《哪吒2》的成功导致了《美队4》的惨败？

传媒头条 · 公众号 · · 2025-02-27 19:23

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来源丨传媒圈-传媒头条文丨杭茶

2月27日，《哪吒2》全球票房（含预售及海外）突破140亿。

而截至2月27日中午，上映14天的《美国队长4》内地票房终于破亿，评分网站上有4万人打出5.2的低分，无论口碑还是票房本片都创下了除《惊奇队长2》以外的漫威电影在内地最差成绩。

另据观察者网消息，2月20日，英国广播公司（BBC）发文，试图将《美队4》在中国票房遇冷归咎于《哪吒2》影迷燃起了所谓“民族主义情绪”，称“《哪吒2》在中国已成为‘ 检验爱国主义的试金石 ’，人们为支持国产片而不看《美队4》。”

伴随中国国力的强盛，网友针对BBC的阴阳怪气，毫不生气，只调侃道：“熟悉的BBC回来了”“一切都对味儿了”......

实际上，当美媒自己发出“现在谁还需要好莱坞”的提问时，这场票房冰火两重天的背后，实则是好莱坞惰性叙事的崩盘，恰巧撞上了中国文化创新带来的自信自强，此消彼长下，美国创作者只能怨自己。

《美队4》的溃败，本质上是漫威工业化流水线失能的缩影。影片延续了“政治惊悚+英雄救世”的陈旧模板，却因角色塑造的敷衍和叙事逻辑的崩塌引发观众反感。

新美队山姆·威尔逊缺乏克里斯·埃文斯的领袖魅力，“ 反派 ”红浩克被“嘴炮说服”的荒诞情节，让影迷调侃“不如改名叫《社区调解员4》” 。更致命的是，漫威试图用《猎鹰与冬兵》等剧集为电影铺路，却忽视了院线观众对角色情感联结的断裂感——当观众需要补课大量衍生剧才能理解剧情时，电影早已失去独立叙事的尊严。

这种创作惰性在票房数据中显露无遗：《美队4》截至上周末全球票房仅2.89亿美元，才到制作成本（1.8亿美元）的1.6倍，一般来说，票房需达到制作成本的三倍才能回本，亏损几乎已成为注定结局。

而漫威赖以生存的“彩蛋经济学”也宣告失效——曾经环环相扣的系列电影设计，开启了漫威的黄金十年，如今却成为致命的弱点，正如曹操的铁索连环，牵一发而动全身，被吴蜀联军的火攻全数击溃。

当《美队4》在中国市场仅收获1350万美元票房时，BBC迅速将失败归咎于《哪吒2》影迷的“抵制运动”。这种论调刻意忽略了一个全线溃败的真相：《美队4》的颓势正在全球蔓延——北美本土上映第二周票房遭遇了 68%的断崖式下跌，在日本一周仅入账300多万美元，IMDb评分创下系列最低，连美国观众都自嘲“漫威用AI写剧本都比这有创意” 。

更何况中国仍然是《美队4》在海外票房最高的市场。

《哪吒2》140亿的票房奇迹，绝非“抵制好莱坞”的情绪化胜利，而是中国文化工业厚积薄发的必然。影片将三星堆青铜器、侗族大歌等非遗元素熔铸成视觉奇观，用“我命由我不由天”的东方哲思重构英雄叙事，既让申公豹的“社畜”人设引发跨文化共鸣，又以“岩浆流体模拟”等技术突破打破好莱坞特效垄断。

这种“传统内核+现代表达”的创作思维，成功将文化自信转化为市场竞争力，当奥斯卡评委看后积极肯定时，《哪吒2》豆瓣8.5分、IMDb8.3分的口碑证明，好故事没有国界限制和文化隔阂，自能征服理性观众。

反观好莱坞，当《美队4》还在用“黑人美队”的政治正确标签掩盖叙事贫瘠时，《哪吒2》已通过申公豹家族的成长线探讨偏见与救赎，通过李靖盔甲上的商代青铜器的兽面纹诉说文明传承。

这般创作维度的差距，恰如导演饺子所言：“ 中国文化走向世界，主要在于作品本身，在于剧本、故事、角色等核心内容，这些不是能外包的东西。我们做作品，就不能给自己留后路，永远都要倾其所有去付出。 ”

《美队4》与《哪吒2》的票房对决，实质是两种文化视野高度的碰撞：漫威仍沉迷于透支IP价值，用多元宇宙的“量子纠缠”捆绑观众，而《哪吒2》则以五年磨一剑的工匠精神，将中华优秀传统文化创造性地转化进每一帧画面；好莱坞迷信“超英公式”能继续通吃全球，中国观众却用真金白银为有诚意的创新投票。

这场较量中，真正杀死超英电影的并非“魔童”，而是好莱坞自身的傲慢。无独有偶，一个月后，由拉丁裔深色皮肤演员出演的真人版《白雪公主》将在中国上映，“当迪士尼忙着给童话角色换肤色时，中国动画人正在用五千年博大精深的文化传承改写世界影史。”

《哪吒2》的全球登顶与《美队4》的黯然退场，共同勾勒出文化软实力博弈的真理：能打败套路的从来不是更精致的套路，而是真诚与创新。

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