在中国历代的宫廷中，都容纳了众多画家供职，而在清代宫中也有许多“画画人”。他们大多为来自民间的职业画家，更有若干欧洲来华的传教士，不论是皇帝、后妃的肖像绘制，还是盛世中的重大事件的历史记录，或是宫殿墙壁和案头观赏之作，都少不了这些宫廷画师的身影。
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洋画师：郎世宁
▲郎世宁（出自电视剧《宫廷画师郎世宁》）
郎世宁（1688—1766）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。
▲郎世宁《嵩献英芝图》
由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，故先后受到三朝皇帝的重用。
他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，无所不精，成为雍正、乾隆时宫廷绘画的代表人物。
▲郎世宁《孔雀开屏图》
▲郎世宁《聚瑞图》
▲郎世宁《柳荫双骏图》
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白描派：禹之鼎
▲禹之鼎
禹之鼎（1647-1716），康熙年间著名画家，擅山水、人物、花鸟、走兽，尤精肖像。幼师蓝瑛，出入宋、元诸家，转益各师，精于临摹，功底扎实。其写真多白描，秀媚古雅，为当代第一。
▲禹之鼎《乔元之三好图》（局部）
入京供奉内廷后，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”。禹之鼎的肖像画均刻画精细，形神毕肖。其创造数量亦甚多，且多为当代名人。
▲禹之鼎《锄月种梅图》
▲禹之鼎《明皇求教图》
▲禹之鼎《面佛图》
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西学派：焦秉贞
▲焦秉贞
焦秉贞，康熙年间任钦天监，是西洋天文学家、天主教士汤若望的学生。善画人物、山水、花卉，参西洋画法，重明暗，楼台界画，刻划精工，别具一格。所画花卉精妙绝伦，其山水、人物、楼观之位置，自近而远，自大而小，不爽毫发，系采西洋画法 。
▲焦秉贞《孔子圣迹图》
西洋油画“与生人不殊”，让中国画家“无由措手”。虽然当时的文人画家，对它不屑一顾，说它“笔法全无，虽工亦匠”。但终究给中国画坛引入了一丝新风，使得一些画家，开始探索中西画法相结合的道路。
▲焦秉贞《百子团圆图》（部分）
▲焦秉贞《历朝贤后故事图之葛覃亲采》
▲焦秉贞《历朝贤后故事图之麟趾贻休》
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三朝元老：冷枚
▲冷枚
冷枚，清代宫廷画家，大约生于1669年，卒于1742年。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画，约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年（1472）尚在。
▲冷枚《连生贵子图》
冷枚善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩韶秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。
▲冷枚《献寿图》
▲冷枚《梧桐双兔图》
▲冷枚《避暑山庄图》
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画状元：唐岱
▲唐岱
唐岱（1675-1752），满洲正白旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。
▲唐岱《晴峦春霭图》
雍正中正式入宫至乾隆十一年左右出宫，在此期间“深荷两朝知遇”，乾隆帝“数有题咏，后益被宠遇”，其作品和理论在画院称誉于时。山水师法王原祁，远承董、巨、黄、王之遗脉，用笔沉厚，布局深稳，但为适应宫廷需要，其画风更趋纤秀细腻，琐碎繁狡，富于装饰性。
▲唐岱《塔影钟声诗意图》
▲唐岱《鱼藻图》
▲唐岱《万山堆秀图 》
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