本文介绍了李怒的个人艺术项目《没有消息就是好消息》的展览情况，包括展览的开幕、艺术家介绍、作品内容以及驻场写作的计划。文章分为五个部分，包括展览的概述、艺术家的创作理念、现场作品展示、解读分析以及AI参与创作的可能性和一个虚构的故事。通过驻场写作的形式，让读者感受到艺术项目的魅力和深度。
通过一个虚构的故事，展现了艺术项目的魅力和深度，以及艺术家的创作态度和思考。
👆懂不懂艺术都能看懂的
象外
马拉松|100x33cm，李怒，2024
本文为李怒的个人艺术项目《没有消息就是好消息》所作
图片、视频均由艺术家提供，致谢艺术家李怒、
蔡锦空间、Spurs Gallery
LI NU - NO NEWS IS GOOD NEWS
Opening: 16:00, 05 August , 2024
“写作者在场”是嵌入到此次个人项目“没有消息就是好消息”中的另一个独立的公共项目，分别邀请6名写作者分6个时间段在展览期间驻场写作。写作者计划缘起于展览，却不局限于谈论展览，同时也不限制题材、形式和内容，只是写作者的有感而发。希望能借此契机在有限的时间和空间中激发出更多的声音、拓展出更多的视角、捎带来更多的“消息”。
对雷徕的印象比较深刻，尽管初次谋面还是在五号开幕当天。虽然只有几句短暂的寒暄，但从他的表情中感觉他是一个外表羞涩而内心狂野的人。他说话时眼神总有躲闪但眼睛里总有光芒。让我非常好奇。
他也是目前为止的写作者中唯一一个每天准点向我“打卡”并及时告知观众情况的人，令我甚为感动。尽管我曾跟他说过写作者的工作不必包含这些细节。我因此猜想他在工作岗位中必定是一个非常严谨和自律的人，恰恰是这样的人，内心往往一定是万马奔腾的。
作者按：
因为本文是为参与李怒艺术项目的驻场写作而作，基于这一特定原因，它的发布时间，受驻场时间决定，若从媒体宣传的角度来看，不太合理，竟发布于展期将尽之时。不过，毕竟它的本身定位不是媒体稿，所以……请读者诸君多多见谅吧。
原载于“蔡锦空间”公众号,原链接见👇：
“没有消息就是好消息”展览现场
雷徕驻场写作
"没有消息"当然不一定"是好消息"。"没有消息"可能是鸵鸟，也可能是能勉强安心过一天算一天，同样还有可能是，"消息"总是茧房和虚构，无胜于有。所以，没有消息，更要请李怒保持愤怒——这不单是个谐音梗，更是个严肃活泼的事情。
现在，我们终于来到这个异常非典型"李怒"的现场，没有李怒过往的生猛气，克制、欲言又止
（点到为止）
，就像"没有消息"。没搞社会雕塑，弱特定场域性，没通过大幅的空间改造而显性地干预观众行为，介入性出奇地不明显，连是否有不得其平而鸣的社会问题寓指，也并非一眼能清楚——这也太不"李怒"了，反而更像会在白立方中看到的高冷装置艺术常态。
日光之下
｜84x147x56cmx3，李怒，2024
本文是在笔者完全不知作品原标题和其他相关背景的情况下，写作的一稿。但在现在的推文中，会把所有作品的原标题透露出来
二、项目艺术最大的乐趣就是可以堆叠复合结构。现场展陈装置以外，作品的另两个结构层面
笔者本来简简单单看个展陈现场，谁料被安装进去，成了这个艺术项目的另一部分。李怒正在邀请
（貌似）
身份背景多元的写作者，在空间驻场
（蹲班）
写作：重点是长时间待在里面的感觉，发散写作嘛，是否得是关于项目作品的阐释，却无所谓
（给你个眼神你懂的）。
