周末赏书 | 看到这本书，才明白它为什么会成为美国的国宝

奥杜邦是 19世纪美国著名的鸟类学家、博物学家和画家。他在1827 年到1839年期间创作的《北美的鸟类》被誉为 19 世纪最伟大和最具影响力的博物学著作，有“鸟类圣经”之称，影响力延续至今。

我有幸参与了北京大学出版社《奥杜邦手绘鸟类高清大图全集（典藏版）》中的鸟名的翻译工作，这部开本超大的巨著收录了《北美的鸟类》一书中全部435幅原图，进行了高仿复制。装帧堪称华美。

1785年，奥杜邦出生在奥凯，今属海地。

三岁时随父亲返回了法国，奥杜邦在法国度过了自己的青少年时期。那段时间，奥杜邦展示出了对鸟类的喜爱，常常在森林中远足，并带回鸟蛋和鸟巢，然后在家中尝试将这些描绘到纸上。

奥杜邦的这一兴趣爱好得到了父亲的支持和鼓励，这对于其日后成长为一代博物学大师有着重要的作用。

1803 年，18 岁的奥杜邦在父亲的帮助下来到美国，经营父亲的一个农庄和铅矿。乡村生活让奥杜邦有了更多的机会接触自然，他常常到野外去观察各种鸟类以及它们的行为。

再后来，奥杜邦决定用绘画的方式记录下自己的观察。自此便一发不可收，开启了一代博物画大师的成长之路。

我知道奥杜邦这个名字，是在考上研究生以后，那个时候只是接触过他的几张画作，这次有机会参与这部巨著中的鸟名翻译工作，得以对大师的画作有了更深入的了解。

奥杜邦的绘画最打动我的地方在于，他能描绘出鸟类的动感之美。早期的博物学家一般是对着标本进行绘制，还原动物生前的姿态，而奥杜邦则在创作中加入了自己的野外观察所得。

纵观 435 幅画作，所涉及的鸟类行为丰富多样，如觅食、育雏、孵卵、争斗、鸣唱等。读者看到这些图不仅仅是欣赏画作，还可以有身临其境之感，对画中之鸟有更切身的认知。

例如，奥杜邦大多以捕猎形式绘出猛禽，将猛禽捕猎的姿态描绘得活灵活现。

如正在享用绿翅鸭和赤膀鸭大餐的游隼（sǔn），携鱼而飞的鹗（è），争抢战利品的红尾鵟（kuáng），等等。

游隼

鹗

红尾鵟

奥杜邦青少年时期观察鸟卵和鸟巢的爱好也一直没有中断，在其著作中有多幅鸟类孵卵和育雏行为的画作，有些甚至还有鸟类防御天敌捕食的场景。

例如正在孵卵的哀鸽，奥杜邦的妙笔让雄鸟情饲雌鸟的行为跃然于纸上，这是文字描述所远不能达到的境界；

哀鸽

再如在巢中嗷嗷待哺的旅鸫（dōng）雏鸟，亲鸟回来后，一个个伸直脖子争抢食物；

旅鸫雏鸟

又如抵御蛇捕食的褐弯嘴嘲鸫（dōng），三只褐弯嘴嘲鸫正在保护巢中的卵，而其中一只似乎已经献身。

褐弯嘴嘲鸫

我个人的研究工作中涉及很多观察鸟巢的内容，深知呈现这些场景的不易，需要长时间的仔细观察才能把细节呈现得如此清楚。这也是奥杜邦最让我敬佩之处。

在这本书中，有四种鸟类现在已经灭绝，奥杜邦通过细腻的笔法将它们的身姿永久保存下来，它们分别是：黑胸虫森莺、象牙嘴啄木鸟、旅鸽以及卡罗莱纳鹦鹉。

黑胸虫森莺

象牙嘴啄木鸟

旅鸽

卡罗莱纳鹦鹉

这其中又以旅鸽最广为人知，奥杜邦应该见过旅鸽迁徙时遮天蔽日的场景。不过，在奥杜邦逝世后的 50 年后，旅鸽这一曾数以亿计的鸟类就从野外消失了。如今，我们只能通过这些绘画去想象一下这些物种当年野外栖息的样子。

奥杜邦并不是一位真正意义上的科学家，而是一位大自然的爱好者。他试图在每幅画中都呈现出更多的内容，这一做法会让作品更加丰满，但并不是自然界的完全写照，在画的内容上并不能完全保证是科学的呈现。

例如在孵卵和育雏的画作中，一个巢的周边往往有好几只成鸟，这和现实是不相符的。