看上去并没有时下在全世界范围流行的漫威IP的知名度，但要谈IP原值上真正的含金量，2017年的这一版打着好莱坞钢印的，由被英国誉为当代莎士比亚大师的KennethBranagh执导的《东方快车谋杀案》无疑是近年好莱坞最华丽的IP改编。
影片改编自阿加莎·克里斯蒂（AgathaChristie 1890～1976）的同名小说。提起英国侦探小说家、剧作家阿加莎·克里斯蒂，其身上有两个世界瞩目的标签，第一，世界三大推理文学宗师之一；第二，莎士比亚后最畅销的著书作家。据吉尼斯世界纪录统计，阿加莎·克里斯蒂是人类史上最畅销的著书作家之一。将其所有形式的著作算入，只有圣经与威廉·莎士比亚的著作的总销售量在她之上。其著作曾翻译成超过103种语言，总销突破20亿本。
《东方快车谋杀案》出版于1934年，与《尼罗河上的惨案》并称为阿加莎·克里斯蒂的经典作品，也是她最有知名度的作品之一。所谓东方快车号，是穿梭于欧洲多国的列车，最早运营于1883年，从巴黎出发，一路穿越阿尔卑斯山脉，抵达伊斯坦布尔，约在1931年，阿加莎·克里斯蒂搭乘了它，其间列车遇到暴雨冲垮了一段铁路，所有乘客被滞留24小时。
她将这段经历与上世纪30年代轰动欧美的“林德伯格绑架案”结合起来，创造出一个关于复仇的“密室杀人”故事。《东方快车谋杀案》诞生后数十年，多次被美国、英国、日本等国搬上银幕与荧屏。
在诸多版本中，1974年好莱坞版本电影《东方快车谋杀案》最为经典。
74版的《东方快车谋杀案》IP改编有两个思路，第一，戏剧电影。这是一种古典戏剧美学侵入电影形式的特殊类型，它强调以电影特有形式集中放大以戏剧艺术幻象为主要构成的电影类型，一种更具张力的情境在一个相对封闭的空间和时间内，细腻地实现人物与主题和观众心灵深度的交流。
74版的《东方快车谋杀案》的改编艺术基因相对复杂，简而言之，是古典戏剧美学驾驭电影形式对经典“密室推理”的实现。在旧好莱坞时代，戏剧与电影的联系十分紧密，电影美学与实践一度曾被戏剧化电影思潮所统治，而后渐进入电影艺术形式的独立运动。
因此，在新好莱坞时期，具有古典戏剧美学趣味的类型，反而成为一种时髦而复古的东西。切合思路，74版的《东方快车谋杀案》选用西德尼·吕美特执导，这位在好莱坞堪与马丁西科塞斯比肩的导演，并不为中国主流观众熟知，但却有多部经典的戏剧电影传世，譬如1957年获柏林电影金熊奖的《十二怒汉》，在1962年奥斯卡与戛纳双丰收的改编自戏剧大师奥尼尔（Eugene O’Neill）经典作品的《长夜漫漫路迢迢》，再如这版获第47届奥斯卡奖六项提名，最终英格丽·褒曼凭借该片获得了最佳女配角奖的《东方快车谋杀案》。
第二，全明星阵容。74版的《东方快车谋杀案》几乎聚集了那个时代最好的演员与时髦的明星，阿尔伯特·芬尼，劳伦·白考尔，马丁·鲍尔萨姆，英格丽·褒曼，杰奎琳·比塞特，肖恩·康纳利，瓦妮莎·雷德格瑞夫.......
相对上世纪70年代的派拉蒙，21世纪10时代的20世纪福克斯公司再次选择《东方快车谋杀案》超级IP改编投入全球市场需要更充足的勇气，一则有阿婆的盛誉与74经典版珠玉在前。二则，戏剧电影早已在主流电影市场为观众所淡忘，再提古典戏剧美学，在商业电影领域不难被预判为一种复古之复古的东西，时过近百年，不是所有的复古，都可能再流行。
然则，盖源于多年的类型复制的经验，17年版的《东方快车谋杀案》沿用的是仍是74版的IP改编策略，即戏剧电影风格与全明星阵容，是某种对经典内核的复制不求有功，但求无过的中庸之道。
正因为如此，与70年代的派拉蒙一样，福克斯公司最终选择了与戏剧渊源颇深的导演来做17年版《东方快车谋杀案》的主心骨，这位KennethBranagh来头不小，在英国是莎剧的表导两块牌的专家，早年主演舞台剧《亨利五世》，一举成为英国剧坛王子。29岁时自导自演影肯尼思·布
拉纳片《战神亨利五世》，因其复古的舞台剧特色与电影的实感，荣获奥斯卡最佳导演等三项提名，兼获全美影评人协会和英国影艺学院的最佳导演奖。
相隔半个世纪，表面看来两家制片公司对导演的要求如出一辙，但有趣的是，同样是擅长戏剧电影的两位负有盛名的导演，对同一IP素材的艺术创造却走了截然相反的路线，在74年版本里，我们看到的仍然是强大的戏剧美学基因对于电影基因的改造，如静态的场景，客厅式的人物表演；在17年版本里，我们看到的是电影特性为主导，戏剧美学退居为表层风格，肯尼思的版本里，戏剧性思路较为淡薄，他更重视镜头语言直給观众的强烈的直觉、知觉、视觉，他为本片带来的华丽莎剧风格，不是基于戏剧原则而是电影特性所需。
举个例子，74版《东方快车谋杀案》讲究古典的整一律，以阿姆斯特朗家绑架案为起始，随即大侦探波洛便登上了东方快车，以静态、集中的“客厅戏”为主，波洛在列车餐车里讯问旅客，并最终将十二个嫌疑人集中起来，道破案情。17年版则不那么讲究经典戏剧结构，故事以主人公波洛内心“成长”为轴心架构，借着一个密室杀人案件，讲的是一个法不容情的“英雄”如何有了“法外情”，是以在影片开头，东方快车启动之前，导演支出不小的篇幅塑造波洛法不容情的形象，及其深层心理动因。