像笔者这样的剑人，自然就没忍住，自发报名了。我知道 ，现在我和现场这些奇奇怪怪的装置一样，都是作品正篇结构不可或缺的一部分，绝不是额外缝合进来、锦上添花的意义附加层面。聪明的读者已经知道，我沦为他的开放式作品的组件了，但我当时却很兴奋，认为自己竟有幸，成为创作的合作者。既然写作者的阐释会构成作品的一部分，也就是说，李怒把自我阐释的主动权让渡出来了，那么，他便不再对作品说任何话，就连作品原标题，也完全消失了
（标题后来被另两位写作者，给强行又抠出来了）
，对于解读，再没有任何引导性的成分。你看，既然他剥夺了自身对作品意义的主体特殊权力，那在某种意义上讲，我们完全可以理解为，他作为作者对作品的最基础权限，被放弃了。意义，也就是说，作品的内在价值，被赋予了外部的平权，作者最基本的先天"所有物"，拿出来平分。这看起来是一种姿势，一种艺术场域内，平等主义的泛化，或者说，对这样一种精神的刻意表演。可为什么要那么做？是外面大环境太差，有劲儿没处使，所以要以一种迂回的姿势，在一个窄小的场域里，通过姿态，以艺术之名，做出一种宣告式的行为？或者，这种作态，是艺术家自我现身演艺，显示西方当代艺术底层逻辑里的精神内核，移植到这地，是显得多么不伦不类的矫枉过正？当然更大的可能性，是在这段关系美学中，本就没有预设意图，只是走着看，看看这个项目现场，会被艺术家自己授予正版解释权的解释者解释成啥样，亦或者——解释行为不被选定的解释者认真对待，现场作品因此陷入缺乏解释的状态，或者说，整个艺术项目在过程中生发，最后生成为一种现场作品意义沦为不重要的境地。
如果联系到当下艺术圈生态中愈发变紧的表达环境，我们不能不遐想，是否还有那么一种可能——"没有消息"，就是艺术家做了个反向的介入艺术，主动让当下时地的特定外部语境，介入作品，内化
（或仅仅被宣布）
为作品的一部分。因为798的风很大，天上风很大，所以自我审省便成了艺术家在艺术场域内的一种在地适应性自觉：于是，对于不得其平而鸣的人来说，语焉不详的作品和放弃解释的姿态，便为这个艺术项目的带来了另一层核心隐喻。若然，我们对于这个项目超脱于艺术封闭自律性的程度，得作出更高的估定。尽管我们总会说起，所有的貌似自律自足，都可能是隐藏着的、不被察觉的外部特殊语境的产物，但直接把天上大风时的自我反转，那么大一"外部"，视作"艺术"之名下的行为作品，这会不会在作品结构的开放性上，做得太过？文章走到这里，笔者仿佛看到李怒对笔者发笑：我哪有作过那么奇怪的考虑啊，明明是你想多了，即使这个项目，确实有诸如这般的潜在结构，但解释权不也外放给你们这些人了不是？
解释权的外释和自我审省的内化，两者是现实层面上、两种不关联的生发动机，而在《没有消息就是好消息》的形式结构上，它们作为同一个环节位置、混为一体。这种混合既透出一种顺势而为的智慧；又透出一种古怪，因为放权和内审，恰是中西语境中一组全然反差的对立状态，这种错置的结构对位，联系艺术场域的现实，似乎又指向艺术话语的语际移植，所要应对的某种水土不服……颇有深长意味的潜在隐喻性……
马拉松|100x33cm，李怒，2024
李怒也许不高兴了，因为我们绕出去那么久，还没有进入这个艺术项目最直观的、也是作为物质存在最重要的部分，现场装置作品。
