翁同龢（1830-1904）
字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、松禅、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。
我国近代史上颇有影响的政治家。
清咸丰六年（1856）进士，授翰林院修撰，先后为同治、光绪两代帝师，历官刑、工、户部尚书，协办大学士，军机大臣，总理各国事务大臣等。
中法战争中，主张抗战，并支持刘永福黑旗军保卫疆土。
中日甲午战争时，又力主抵御外侮，反对李鸿章求和。
后举荐康有为，支持变法维新，于光绪二十四年（1898），被慈禧太后削职回籍；
十月又被下令革职，永不叙用，交地方官严加管束。
归里后，隐居虞山西麓鹁鸽峰墓庐。
困顿七载后病故。
卒后追谥文恭。
学通汉宋，文宗桐城，诗近江西。
间作画，尤以书法名世。
著有《翁文恭公日记》、《瓶庐诗稿》。
他自幼受家庭熏陶。
喜书法，由研习钱南园、董其昌的书法上溯至米芾、颜真卿，所作书法淳厚宽博。
晚年沉浸汉隶，《清史稿.翁同龢传》称赞翁同龢书法“自成一家，尤为世所宗”。
清徐珂《清稗类钞》谓：
“叔平相国书法不拘一格，为乾嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪（翁方纲）、南园（钱沣）之上。
论国朝书家，刘石庵(刘墉)外，当无其匹，非过论也。
光绪戊戌以后，静居禅悦，无意求工，而超逸更甚。
”清杨守敬《学书迩言》对这位雄视晚清书坛的巨擘称许：
“松禅学颜平原（颜真卿），老苍之至，无一雅笔。
同治、光绪间推为第一，洵不诬也。
”马宗霍的《岳楼笔谈》称：
“松禅早岁由思白以窥襄阳；
中年由南园以窥鲁公；
归田以后，纵意所适，不受羁缚，然气息淳厚，堂宇宽博，要以得鲁公者为多。
偶作八分，虽未入古，亦能远俗。
”
翁同龢早年从习欧、楮、柳、赵，书法崇尚瘦劲；
中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；
晚年得力于北碑，平淡中见精神。
他博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以己意，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅溶入其中。
他深得颜真卿书法之精髓，写出具有自己个性的书法艺术作品，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法家。
谭钟麟对翁字推崇备至：
“本朝诸名家，直突平原（颜真卿）之上，与宋四家驰骋者，南园（钱沣）、道州（何绍基）、常熟(翁同龢)而已。
”谭延闿、泽闿兄弟曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。
纵29.3厘米 横22.6厘米
美国弗利尔美术馆藏
释文：
维贞观廿三年，朔廿六日己巳，太宗皇帝崩于翠微宫之含风殿，旋殡于太极之西阶。粤八月庚子，将迁座于昭陵，礼也。凤纪凝秋，龙帷将曙，{+溘}化同轸，绵区缟素。哀子嗣皇帝讳，览风树而增感，攀铜池而拊膺。迫宗祧之是寄，伤往驾之无凭。
图文转载自“书画纵横”
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