位心系国家和人民，有着强烈社会责任感的艺术家。他成名后更加积极频繁地参加义务演出，有求必应，很多义演地点即使在外地，他也总是不辞劳苦奔赴发约的各地。他一生参加的义务演出无数，表现出高尚的思想情操和处世境界。
1917年8月22日晚，北京第一舞台举办一场赈灾义演，杨小楼与高庆奎、陈德霖、王瑶卿、余叔岩、姜妙香、钱金福、王凤卿、梅兰芳、郝寿臣等参加。10月23日，京、昆名角在北京第一舞台为山东水灾举办义演，昆曲界郝振基、侯玉山、韩世昌、陶显庭，京剧界孙菊仙、陈德霖、杨小楼、王瑶卿、高庆奎、王凤卿、余叔岩、姜妙香、梅兰芳、尚小云、白牡丹、俞振庭等奉献爱心。1919年10月18日，正在上海天蟾舞台演出的杨小楼、谭小培、尚小云、白牡丹联合上海当地名家为湖北水灾募捐义演，杨小楼与林树森、李连仲合演《黄忠十三功》，谭小培《天雷报》，尚小云《彩楼配》，白牡丹《天门阵》。
1922年12月17-19日，天津南善堂盛邀杨小楼、余叔岩、梅兰芳陈德霖等在天津天福茶园举行赈赊义演。杨小楼演出《连环套》，另与余叔岩合演《八大锤》，与梅兰芳合演《霸王别姬》，余叔岩演出《定军山》，梅兰芳演出《天女散花》《贵妃醉酒》等。对此次义演的剧目，有的记载与此稍有出入。1926年10月2-4日，天津八善堂救济会为修筑大虹桥堤举办募款义演，地点在新明戏院，杨小楼、余叔岩、梅兰芳、王凤卿、姜妙香、刘景然、王长林、钱金福、龚云甫、郝寿臣、马富禄、慈瑞泉、王幼卿等参加，杨小楼演出《连环套》《安天会》，并与梅兰芳合演《霸王别姬》。
1929年4月20-23日，中国红十字会万全分会邀请杨小楼、梅兰芳、程艳秋、马连良、新艳秋等做义务演出，为察哈尔省灾民赈灾义演，杨小楼演出《连环套》《安天会》，与梅兰芳合演《霸王别姬》等。11月15-17日，天津特别市各界对俄外交后援会及各界人士，邀请杨小楼、陈德霖、梅兰芳、尚小云、筱翠花、程艳秋等做慰劳东北将士的义务演出。
1930年1月27日，夏历年前照例举办“窝头会”，救济同业贫困户，在北京第一舞台义演，参加演出的有杨小楼、尚和玉、陈德霖、王凤卿、王又宸、朱琴心、钱金福、郝寿臣、姜妙香、筱翠花、尚小云、程艳秋等。3月7日，燕京大学联合北京富连成社，在北京开明戏院举办义演，为西北赈灾募捐，杨小楼与郝寿臣、侯喜瑞、筱翠花、王少楼、王幼卿等应邀参加演出。4月20-23日，中国红十字会万全分会举办义演，为察哈尔灾民赈灾募捐，杨小楼、梅兰芳、马连良、程艳秋、新艳秋等参加演出，杨小楼主演了《连环套》《安天会》，他还与梅兰芳合演了《霸王别姬》。11月2日，杨小楼又赴天津，参加为辽宁的赈灾义演，在明星戏院与梅兰芳演出了《回荆州》《长坂坡》和《霸王别姬》等。11月15日，
天津特别市各界
对俄外交后援会，慰劳东北将士再办义演，仍请杨小楼、梅兰芳、陈德霖、尚小云、程艳秋、筱翠花原班人出演。11月19日，北京市公安局各区署与辽宁水灾赈济会、梨园公会、世界红十字会联合筹办义演，杨小楼、言菊朋、高庆奎、程继仙、谭富英、尚小云、荀慧生、筱翠花、侯喜瑞、李多奎、马富禄等应邀参加，演出在北京第一舞台，三场戏中有一出反串戏《八蜡庙》，杨小楼饰张桂兰，梅兰芳饰黄天霸，尚小云饰贺仁杰。
1931年9月13日，北平梨园公益会在北京第一舞台为16省市水灾赈灾义演，杨小楼与言菊朋、王凤卿、萧长华、马连良、尚小云、程砚秋、谭富英、筱翠花、郝寿臣、李多奎等参加演出。
