星星之火，燃亮黎明！《乌鸦与麻雀》首演迎祖国华诞

戏剧开场，当写有电影《乌鸦与麻雀》片头题字的幕布缓缓落下，一栋逼真复现的上海石库门房子矗立在观众面前，在自然的背景音和氤氲的烟火气中，瞬间拓展出 具有年代气息的上海都市空间 。民生百态、世情冷暖乃至阶层斗争，都在犹如立体解剖的视觉效果中，涌现出最为真切的样貌，暗含着 深层的隐喻结构 。

在象征着权力高位的顶楼，住着 国民党特务侯科长 和 他的情人余小瑛 ，他们也是这座房子的不法侵占者，常常居高临下地俯视着艰辛的底层人民；二层的亭子间住的是 学校教员华先生和华太太 ，这种“悬空”的位置，也暗示着知识分子当时的尴尬处境。在一层前堂，住着 做生意的“小广播”夫妻 ，适合于他们早出晚归、进货卖货的生活；而需要弯腰才能进入的狭窄的后客堂，住着 原房主孔老头 ，楼梯间地板上睡着 女佣小阿妹 ，他们则是处于剥削链最底层的劳动者。 不同阶层和处境的人们的生活现实，在房屋的各个位置同时呈现，在清晰直观的对比中，带给观众更为强烈的冲击力。

以影像参与戏剧叙事，是《乌鸦与麻雀》的一大突出亮点。 伴随着话剧的上演，舞台上出现了 多块可移动的电影幕布 ，不仅将老电影原片映现其上，揭示出话剧与电影的亲缘关系，形成 与舞台现场的碰撞与对位 ；更让摄影机对准并放大台上演员的表演细节，通过景别、角度、运动和蒙太奇， 拓宽每个表演瞬间的艺术表现 ，在拉近的距离中让观众感受演员的情绪流动。

比如，当“乌鸦”侯义伯对弱小可怜的“麻雀”们进行威胁和审视的时候，摄影机将他的整张面孔投射在整栋房子之上，使之成为无所不在的背景，将官僚阶级对小市民的压迫具象化。这一创造性手法， 探索了电影蒙太奇与舞台叙事相接的边界 ， 将戏剧瞬间与电影瞬间组接并置，打开同一时间下的不同维度，与观众一起建构一种 审美上的“立体瞬间” 。

话剧《乌鸦与麻雀》延续了电影的优势，将 社会批判和讽刺喜剧 的样式融为一体，令七十五年前的民众生活景象跃然眼前，风格活泼流畅，观赏趣味十足。而 国家大剧院戏剧演员队 的一众演员们，也为剧中的人物群像赋予了饱满的生命力。

董汶亮与杨淇 饰演的“小广播”夫妇，在嬉笑怒骂之间，将精明算计又不乏正义感的小商贩形象塑造得活灵活现；而 孙立石 则通过对眼神动作的精准拿捏，将侯义伯仗势欺人、色厉内荏的本性展现得淋漓尽致。此外， 余小瑛 的风情、 华先生 的清高、 孔老头 的孱弱、 小阿妹 的善良，都被包揽进具有普遍性的市民社会面貌中，真切地表达了底层民众从受迫到觉醒的过程。话剧以辛辣幽默的讽刺风格，尖锐地洞察阶级矛盾，并 预告了新中国的诞生，开辟了艺术作品通往现实主义的新途径 。