正如前述，它们的譬喻意味变得晦涩，这“变晦涩”本身，就有所寓意。譬喻手法因渐严的风气，不仅绕得更隐晦，作品形象也变得更抽象、更像纯视觉。更因为作为定向联想/体味的入径线索的标题，被抠掉了。于是，我们不能依照整体形象去捕捉，就只能分别依据材料隐喻的文化惯例，抽象形状隐喻的文化惯例，还有依托美术史系统的抽象视觉惯例的相似性类推，各个面向单独入手，来解读作品的意义区间，再进行组合。当然，这期间，最重要的意义组成部分，或者说最直白的解读线索，便是个中的现成品。
现在，在艺术家的设定内，笔者作为代表，要来做揭示的行为。李怒曾经亲口承认过，最初的创作意图，就是有非常具体的隐喻性的，也因此，他的创作才能着手；但，本人的初始意图，其实重要、也不重要。是的，笔者现在作为驻地写作者/作品的一部分，有充分主体权限，声称自己的解读版本，是“正版”
（一脸小人得志的样子）
：当我们将项目中的所有装置作品，视为一个整体，它们不仅指向当下无奈的社会环境，同时也是大历史中渺小在场的叙事。
稍等。在进入"寓意解经"前，笔者再打个岔，将《没有消息就是好消息》，再次和李怒的过去的作品，再进行一次更具体的对比。仍然是顺着空间场域定制的作品，但却是种弱"特定场域"，作品不是对空间的原功能身份的延展或挑战。作品和空间的关系，仍然会介入观众在观看时的行为模式，但很微弱，不再干预得那么强势。你也可以仍将展陈的现场装置作品，视为某桩行为艺术的组成部分，但现场装置作品本身，完全可以独立地宣告自身的完整性。
弥漫｜112x80x8.5cm, 李怒，2024
嘿，你说得真好，但你是不是该上重点，说说具体哪件装置有什么样的具体寓意了？
呃……等一下。笔者还是觉得，揣摩着寓意解读，对笔者有点难。这样吧，咱让AI机器人辅助一下，毕竟，AI同学的写作经验比笔者丰富，一般说来，也相对更客观不是？
1，螺旋和圆周运动，是展览现场频繁出现的物形，所以，AI同学，请听题：艺术作品中的螺旋形，通常会有什么隐喻意味？
AI答：象征社会的持续发展，变革与进化；平衡与和谐；向前的动势与潜能的释放；生命力和自然的生长过程；历史的循环往复；人与人或物与物之间的联系；社会整体状态的上升和下降，起伏波动；无始无终，永恒循环与连续性。
2，你踱进展厅，你看到三个整齐并列的金属架子，之后你终于得知，那是报刊架，而垂挂在上面、看上去是金属材质的“皮”状物，原来是铅皮，铅皮“报纸”。但那个时候，笔者没有机会了解那么多具体信息，于是向AI同学提的问，只能是这样的——请听题：一些金属皮，如同纸或布那般，挂在架子上，能有什么寓意？
AI答：不可渗透的保护；沉重的负担；失去事物的本质或身份的丧失；不匹配的被迫结合；有潜力的材料被错误地使用。
事后笔者将会得知，这是件名为《日光之下》的作品。日光之下能有什么新鲜事？无非是报纸上纷纷具有钢铁般意志的好消息/无消息。如果笔者消息更灵通一点，或许还会知道，李怒老早前有一件作品，名叫《铁幕》。
3，蔡锦空间原本一台废弃的大型工业用机器，它的造型上，充满了各种圆/轮的因素。在其上，李怒用四根木锥，支起了一个带锯齿圆形金属片，上面有一匹电动玩具马。牛马处在一个需要仰望、才能看清的视角；仰望牛马？牛马当然是值得仰望的。所以AI同学，请听题：一匹玩具马，被一根绳牵住，围绕圆心不停地转圈跑，会有什么寓意？
AI答：内部循环，往复的生活；无目的的劳碌，消耗；被束缚者对自由的渴望；持续努力；时间的流逝，命运的轮回。