1932年10月，杨小楼为北京梨园公会购置梨园义地捐款300元。
1935年1月21-22日，天津慈善事业联合会邀请杨小楼、高庆奎、筱翠花、侯喜瑞、荀慧生等，参加在北洋戏院举行的冬季赈灾义演，杨小楼与侯喜瑞合演《连环套》，杨小楼、筱翠花、侯喜瑞合演《战宛城》等。
1936年11月11-12日，天津慈善事业联合会在中国大戏院再次举办冬季赈灾义演，邀请杨小楼、梅兰芳、马连良、筱翠花、萧长华、姜妙香、侯喜瑞、叶盛兰、马富禄等参加演出。这是杨小楼最后一次在天津演出。12月，京剧武生宗师俞菊笙之子、斌庆社科班创始人、武生名家俞振庭贫病交加，杨小楼、梅兰芳、王凤卿等在北京第一舞台举行两场义务戏演出，救济俞振庭。
他最后一次参加演出义务戏，是在1937年10月末，他与郝寿臣、筱翠花合演《战宛城》，地点是北京新新戏院。
杨小楼的武生艺术广获世人盛赞，有口皆碑，对他的评论和记载颇多，继承他杨派艺术的后生晚辈不断展现舞台。
齐文（第149-150页）说：“小楼演戏，可以说是天生的（意即天才），也可说是遗传性。”又说：“总之凡雍容华贵的将官，强壮稳健的武人，他演着都合适”，“他的戏路虽窄，有独到之处仍然是别人不能企及的”（第156页），例如他演《长坂坡》之赵云、《连环套》之黄天霸，《霸王别姬》之项羽。这就从天赋、家学遗传、先天条件方面阐明杨小楼成功的因素。
除此之外，博采众长是他成功的又一途径。齐文（第159页）说：“小楼一生极大的长处，是虚心”。杨小楼之艺得益于在科班的老师杨隆寿等之外，还有谭鑫培、俞菊笙、黄月山、李春来等，但是据王长林讲，俞、黄、李武生这三大派，杨小楼又谁都不像，自有机杼，这就是他的天才和聪明。对他艺术上长期的影响来自钱金福和王长林，主要在身段、工架、步法、身姿和打“把子”的功夫上。他还向牛松山学昆剧《麒麟阁》《林冲夜奔》《安天会》等，向王楞仙学《八大锤》等武小生的戏，向张淇淋学《安天会》《水帘洞》等孙悟空戏。他向牛松山、张淇淋学戏，都是在他成名之后，可见他追求艺术永不自满的态度，他广采博纳，吸收化用，为我所用。
杨小楼的艺术风格如何？齐文（第143页）评价说：黄月山身段讲究雍容舒坦，雅静，而无火气”，“小楼的身段动作，像月山的成分很多，所以，也都雅静，而无火气。”齐先生认为：“然小楼之武生，特别像他父亲的地方确实不少。”（第145页）
梅兰芳在其回忆录《舞台生活四十年》第三集中评价说：“杨小楼先生武功练得最到家，腰腿的柔软，翻扑的矫健，都到了惊人的程度。他到了舞台上，不但不忽略表演，而是突出地表现每一出剧中的人物性格，所以，他是武戏文唱的典型例子。”“杨先生‘武戏文唱’最可贵的是他在纯武功表演中能够贯穿着角色的思想感情，人物性格特点。”梅先生还针对杨先生表演的《贾家楼》中的唐弼、《艳阳楼》中的高登，以及《金钱豹》，做了细致的分析，具体说明杨先生的“武戏文唱”在利用武功表演来表现不同人物的身份与性格时的作用与恰当。
朱文（第578-587页）评论说：杨小楼演出的《战宛城》、《镇潭州》（饰岳飞）、《下河东》、《别母乱箭》等，都明显表现出了谭鑫培的影响。他的《八大锤》（饰陆文龙）、《镇潭州》（饰杨再兴）则是向王楞仙学的，都很好地表现出大将风度。
