一个世纪前，
伍尔夫
在她那著名的《一间自己的房间》里，写下了振聋发聩的句子：「千百年来，妇女一直坐在屋内，时至今日，这房间的四壁早已浸透了她们的创造力。」
现如今，
当我们重温这句话，细读她的作品，依然能体会到她所传递的女性觉醒呼声，也仍旧被她强大的文字力量所鼓舞。甚至有不少创作者，还能从伍尔夫这里获得源源不断的能量。
《使女的故事》的作者玛格丽特·阿特伍德，
深受伍尔夫现代主义和女性叙事的启发，
创造了令人读来触目惊心的反乌托邦世界。性别关系、道德问题、环境污染，共同构成这部小说的核心。
《芭比》的导演格蕾塔·
葛韦格（Greta Gerwig），也一直从伍尔夫这里汲取力量。当在采访中被问到自己珍爱的枕边书时，
伍尔夫的作品赫然在列。
作为
「二十世纪女性主义文学先锋」
，伍尔夫终其一生都在挑战社会的性别偏见，鼓励女性发掘自我价值，不贪恋温暖的泥沼，最终「成为自己」。正如她在
《达洛卫夫人》
中多次援引的莎士比亚诗句：「不要再怕炎炎骄阳，也不要害怕寒冬肆虐。」
一个世纪过去，伍尔夫
的作品仍像照向巨浪的灯塔，与当下的争鸣如齿轮般契合。
她的多部小说都入选了世界英语小说百强，入选数量甚至与莎士比亚同居榜首。
从最负盛名的《到灯塔去》《达洛卫夫人》，再到「迄今为止最伟大的英国小说」之一的《海浪》，
我们无论沉潜翻阅，还是浮光掠影，总能通过她的文字追索
女性处境、女性命运
等令人沉思的议题。
「女人想要写小说，她就必须有钱，还得有一间属于自己的房间。钱呢，要年入500镑，房间呢，还要能上锁。」
在上世纪20年代，伍尔夫的这句话，无异于一块石子投进了湖心，惊得涟漪四起。
很多人质疑「500磅」之巨（当时相当于中等收入），认为伍尔夫不知民间疾苦，痴人说梦。
殊不知，伍尔夫强调的是其背后的象征意义，是
物质所能带来的两种「自由」
。
恰如她一贯鲜明的观点
「心智的自由仰仗于物质基础」
：
「
500镑年收入代表着
财务自由
，可以获得闲暇去写作；能上锁的房间代表着
空间自由
，可以获得独立思考的余地
。」
挣到足够的钱，去旅行，去闲着，去思考世界的过去和未来，去看书做梦，去街角闲逛，让思绪的钓线深深沉入街流之中。
须知大多数情况下，「去闲着」「去街角闲逛」「去做梦」并非易事——
我们绝大部分是母亲、是妻子、是女儿，是需要担起各种角色与责任、并为之奔波努力的普通人；
而理想化的「自由」，很多时候是一种需要女性自主营造的内心感受，
是戴着镣铐舞蹈，是在琐屑的日常中，依然不放弃自我成长、自我滋养的内在强韧。
对今人而言，伍尔夫的价值更在于一种提示、提醒——
女性自己，有能力为自我构筑更深邃、智性的内在世界。
1941年的3月28日，伍尔夫永远离开了这个世界。
但直到今天，我们仍能从她这里，获取巨大的力量。
不如一起，缅怀这个超前于时代、浪漫睿智的女性灵魂。
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卡夫卡
说：「她用一只手挡住命运的袭击，另一只手匆匆在纸上记下自己的东西。」
保罗·奥斯特
这样评价其作品：「它刺痛我，使我流泪，不停颤抖。我被深深地打动了，以至于我想要尽可能地读得慢些，再慢些。」
木心
则叹：「我三四十岁，五十岁，都读过伍尔夫；六十多岁时，看懂了。」
20多个角色的自由切换，
用一天时间写尽女人的一生
。女主人公不断剖析自己的内心，对抗着人生中无处不在的虚无感。
又如入选BBC
「100部塑造了我们世界的小说」
的
《奥兰多》
：
「她让两种性别互相挑刺，轮番发现各自的可悲缺陷。」
伍尔夫也无惧
谈论女性困境
，在
《一间自己的房间》
中谈道：
“不论
用什么方法，我希望你们拥有足够的金钱，可以去旅行，去闲散，去深思这个世界的过去或未来。”
翻开「迄今为止最伟大的英国小说」之一的
《海浪》
，你将震撼地发现：
伍尔夫对
时间、生死、个性、自我与群体
等重要议题，早有诗性的阐释。
自我有可能逃脱流逝不息的时间的魔掌，并不
顾死亡的威胁而长存不朽
——每个人其实都有可能找到那远远的、稳定的光。
或许是看透了人性的懦弱却无力改变什么，完成这部小说后，伍尔夫选择结束与这个充满矛盾的世界的抗争。
伍尔夫的触角四通八达，不断超脱浮于日常表面的、粗鄙破碎的现实，引领你充分
体察自我意识，观照自己的内心世界
：
她最完美的一部作品
《到灯塔去》，
用简单的情节来探讨人生的意义和自我的本质。
伍尔夫的文字世界精巧迷人，三五句话间，已令你心醉不已，思维不由自主地追随她的步调远去，乐不思返。
尤其
适合在
办公室、床头、背包
里放上一本，
闲来读上两页
，效果绝不亚于一场全身按摩，舒缓紧绷的情绪，神清气爽。
值得一提的是，封面设计致敬伍尔夫姐姐瓦妮莎·贝尔的初版创意设计。
内里是妹妹的书，外面是姐姐的画。
内封采用
布艺精装，典雅烫金装饰，
重温霍加斯书局隽永书香。
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《一间自己的房间》《海浪》《到灯塔去》《达洛卫夫人》《普通读者》《奥兰多》。
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