你一定也想写出鲍勃·迪伦那样的歌词

歌词创作要兼顾创作主体、传播载体和受众各方面的需要，它是词人、作曲家、歌唱家和听众多方面的对话，体现音乐性与文学性的统一、文学和音乐两种艺术形式的交叉。

方文山

一首歌演唱时间一般只有短短几分钟，因此歌词要求 短小精悍、高度凝练， 从接受角度而言，歌词过长也难于理解和记忆。因此在创作上要精简人物、事件线索，减少意象、形象。一段式、两段式歌词居多，超过五个段落的诗歌极为罕见。

林夕

相对于自由诗或者其他诗歌在主题与意蕴上追求“空白”“不确定性”“含混”“歧义”等审美品格相比， 歌词要求主题明确，便于理解，以便确定歌曲情感基调，配合相应旋律。 一般可从歌曲的名称迅速了解主题，如《常回家看看》《思念》《爱拼才会赢》等，有的会在歌词中通过重复来揭示主题，如《大海》的“如果……”句式揭示对失去爱情的追忆与眷恋。

黄伟文

歌词要有起码的句式和段式，以适应歌曲的乐句与乐段。 基本句式一般为“2+2+3”的七字句和“2+3”五字句，或者是七字句和五字句的混合，或是在七字句和五字句的基础上加以衬字、垫字。另有在基本句式的基础上，插入成串的、由不同字数构成的词语或分句的样式，称为“垛句”。一般而言， 小型词用作单一句式较多，大型词用作多种句式混杂，以适应表达需要。

歌词的基本段式为 一段式、二段式、三段式和多段式 。段式内在结构的不同、句数的不一，带来不同的节奏感。《义勇军进行曲》为一节的一段式歌词，《绣红旗》《人说山西好风光》等为分节的一段式；《今天是你的生日》属单纯性的二段式，劫夫的《我们走在大路上》是一首主、副歌式的二段式歌词；三段式的有《在中国大地上》《北京颂歌》等；多段式歌词有《毕业歌》《珠穆朗玛》《挑担茶叶上北京》等。

姚谦

歌词要求大致押韵，使之更具音乐性。 押韵可以一韵到底，比如《茉莉花》；也可中途转韵，常常会用“通韵”的手法， 即利用韵母中主要元音相近、相似的字。 如“音”和“英”、“安”和“昂”、“优”和“乌”、“衣”和“诶”等韵，这样转韵会更自然。押韵的方式多样，可以在句末最后一个字押韵，也可在段落之间同位置句子其中的某个字对应押韵。

李宗盛

诗歌用于“看”，属于视觉艺术。视觉艺术可玩味、体悟，可观摩、反复阅读，不限时间。 歌词用于“听”，属于听觉艺术。听觉艺术属于时间艺术，要求在旋律一次性运动中把握住歌词大意。 因此歌词遣词用句一定要通俗易懂，尽量口语化，尽可能地不用形容词，方可被瞬间理解。虽然某些港台歌词有意营造古典意境，但也只是在口语、白话句式上点缀传统文化意象，不影响阅读与理解。