丁文（第43页）引述余叔岩对杨小楼的评论：“‘杨小楼完全仗着天赋好，能把武戏文唱，有些身段都是意到神知；而在他演来非常简练漂亮，怎么办怎么对，别人无法学，学来也一无是处，所以他的技艺只能欣赏而绝不能学。’——余叔岩：谈杨小楼。”
杨小楼虽然是演武生的，可是其父杨月楼是文武老生，既演武生戏也演老生的文戏，所以，杨小楼对老生的文戏总有一种情结，想继承其父的艺术传统。齐文（第70页）介绍：杨小楼曾唱过《坐宫》，饰杨延辉。另外，演过《法门寺》中的赵廉，不带“大审”。又（第72页）：1928年1月13日北平第一舞台窝头会义务戏，演《红鬃烈马》，最后在《大登殿》一折戏中，杨小楼饰薛平贵，梅兰芳饰王宝钏，尚小云饰代战公主，龚云甫饰王夫人，侯喜瑞饰魏虎，张春彦饰王允。他也演反串戏，他反串过的戏和角色，据齐文（第71-72页）：《英雄会》反串饰架子花脸应工的黄三太；演《黄鹤楼》时，前饰赵云，后反串饰张飞；在与张伯驹演《失空斩》时，反串饰马谡；在演义务戏《八蜡庙》中反串饰费德恭，亦曾反串饰旦角张桂兰。至于演勾脸戏《晋阳宫》中的李元霸、《艳阳楼》中的高登，《金钱豹》中的豹子精，《铁笼山》中的姜维等，可视为武生本工。
猴戏是杨小楼一生演剧中的一大亮点和成就。其父就有“杨猴子”的绰号，他继承父亲衣钵，曾用艺名“小杨猴”，说明他的猴戏达到较高的水平。他又得名家张淇淋的亲传，加上他自己的创新发明，其猴戏演出的剧目虽然不多（《安天会》《水帘洞》），表演却甚为可观，一直影响到今天，仍有一部分演员的猴戏宗他的杨派。他是所谓“京派”猴戏的代表。
杨小楼会的且能上演的戏有200余出，早在被入选清皇宫昇平署时上报的剧目摺子就已列出，他改编、出新的剧目有14出以上。
对杨小楼的艺术，在他那个时代，不是一边倒地称赞，也有对他艺术的批评，主要来自同行内部。据齐文所载，按照王长林的说法，认为杨小楼的艺术有五大不足：
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在舞台上有一些毛病，例如爱闭眼，爱拱肩，爱
忖腿
，不管剧本里的戏词有没有，该不该说，总爱说“这个”，这些成为他在舞台上的习惯。
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唱的“不入调”，又称“不呼弦”，就是与应有的胡琴音调不搭调，他唱的音调总是比胡琴音高出去。他的唱没有【
慢板
】，例如《法门寺》中赵廉唱的【
西皮慢板
】“郿坞县在马上心神不定，这几天为人犯死里逃生”的一段唱，杨小楼改成唱【
散板
】。也有传说杨小楼不唱【
二黄
】。这些说法不知真假。
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认为杨小楼虽然是拜了俞菊笙为师，可是俞派表演的勇猛风格，他却没有，而俞菊笙的唱不搭调，他却继承了下来。这多少有些奚落的成分吧。
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有人评论杨小楼的昆曲底子不是很实在，有些“字音欠讲究”，说他“身段虽然雍容大雅，可是距离绵软、脆快、俏皮、边饰，相差太远。”
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认为杨小楼的戏路太窄。
