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在很久以前，我还是一个小学鸡的时候，在启蒙读物
《看电影》
杂志上看到一个说法，
汤姆·克鲁斯
和
朱莉娅·罗伯茨
被称为最后的好莱坞明星。这大概是我对于明星制的第一印象，疑问是在这两个人之后，明明还有很多可以称之为明星的人出现，例如乔治·克鲁尼、布拉德·皮特，安吉丽娜·朱莉、桑德拉·布洛克等等，他们有很好的票房成绩、社会影响力，也拿到过一些重要奖项。
但是，相对来说，我们可以看作汤姆·克鲁斯和朱莉娅·罗伯茨具有一定的符号化意义，他们是某种明星精神的继承者，最终也成为后来者复刻的榜样。汤姆·克鲁斯这类动作明星，可以追溯到
道格拉斯·范朋克
的时代，当他年近六旬还能亲自上阵爬飞机，那种明星魄力非常真实的透过银幕溢出来。而朱莉娅·罗伯茨的前人像是
艾琳·邓恩
，一代神经质喜剧女王，同时也有极具江湖地位。
艾琳·邓恩
我相信大家最近都看到消息，小罗伯特·唐尼和斯嘉丽·约翰逊双双成为大陆票房百亿的好莱坞男女演员。小罗伯特·唐尼更传出《复仇者联盟4》的单人片酬高达7500万美元，这比千禧年前后的2000万美元俱乐部可高出不少。另外
斯嘉丽·约翰逊
也将以制作人的身份，加入自己的超级英雄单人电影
《黑寡妇》
。
有没有可能，在好莱坞高高在上的明星封神榜上，小罗伯特·唐尼和斯嘉丽·约翰逊也可以拥有一个席位？毫无疑问，小罗伯特·唐尼和斯嘉丽·约翰逊本身就是好莱坞最喜欢的两种明星成长故事。
先说小罗伯特·唐尼，谁不爱浪子回头呢？小罗伯特·唐尼的父亲是好莱坞导演、编剧、演员罗伯特·唐尼，虽然不是超一线人物，至少在好莱坞范围内有头有脸。在很长一段时间里，我把他和顶级大编剧罗伯特·汤弄混，因为俩人之前的名字翻译都是“唐尼”，如果小罗伯特·唐尼真的是他的儿子，那有些事情还是可以理解的。如果你爸写了《唐人街》和《雌雄大盗》，真的你做任何事大家都能理解。
众所周知，小罗伯特·唐尼有一段黑暗岁月，他是童星出身，在1993年就凭借
《卓别林》
获得第一个奥斯卡提名。出演这部电影时，他还没有30岁，但要演绎卓别林的一生。而且卓别林作为好莱坞历史上如此重要的人物，选择演员方面除了外形相似，演技匹配度，也需要一定的考量人品问题。像是汤姆·汉克斯为什么可以出演迪士尼电影里的迪士尼本尼，丹尼尔·戴·刘易斯为什么可以出演林肯，这不单单是能力问题。
能演到卓别林这样重要的角色，代表他骨子里也是一个人民艺术家。1994年小罗伯特·唐尼还因为参演罗伯特·奥特曼的
《人生交叉点》
，和全片所有演员一起获得威尼斯电影节表演奖，以及金球奖最佳群戏。
但很不幸，这位同志在人生第一个巅峰，立马走错了路。96年被查出携带毒品和枪支，还在家中服用药物过量昏迷，被勒令送入戒毒所，后两次逃走导致被起诉。后来，他还闯入了邻居家，因为毒品作用昏迷在了邻居的儿子的床上。1999年，他被起诉多项罪名，并被判三年监禁，最终实行16个月。
大家现在都已经熟知《复联4》的芝士汉堡梗，拯救他的也是一个汉堡王。2003年，他在一次磕嗨后吃汉堡，结果发现恶心反胃，他惊讶到自己现在居然连汉堡都不能吃了，下定决心戒毒。随后他慢慢从低成本作品、商业电影配角攀爬，当然这里还包括一段重要的“婚外情”对他事业的助力。在2003年拍摄
《鬼影人》
的时候，他认识了现在的太太苏珊·唐尼。称之为“婚外情”，只是一个法律原因，他的前妻早就因为无法忍受屡次吸毒离开了他，但是在法律层面两人还存在夫妻关系。
到了2008年的故事，大家都知道了。《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》，外加《热带惊雷》再度提名奥斯卡。当时小罗伯特·唐尼已经超过40岁，比目前所有拥有个人超级英雄电影系列的演员年纪都大。
