校园题材影片《闪光少女》展现青年一代对民族音乐与西洋音乐的思考而获好评，以藏族原生态演员为主体的纪实影片《冈仁波齐》票房接近１亿元。
这些原本在电影业内被视为“小众片”的作品又是如何在这个暑期实现逆袭的？
去年12月，中国超越美国，以40917块银幕，成为世界上电影银幕最多的国家。某调查中心上月披露的最新数据显示，截至今年5月底，我国银幕数已达4.5万块，超过北美市场43531块。这意味着，单从基于银幕数的市场空间看，中国已稳居世界第一。
业内人士分析，从北京、上海、广东等一线“票仓”不断升级影院服务，到我国二、三、四线城市银幕资源扩容，这都成为“小众片”逆袭影市的重要硬件保障。
过去十多年间，中国电影产业实现快速增长，也不乏个别的“蚂蚁”迅速搬动“大象”的案例。比如，2011导的《失恋33天》上映数日票房过亿，同一年李玉执导的《观音山》也获得较好的市场口碑。
上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川认为：五六年前的中国电影市场，只有不到10000块银幕，“蚂蚁”搬动“大象”的奇迹只是零敲碎打，运气成分依然存在。而现在基于4.5万块银幕的电影市场，理论上有容量为“小众片”提供更多空间。
8月，讲述NBA原球星马布里在中国CBA赛场“寻找自我”的体育电影《我是马布里》发布提档信息，纪实影片《冈仁波齐》的姊妹篇《皮绳上的魂》也将公映。这意味着，这些“小众片”将为暑期电影市场提供更多的观影选择。《皮绳上的魂》出品人之一路伟说，风格多样的国产片有机会与观众见面，这本身也得益于中国电影市场的扩容。
值得一提的是，今年暑期影市中的“小清新”影片有相当一部分曾代表中国参加国际影视节展活动。比如在今年6月举行的上海国际电影节上，《闪光少女》《我是马布里》就曾在“传媒关注”单元获得较高评价，马布里本人“无痕迹”的演出，还使他获得最受传媒关注新人男演员奖，《闪光少女》更是一举斩获５个奖项。
