文章主要回忆了关于王小波的一些往事和他作品的影响。作者提到了自己是如何被王小波的作品所吸引，以及王小波作品的特色，如想象力丰富、城堡意象频繁出现等。文章还涉及王小波在专栏手写体签名被误认作“王东皮”的往事，以及王小波在生前作品被认可的情况和他去世后的影响。
文章最后提到媒体和传播现象，暗示了作者对媒体和传播行业的关注和思考。
石按：这篇写于3年前，其时作为《博客天下》主编的话刊出。刚才整理旧文字，夜半时分看到，捞出来晾下。王东皮离开我们，一晃已20年。
1997春天，我在长沙一所学校教书。
一天，一位教大学语文的同事兴致勃勃跟我推荐，说最近南方周末上有个专栏不错，最近一篇《百姓洋人官》尤其棒，作者叫什么王东皮。
现在回忆起来，这大概是王小波进入到我周围人际圈的第一次。
我自己虽然早已被小波的小说深深迷住，但那时的王小波，在三联和南周开专栏的时间还不算长，主要时间都在隐居写小说中。
他的作品在国内获准出版也没几年，其名着实不著，所以专栏上那个手写体的签名被认做“王东皮”，并不奇怪。
大概也就是王小波这个名字进入公众视野没多久，他就在那年春天去世。死时45岁，这是个我现在触手可及的年龄。
王小波和他的作品对我们这一代人的影响，不需要再啰嗦什么了。
现在几个从时评界先后创下名头的业内名人，也很明显地能看出其早期作品中王小波的烙印。
对我自己而言，他的文字我永远学不来，正如他那种既温和又蔫坏的性格。我喜欢的，是他的小说里天马行空、瑰丽无方的想象力。
我时常在想，这些奇诡的想象，究竟渊源于何处？
《万寿寺》的豆腐厂生产线，应是北京的童年记忆。
《红拂夜奔》和《革命时期的爱情》里面的不少细节，如半夜探进蚊帐来的牛头马面等，应是云南插队的灵感。
我曾经到王小波和李银河夫妇留学的匹茨堡大学徜徉过两天，总怀疑部分细节是否也来自这些洋插队记忆。
我驱车赶到匹茨堡时，正好赶上2010年初的新英格兰地区大雪，GPS失灵，迷路的车子在午夜时分的各个街区钻来钻去，道路两边的各种建筑上都挂着巨大的冰凌，在灯光下烁烁生辉，仿佛整个城市都变成了一座沉睡千年又随时可能醒来的古堡。
又想起匹茨堡大学的标志性建筑，全美最高的教学楼Cathedral of Learning（学习堂）里，也总安放着各种各样来自世界各国的离奇古怪装置。而城堡正是小波小说中经常出现的意象。暗器等机械装置，则是城堡里的标配。
王小波哥哥王小平的回忆文章里，曾经提到小波少年时苦练铁砂掌，差点导致手掌骨折。这说明小波应该受到过武侠小说的影响，他笔下的不少段落，和查良镛先生的《射雕英雄传》一样，都有着本质上的天真无邪。
在《沉默的大多数》中，王小波自我调侃，说编辑常常退回他的小说手稿，大概是看到他的名字就会想起宋朝拉杆子那位。
所幸，在小波去世6年前，《黄金时代》终于收获了联合报文学大奖，这是他的作品第一次获业内承认。
到去世17年后的现在，王小波这个名字，肯定不会再被人当做王东皮了，只是屡屡还会被人拿来和另外一位也拿过国际大奖的人混淆。
小波写《百姓洋人官》的时候，正是“中国可以说不”甚嚣尘上的时代。
现在看似乎也远没到尘下，而我们这些“王小波门下走狗”一代，却一个个正在进入“缓慢受锤”的状态，和坐在云南弄巴农场屋檐下，看着西边的太阳慢慢落山的插队知青，并没有太大区别。
石扉客
2014/3/30
新客栈（xinkezhan2017）：致力于解释媒体和传播现象