相比之下，斯嘉丽·约翰逊是百分百的好莱坞天之骄女。从小就能出演罗伯特·雷德福这样的时代巨星导演作品，再往后《戴珍珠耳环的少女》、《迷失东京》、《给鲍比·朗的情歌》，三部伍迪·艾伦，以及诸多商业制作，如《超体》、《攻壳机动队》，还有极其特别的《她》和《皮囊之下》。我们曾经有一期节目，专门讲了斯嘉丽·约翰逊作为一个后人类代表，她有什么样出色的明星气质。
但是这里有一个很有趣的事情，作为斯嘉丽·约翰逊这个量级的女明星，居然没有提名过一次奥斯卡。她有四次金球奖提名，最值得注意的一年是2004年第61届金球奖，她凭借
《迷失东京》
和
《戴珍珠耳环的少女》
分别提名了剧情类和音乐\喜剧类最佳女主角。
但在当年的奥斯卡上，除了头号种子选手
查理兹·塞隆（《女魔头》）
，二号种子选手
戴安·基顿（《爱是妥协》）
顺利入围，
娜奥米·沃茨（《21克》）
演员工会提名加身也拿到提名，剩下两个席位简直是天外飞仙，
莎曼萨·莫顿（《前进天堂》）
和
凯莎·卡斯特·休伊斯（《鲸骑士》）
。前者可以看作一是对这位戏骨级演员的难得一次重视，以及吉姆·谢里丹作品加持。而后者的席位，一定经历了多轮厮杀，这是《鲸骑士》唯一一个奥斯卡提名。
埃文·蕾切尔·伍德
除了斯嘉丽·约翰逊外，另一个金球奖、演员工会双保险提名的是
埃文·蕾切尔·伍德（《芳龄十三》）
。基本来说，她是一个翻版斯嘉丽·约翰逊，童星出身，金发、美艳，很早就体现出了表演天赋，最终转向了电视剧领域，靠《西部世界》杀了回来。这里还有一个有趣的事情，该届奥斯卡影后五个提名里，《女魔头》、《爱是妥协》、《鲸骑士》三个是女导演作，如果把《迷失东京》和《芳龄十三》全都提进来，变成五个女导演，奥斯卡到现在都不敢这么做。
《迷失东京》毫无疑问在当年奥斯卡上首选要公关的是索非亚·科波拉的导演和编剧奖，并顺利成为奥斯卡历史第三个提名最佳导演的女性，同时拿下了最佳编剧。而《戴珍珠耳环的少女》本身冲奖实力不如《迷失东京》，奥斯卡本质上也是不喜欢古装片女性角色的。
我们可以将《波琳家的女孩》作为一个重要案例，斯嘉丽·约翰逊和娜塔莉·波特曼合演，她们都是童星出身，加入过漫威宇宙的好莱坞一线女明星，但是娜塔莉·波特曼拥有三次奥斯卡提名，并拿到了一次。在这里我们可以清楚的看到好莱坞主流价值审美的分野，斯嘉丽·约翰逊可以拥有市场，拥有名声，甚至拥有好莱坞权势地位，但是她不是可以登堂入室主流价值的那一类女明星。
这无关性感美艳，查理兹·塞隆不是性感女星吗？安吉丽娜·朱莉不是性感女星吗？而是斯嘉丽·约翰逊太过强势，虽然查理兹·塞隆和安吉丽娜·朱莉都演过很强势的女性角色，但她们还是可以出演两类重要的主流女性角色——母亲和工人。对比一下斯嘉丽·约翰逊，你能想象她演一个疯狂的找孩子的妈妈，或者领军全厂女工罢工的蓝领吗？看看《超体》、《皮囊之下》，还有《她》，她用声音都可以把人类玩弄于鼓掌之间，实在太危险了。
《皮囊之下》
虽然漫威宇宙式的票房统计方式，实在不太科学，小罗伯特·唐尼好歹算是starring，斯嘉丽·约翰逊真的就是一个助攻角色。但是到了新的好莱坞时代，新的电影制作模式，演员已经很难做到汤姆·克鲁斯之于《碟中谍》式的starring，看看《星球大战》系列、《阿凡达》系列、《速度与激情》系列，甚至是《泰坦尼克号》，大家去看的都不是演员，是整个电影的概念。
不过无论如何，明星制就算最终沦为刷存在感，也是不朽的！
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