自赵孟頫之后，他的书法堪称“元代第一”！

在元代的少数民族书法家中，康里崾崾具有十分重要的意义，他不仅在元代，而且在整个书史上都是一位杰出的书家，他的出现，使元代后期的书风发生了明显的变化。

康里巎巎《草书临十七帖页》 纸本，草书， 北京故宫博物院藏

草书诗书卷之《李白古风诗卷》 纸本 日本东京国立博物馆藏

一方面是其地位显赫，不仅曾是奎章阁和宣文阁的代表人物，而且也是一位重要的大臣阁僚另一方面是他的书风既有接受赵孟頫的成分，也有自己独特的个性。尤其是他及其弟子们的努力，为元代书坛注人了新的血液。

康里巎巎 跋赵孟頫《太上老君说常清静经》 行书 美国弗利尔美术馆藏

康里巎巎《奉记帖》 纸本 行草书 29.8×55.7cm 北京故宫博物院藏

作为蒙古人，他的豪放性格，是以使兹中原“传统”艺术之一端的书法产生新的内涵和特点，从而使之成为中国相关历史上的耀眼明星，他的书法在元代的地位，仅次于赵孟頫。《元史》曾记载其书法“得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不翅金玉。”

康里子山跋《张果老见明皇图卷》 绢本   北京故宫博物院藏

康里巎巎的字既有很深的功力，又有劲健清新、纯净洒脱的神韵。从王字起家，又吸收醉素、张颠的狂放，孙过庭《书谱》的俊秀，形成个人风格：行笔迅捷，线条极为流畅，字形较长，风姿疏展挺拔。

康里巎巎《致彥中尺牍》纸本 30.8×55.6cm 台北故宫博物院藏

自谓一日可写三万字，未尝以力倦而辍笔。流畅是一种特殊的美，流畅而不浮滑，更显出康字的深厚功底。　

康里巎巎《柳宗元梓人传》 作于至顺二年

（1331） 纸本 27.8X281cm 美国普林斯顿大学图书馆藏

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