【简书观影团】《极盗车神》，原创光环之下的反类型佳作

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说句实话，直到八月底，我才打起精神，重新回到影院。

全为两部片，一是 吕克·贝松 新作《星际特工（千星之城）》，充满童趣与怀旧感的漫改科幻；二是今天想聊的《极盗车神》， 埃德加·赖特 的新作，开场三分钟就能让你血压冲破汞柱。

作为创作 “血与冰激凌” 三部曲的鬼才导演，埃德加·赖特并没有走熟悉的老套路——黑色幽默与末世题材（无论是哪种末世）。反而抓住了"音乐与飙车"，这两个看似商业气息浓重的点位。

这是向主流观影口味妥协吗？

的确，电影开头几分钟时间，可能是今年上映电影中，最为吸引人的存在。有如《雨中曲》中的经典舞步段落一般，主角伴随背景音乐，随性游走街头。剪辑利落，配乐得当，每步都有如踏在鼓点上一样，迸发出生命力。可能只有最麻木的观众，才能按耐住跃动的身躯。

除去这是导演本人的审美趣味，和风格化的前提不谈。开场这段长镜头，惹眼之余，其实也有所暗示——这不是一部纯为讨好观众，或是满足个人恶趣味，或是转型纯商业片的试水作。

这其实是一部，音乐元素包裹下的 反类型作品 。

从赖特的三部前作来看，《世界尽头》戏谑了科幻类型，《僵尸肖恩》调侃了丧尸类型，而《热血警探》则颠覆了警匪类型。他的每一部作品，其实都是一次充满个人风格的反类型尝试。

而这一次，他选择的目标，就是 “盗匪片” 。

虽然这种类型，在国内并没有广泛认知，但其实已由来许久。从《11罗汉》到《奇谋妙计五福星》，以及《纵横四海》等，都可以划归盗匪片行列。

从字面来看，就能明白所谓盗匪类型，指的就是“围绕法外之徒，描写他们抢劫，偷盗，驰骋社会黑白灰三道的故事”。而所谓反类型，也就是指突破原有类型的框架，模式与习惯，另辟蹊径出一种剧情与观感。

而这部在北美饱受赞誉的小成本作品《极盗车神》，也在开篇就点出其主线——抢劫。

但与一般盗匪片不同，本片却基本淡化了犯罪前的策划阶段，且完全回避了抢劫时的火爆场面，而将视角归在一位看似身在其中，实则置身事外的司机身上。

当然，这并非暗示作为司机的主角，在犯罪过程中无足轻重。反而，负责跑路，望风，乃至摆脱警察追捕的他，其实也身担重任。但将抢劫实施过程舍去，这的确算是冒险行为。

毕竟，盗匪片的高潮，就是劫匪掏出枪来大声喊出趴下的那一时间。

屋里同伙枪林弹雨，屋外男主悠然自在，此种反差，便是对套路的 “第一轮宣战” 。

下一波炮火，便是人设 。

撇开有着童年创伤，身心皆不健全的主角不谈。

通常盗匪片中，或是孤胆英雄闯龙潭，或是一群好汉上梁山。总而言之，盗亦有道，各有各的钻研。

而本片中这群法外之徒，无论职业身份，还是性格造型，几乎就是东拼西凑起来一般。除了每次作为牵头人的“总统先生”和主角是固定搭档，其他人来来回回，去了又散，从未稳定，还摩擦不断。

别说什么一家人，连可靠的合作伙伴都不算。各人各有各自性格，各人各有各自动机。甚至行动途中，还想着灭掉队友。而到了故事结尾，原本盗匪片中，黑白两道大战的惯常桥段，也变成了黑吃黑的窝里斗情节。