这个时候，笔者正认真地处在空间里，表面平静、内里偏风骤雨地大力写稿。玩具马儿频率相对稳定地踩着铁片，声音跟一件乐器似的。因为实际还是有肉眼看不清的高低凹凸，所以毕竟有轻微的节奏起伏。码字其间，它更多时候是作为一件声音作品，来提示自己的在场的。有时，它很闹心，又有时，它很疗愈。李怒的一句话偶尔会在笔者脑海里浮起：马是红色的，红色吉利啊。马儿没电，慢下来了；另一匹牛马
（也即笔者）
赶忙爬上去换电池；于是牛马一号又跑得飞快。
4，临街的窗边，有一大两小、三块木板，其一面朝上，另俩底朝上、露出龙骨。木板上有大大小小的金属螺旋体排布，其中最大的两个，它们平滑的侧面，会随着白昼的时光缓缓挪移，变化着反射局部亮眼的光。在光的反衬下，没有光的部分，就愈发暗下来了。小螺旋体安静地待在角落。木制鞋楦子，本来是展示商品鞋的道具，如今是失去身影的足迹，同样大小各异，或中心或边缘地立在木上。
AI答：工业进步与自然生活；技术进步与传统；经济与生态；力量与脆弱性；稳定与变化；木头支撑着金属，而坚固的金属本该象征着对木头的保护；对历史的尊重与对未来的展望。
AI答：作为基础的木板支撑着鞋楦子；脚踏实地的稳固；准备就绪；耐心等待；历史与传承的对话；木板的材质脚模脆弱，后者比较坚韧；在限制中寻找自由。在宏大面前，ta们似乎都是的无形无名者，无动于衷的大意志下的渺小者。大进程、小进程各自狂飙突进、周而复始。而ta们静静地待着，陷入一种被动的、无悲无喜的氛围。只有日光，但日光也不会平均地照在每个身上。
5，墙上有两张"绘画"，画在金属面上，抽象平涂的大色块汇合成平面构成主义，然后有几个螺旋形绝缘体，像不明觉厉的高冷立体物，安装在画面上。而没有敷上颜料的金属基底部分、蹭满了雪花似的擦痕。所以，提问：画布上的大色块+螺旋形结合，会有什么寓意？
AI答：不同层面的有限体验者，都进入宇宙时间的无限或循环中；在有序的系统上，遇见挑战现状的变化力量；不同的意识层面，都觉醒与转变；在变化中求平衡，在平衡中求变化，动态平衡；自然的物质，跟随人工技术而获得精神升华。绘画的刻板印象式代表，成了某种反讽的谜语人，在现场金属和螺旋/圆的连续串联叙事里，变成了失语的代表者。
怎么样？AI的解读，客不客观、惊不惊喜？虽然受过笔者适当整理，但总体来说，还是ta的意思，"客观性"有科学来保证的。有此科学方法分析的基础，再结合李怒一贯来的表达习性，笔者合理又客观地推出更进一步的大胆总结：这个艺术项目，是关于80年代以来，晚近这些年，历史演变进程的隐喻，让人残念的，历史的前进总是周而复始、也许就要退回到原点。读者朋友发飙了：你咋恁么坏，你诱导AI，再经二手整理，好让ta的"客观"，迎合你的需求。说得对啊。李怒把自己作品解释权，外放给笔者这么些人，笔者又找AI外包合作，上面的艺术家是好的，但下头的笔者，又凭甚不能拿捏AI？我可耻，所以我光荣。不过，既然读者都那么说了，笔者就不求助AI，自己动手，纯手动地来观看最后一件作品——
很久很久以后，笔者会偶尔得知，它原来和展览同名，叫作《没有消息就是好消息》的作品：
