今天要给大家推荐的是谢海盟撰写的作品
《
行云纪
》
▼▼▼
读了《行云纪》，电影《刺客聂隐娘》的拍摄记录。作者谢海盟，朱天心的女儿，尚难独当一面，只好任我称“某某女儿”。先前不知哪一方出的通稿，说《行云纪》于电影而言，是“留下活口的证词之书”，此言非虚。犹记电影三年前上映，节奏利落，细节绵密丰沛，台词极为精简，考验大脑。有了这样一本书，将拍摄过程中种种奇思与抉择一一道来，时隔三年，我又窥见了《聂隐娘》的一点边角。
电影的剧本始于台北，几位编剧坐在星巴克，将短短一篇唐传奇打磨骨骼，栽植血肉，向幽微隐秘处探去，寻找情节间的勾连。带走隐娘的道姑成了嘉诚公主的胞妹，舍去磨镜少年与隐娘的夫妻关系，而选择了更为明亮的亲密与陪伴，田元氏与精精儿亦被设定成同一个人。这些开阔大胆的骨架构建，使得电影褪去唐传奇母体所带的妖异，而成为一个沉静与锋艳并重的武侠故事。全书十六万字，供足了篇幅去写剧本缘起，阿城作为编剧之一，与侯导都是独立的创作者，时常有些石屑飞溅的碰撞，最终还是要听导演的。而朱天文与侯导合作多年，知道编剧要尽量舍弃那个独立的自己，于导演中心制的团队中找准位置。剧本雕琢打磨，星巴克一待三年，三年后，开始拍摄。
他们走过奈良，走过湖北武当山与大九湖，又转去京都和姬路，回到台湾，在九寮溪与栖兰山取景。跨越整个中国来到内蒙，然后是涿州影视城与平遥古城，于中影文化城收到尾声。期间种种，是散文游记，无数细节能与电影对应。这种感觉很奇妙，每一帧空镜都有了名字，拍摄时等风等云，等狭缝中一点幽微光影，如待出嫁的新娘，吉时须得分毫不差。而当时刻到来，大段难熬的时光被某个瞬间割开，找寻画幅平衡，要赶紧拍摄。与匠心无关，是灵光对上灵光，剧组差使不了自然，就只好苦熬那一点风与云的灵性。刺杀是关乎等待的邪术，镜头一转，隐娘站在树上，等云遮光，好从暗影里转场，转场再近身，近身杀人。
传奇与现世隐隐重合，是同种等法。
书中所述，这剧组太能等，收声要收自然声。现代化搞的轰轰烈烈，收声愈加靠运气，万千嘈杂中捕捉一声清丽啁啾，有时开拍前需等飞机云散去。我见综艺节目里，拟音师手持菜刀哐哐剁馅儿，铁罐摇黄豆，做大雨倾盆。真东西一比反倒尴尬，上山下海早起贪黑，落一身汗，我等凡俗观众，不知效果差别几何。
可总归是不一样的，一匹马不会在同一条古道上踏出两种蹄声，看不见的真实亦有力量，可以意会，稍难言传。就像写种田文要连续观看《每日农经》若干期，但读者根本不会在意男主是否科学养猪。算了不讲这个了，难讲。
整个剧组走过那样多的好地方，在谢海盟笔下成为一篇篇短小散文，拍摄在不同的景致与风情中有条不紊的进行。但这毕竟是关于电影的拍摄实录，最有价值的部分还是以一个旁观者角度，叙述了《刺客聂隐娘》的诞生。实不相瞒，太多难以想象的细节了，侯导的严谨、打磨、拍片时种种癖好，全被忠实记录。
比如偷拍。三个宫女，是群众演员，休息时聚在一处聊天，神经舒缓，面容轻松，远比刻意演出的效果好，于是暗暗拍下备用。比如精精儿与隐娘对战，立意立在“两头母狮”。猛兽打架反倒克制，知道齿与爪皆是凶器，顷刻间致人死命。而草食动物间的争端则是血迹斑斑，告饶无用，如巷口泼妇互薅头发。这实在是反直觉的，却又说得通，那一场戏我印象极深，周韵与舒淇，动作利落如冰。都是悬命刀锋的人，刀刃相交划出粗粝吻痕，于是隐娘知道精精儿已不再构成威胁，收刀离去。还有一处使我惊讶，像娱乐圈小说一样，条件允许下，侯导会重拍先前拍过的镜头。这与演员的情绪与体悟有关，拍过那么多场景剧情，演员心中总会起变化，有所感。于是再拍一次或是几次，多方比较，看哪一段最合适。