对于杨小楼这样的议论，不阅“齐”文，在其他地方是很难见到的。
有人对杨小楼与尚和玉的表演艺术做过对比，杨、尚虽然同出师俞菊笙之门，可是他们的表演风格却迥异。1940年第3卷第5期的《半月戏剧》刊有著名剧评家和报业媒体人朱瘦竹的文章，以《铁笼山》一剧为例，说：“杨小楼好在起霸、传令、马趟子；尚和玉好在开打”，“杨小楼的好，得力在嘴里念得出，脚下跨得开；尚和玉的好，得力在眼明手快的尺寸。严格论功夫的瓷实，鄙见还让尚和玉”。“《拿高登》一剧，杨小楼好在趟马
比粗
，尚和玉好在开打；《挑华车》一剧，杨小楼好在起霸走边，尚和玉好在大战挑车。另外一点，我们不必说定杨小楼不如尚和玉，反正杨小楼不动《一箭仇》《四平山》《战滁州》《战岱州》等戏，让尚和玉美于前是事实。”同样的，杨小楼所善的一些戏，尚和玉也是不动的，各有所长。
杨小楼也演双出戏或反串戏。他与郝寿臣在天津春和戏院应戏院方邀请演《灞桥挑袍》，开演之前他感觉头痛剧烈，决定回戏，改演《长坂坡·汉津口》（杨饰赵云，郝饰曹操，张九奎饰关羽）和《安天会》双出。1928年他与余叔岩合作演出时，他们合演《阳平关》，杨加演一出短打戏；有一次大轴演《青石山》，杨饰关平，钱金福饰周仓，余叔岩饰吕洞宾，杨、余在前面各加演一出戏。杨每演《白龙关》（又名《下河东》）饰呼延寿廷，总要加演一出别的戏。
杨小楼的高尚品德，前文已经列有“公益义演”一节专门介绍他赈济灾民的义演部分活动。他对同行业贫困演员及其家属也是关怀备至，尽力相助，每年专为同仁济贫的“窝头会”义演，他是当仁不让的。武生名家俞振庭病逝时，他联合其他名家为其义演，帮助家属发丧。
他不顾虑个人的名利地位，以身表率，示范破除名演员不给别人配戏的陋习，热心提携晚辈优秀演员。他为梅兰芳的《金山寺》配演伽蓝、《五花洞》配演大法官；为尚小云的《湘江会》配演吴起；为马连良的新戏《要离断臂刺庆忌》配演庆忌；为朱琴心的新戏《陈圆圆》配演吴三桂；为荀慧生的《大英杰烈》配演王富刚……
杨小楼具有强烈的爱国情怀，与广大人民群众休戚与共。有资料记载，清代庚子年“八国联军”攻进北京，家人劝他临时搬去外国使馆区的东郊民巷避难，他坚辞不去，他说：“这是中国人的地盘，我哪儿也不去！”第一次世界大战结束后，中国是战胜国，却在“巴黎和会”上受到战败国的耻辱待遇，国土被瓜分，引起中国人民群情激愤，掀起爱国的“五四运动”。杨小楼在自己演的《五人义》中结合剧情增加台词，高呼“去烧卖国贼的房子去！”社会反响强烈。
杨小楼虽然在日本军国扩张主义侵略前的民国时期唱了很多堂会戏，可是他做人是有原则的，誓死不为侵略者和汉奸演出。1931年日本发动“九·一八”事变，占领我国东北地区。杨小楼编演新戏《坛山峪》和《甘宁百骑劫魏营》，剧中编有大段念白的台词，借以抒发他的爱国情怀，号召人民团结起来抗战，激励将士抗击侵略的热情。作为日本的走狗、大汉奸的冀东伪政府头子殷汝耕要办寿宴堂会，以重金收买杨小楼演出，杨小楼不顾安危，断然拒绝。1937年“七·七”事变后，日本攻占北平，从此以后杨小楼息影舞台，次年农历一月十五日即与世长辞。
今天我们纪念杨小楼先生，不但要继承他的武生杨派之艺，还要学习他的为人之德，要继承和发扬京剧武戏传统艺术，使文戏与武戏并驾齐驱，京剧一枝花开两朵！（全文完）