日光来临的窗户在这头，而那件作品在另一头。那是一块木板，空心，带抽屉，有一条裂缝，看上去不结实。一个似是用作跪拜祷告的软垫，位在木板的中间靠外一头。你是一个好观众，所以你真跪上去体验了。此时，你背对展陈空间、也背对光来的方向，而前方，只有一帘闭合、永无应答的百叶窗。忽然间，因为你谦卑地低下头，所以你发见那条裂缝里透出的人造微光；微芒的来处，发现有一行铁线编成的字：N O，NEWS，IS，GOOD，NEWS。
无须解释啊。在上下的情境里，明明白白，描述就可以代替解释了。只是有些诧异的是……难道李怒这样性情的人，却居然似乎可能……有那么一丝丝相信未来？即使，这"未来"，染上了些丝冷却了的悲情和反讽。
笔者对李怒艺术项目“没有消息就是好消息”的理解，将之解读成紧密相关联的三个层面，它们的意味指涉具有相应性，构成同心圆。于是，这三环互相支持，仿佛笔者几近正确地"破译"了李怒的密码。读者很生气，骂道：因为你就是循环论证，人家把作品解读开放给你，你搞了一个关于"开放性"的一词多义的闭环叙事！啊……对头的，那笔者心虚一下好了，和正直善良的艺术家不同，笔者的心太脏，所以看什么都有批判意味，可按照艺术家的设计，笔者是被先天赋权的，笔者的任何过度诠释，在项目整体结构里，都是官配的正版解读之一呀。我的任何搞事情式的解读法，都会被收编成李怒本人作品内容的一部分；也就是说，他因我的搞事情而成搞事情了！怒，怒了！简直是……简直了！
就在笔者自鸣得意的时候，一群人进来，都一脸强忍着笑的样子。为何？答：总而言之，顾左右而言他之，文邹邹地性感之，流水账式的恍然大悟之，就是……人家驻场写作定的调性，是要求创意写作，这才能收编为艺术项目的有机一部分；你一本正经地搞篇解读式展评，这……怎么整？
没有消息就是好消息｜69x187x8cm，李怒，2024
五、对不起，我这就改，让AI改过自新，给您捯饬出一篇故事来
据说所有画廊的前台临时工，都是上市公司老板的女儿。阿徕是普通家庭出身，而且性别还不正确，所以去李怒那里上岗的时候，心里战战兢兢的。他的同事TT，昨天请假去探望往生者了；同事H在直播里给小迷妹们灌输艺术品dealer的发财梦；Z是一个万年文青，喜欢在能冻感冒的风中吟诗，第二天挂着鼻涕摇摇摆摆地来上班；TF自称有厌写症，并喜欢打扮成保安。阿徕不清楚，他们谁才是上市公司老板的女儿/儿子，毕竟李小老板对ta们都挺舔的。
李老板的办公室桌上，有一匹被无形链条牵引、绕着螺旋雕塑奔跑的电动马，是很吉利的红色；有谣言説隔几天就要跑死一匹的，只是因为是制式型的马，所以看上去总是同一匹。李老板说：俗话说得好，生活就是不停绕圈奔跑的马，永远也逃不出命运的周而复始。
最近大环境一般，大家都对未来的不确定充满焦虑。幸运的是，今天又“没有消息”。真是个“好消息”。
在老板办公室永远不会打开回应的百叶窗前，有一块软垫，像仪式场所里的那种。据说，当你虔敬地跪在上面祷告的时候，你会发现，自己背对了阳光和整个世界；也因此，你会在恍惚间的犄角旮旯里，看到萤魄微芒，和五个单词：N O，NEWS，IS，GOOD，NEWS。
这个故事听上去很好哭，所以李老板有时会劝阿徕，把这个故事传播出去，毕竟流量就是生产力，要合理利用公司的优质资源
（故事）
，为个人谋上进嘛。
夜幕降临。牛马拖着疲惫的身心回家。这时有人拽了阿徕一下。
啊不，原来是阿徕偷偷找的业务外包工，AI同学。AI问阿徕，你这故事都快写完了，什么时候轮到我上场？牛马徕不作声了。他发现，自己牛马做得太久，已经习惯亲力亲为，自己一个人把活儿做完。
⮕
