在一片包容的土壤，什么样的写作都能发生

这是小红书第一次发起写作大赛，从今年9月起共收到一万多位用户的两万三千多篇稿件，总字数接近1200万字，相当于12本《红楼梦》。

投稿来自世界各地，年龄跨度从19岁至70岁。但他们都有一个共性——不是专业的写作者，很多人还保留着相对或粗糙或稚嫩的书写痕迹，缺乏技巧性。书写空间和时间也各异，有的在上下班通勤的路上，有的在公司楼下的长椅上，还有的人使用的是女儿用过的备课本背面来写作。

大赛经过了两轮评选，邀请了作家李敬泽、张怡微、毛尖、袁凌、张悦然和历史学家王笛作为终审评委。让王笛印象深刻的一部入围作品是《梅英的一条大江》，作者Casualah记录了自己的奶奶黄梅英的故事。

评委对谈现场

梅英奶奶从小被寄养在伯父伯母家中，一生艰辛，日复一日在砍树枝烧柴火做饭中度过。梅英有一次从树上摔下来，腹部被树枝捅到流血，却还是要拉着那个装满柴火的板车，一路走回家。“有奶奶在的地方，你就会觉得什么困难在你面前都不是困难。”Casualah这样说道。

而在王笛看来，正是因为梅英的故事被书写了出来，和她有着类似经历的人的历史也就因此被记录了下来。过去，历史写作都把精力放在了重要人物身上，比如政治家、科学家、知识分子等各种精英。“但普通人才是大多数，如果这些人的故事不被记录下来，就可能永远消失在了历史长河中。”

为什么本雅明曾悲观地认为讲故事的艺术会消失，而时光流逝却证明了并非如此呢？李敬泽认为这是因为原有的文化条件下，故事是没有机会被充分“看到”的，但技术改变和改善了条件，互联网让每一个讲故事的人都拥有了一个“房间”，在“房间”里确认了自我，也找到了共鸣者。

共鸣是如何发生的？