有些作品是不需要用票房来衡量的，它是里程碑，注定被人们记住。《魁拔》就是这样的一部作品，它是国产动画从低幼到成人的转折点，它的制作精良一直都是国漫的标杆。
但是，让无数动漫迷不愿相信的沉痛事实：《魁拔》制片人、北京青青树动漫科技有限公司创始人之一的武寒青罹患癌症，于5月11日与世长辞。
《魁拔》失去了妈妈，但“蛮吉”的精神还将延续。近日，暴娱君（bayou_18）来到了位于望京科技园的青青树公司，与创始人之一的匡宇奇，了解了《魁拔》背后的故事，共同探讨国产动漫发展现状。
成人动画的开山鼻祖
从零开始的艰辛之路
《魁拔》围绕主人公蛮吉，讲述了天地两界共同对抗每隔333年诞生的可怕异常生命——魁拔的故事。在《魁拔》之前，国产动漫停留在低幼阶段，动画片就是给小孩子看的，这是很长一段时间国人的印象，代表作就是《喜羊羊与灰太狼》系列。
然而，《魁拔》在票房上却遭遇失败，2011年首部《魁拔》投资数千万，只收获几百万的票房；2013年《魁拔2》票房达到2600多万元，但是相较于投资额仍然亏损；《魁拔3》上映一周被撤下，票房依然不到3000万元。
与票房相对应的是《魁拔》炸裂的口碑，不少观众认为，它的精良制作不单单称得上“业界良心”，更重要的，它代表的是当下国产动画片的进步与方向。
深耕动画产业20余年，对于成人动画，匡宇奇表示，里面的复杂度跟Flash风格的低幼动画完全不一样。“不单是创作和制作那块儿，真正的复杂度是成人的心理世界和儿童的心理世界是不一样的。”
在此之前，中国做了十几年低年龄段的动画，而美国瞄向合家欢，全家老小都能看，日本也有一系列针对年轻人的作品。唯独中国，一提起动画片就是给小孩子看的，即使喜欢动漫的人对于国产动画也是这种根深蒂固的印象。青青树和《魁拔》的出现，就希望能打破这种局限。匡宇奇说：“中国动画虽然没有像欧洲那样垮掉，但是总觉得不长脸，他们说句不屑的话，就叫只能哄小孩。所以我们尝试做成人的动画，其实发现我们可以做好，但也存在问题。”
最大的问题就在于写实风格的绘画力量不足，没有人能画这样的东西。“所以《魁拔1》都是我自己去找高手训练画画的人，完全从零开始。”匡宇奇说。
对于当下，市场逐渐繁荣，国产动画也显崛起之势。突破和革新往往是艰难的，国产动画从低幼向成人的转变也不是一蹴而就，尽管满路荆棘，但前景是光明的。
并非国家限制
国产动画发展不起来另有原因
其实，国产动画在50年代至70年代繁荣过一段时间。那时候涌现不少优秀作品，如《大闹天宫》、《哪吒闹海》这样精度非常高的作品，当时的美式动画也是这个样子；还有《牧童》、《小蝌蚪找妈妈》这样融合剪纸、水墨等风格化的作品；再有就是《草原英雄小姐妹》这样写实度比较高的动画片。
而90年代却弱了下来，中国自己制作的东西非常少。青青树就在90年代初成立，一开始主要为电视台做动画，由电视台投资，相当于完成“国家任务”。匡宇奇表示，当时做动画，公司可以发挥的空间比较小，成本控制的也比较低。另外，由于市场情况，项目收益回收的周期也比较长，所以只能背靠国家的扶持。
匡宇奇说：“当时这个行业状况就是这样，背靠国家扶持，国家有任务，给电视台一些扶持，电视台的播放窗口也有要求，即要有一定比例的国产作品。在这样的情况下创作的国产节目，必定会受到控制，成本一控制，它的复杂度和精度就不会太高。”
另一个关键问题就是市场不是很好，使得收益回收得很慢，所以资金不敢大量地投入进去。很多文章分析认为国产动画发展不起来是因为广电的一些限制，匡宇奇表示，这是一个很大的误解，其中的关键就是市场机制。
我们看到当时日本、美国片能投入那么多钱去做一部片子，就是因为投的钱能够赚回来，而当时中国的市场则没达到足够的能力。所以，国产动画发展不好，这个锅不该广电来背。相反，国家对动画行业的扶持力度很大，关键是市场不好。
“限制的只是一些如色情暴力的不健康内容，但帮助和扶持是更多的。应该说国产动画这个行业，如果没有国家各种政策的扶持，早就被日漫、美漫挤掉了。”匡宇奇说。
对话匡宇奇
《暴娱》：你一直说现在赶上了好时候，那么现在你们在做成人动画这件事情上还有什么样的阻碍和困难？
匡宇奇：困难始终都有，现在就是内容过剩，这个真是最大的挑战。《魁拔》的时候，我们反复要讨论这个问题，就是出位点到底在哪里。不是因为你做得很认真就叫良心作品，大家就有义务来看对吧？一定是你要出位的，你要有新的角度、新的题材，能打动观众。因为观众现在的选择太多了，而创新可能在任何边边角角都能产生出亮点，就连反腐这样的题材都可以。
《暴娱》：好莱坞有一套非常先进的电影工业体系，那像迪士尼、皮克斯这些，它们的动画工业有什么先进的地方呢？
匡宇奇：它的淘汰机制非常好，它靠很多指标来检验，整个都倾向于鼓励创新的东西。比如迪士尼，有一个想法就会成立一个小团队，这个小团队把这个想法继续深入，深入的过程中，每一个步骤都跟市场做检验。一旦发现市场好，这个团队就能生存，就能进一步做下去，一旦发现有问题，这个团队就取消。就是这个IP或者说这个片子在发展的过程中就有竞争，就可能面临淘汰。而国内很多时候是东西做完了，拿到市场检验就夭折了。
《暴娱》：那它们是如何做到在拿到市场之前就能发现问题，就提前淘汰呢？
匡宇奇：它有一整套体系，有自己专业的评判，它也有它的一些对外窗口，通过多种方式。实际上国内这种方式也逐渐出现，比如一些小说平台、漫画平台，很大程度上也检验和淘汰了一大批IP。
《暴娱》：《魁拔4》目前的进度如何？
匡宇奇：现在在筹备中，希望明年可以上，因为很多观众还是非常期待的，一直在等待。这次我们在宣发上也会做出调整，因为前三部都是我们自己投，做完了才找宣发团队，发行就去找一些大公司，觉得大公司肯定没问题。但是其实不是那么简单，所以这次在初期就会引起宣发团队一起来合作这个电影。
第四部会是一个相对独立的故事，但是跟之前有延续。我们希望既满足一些老粉丝的诉求，也让更广的大众群体能够走进影院观看。
《暴娱》：第四部的成本是多少？对票房有什么期待？
匡宇奇：这次的成本大概4000万左右的量级，跟前三部相比不会增加太多，但也保证它的制作是比较精良的。对于票房，4000万的成本，过1亿的话就是不赔的状态，我们觉得可能这样计划压力不会很大。但其实我们心理预期觉得应该至少3—5亿的量级，如果宣发做得更好，希望能破5亿。其实我们的信心也是来源于这么长时间粉丝的黏性，他们并没有随着时间减退。后面两三个月配合漫画、电影众筹等工作加强媒体曝光，扩大影响力。
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