自由的灵魂---翻译家北岛

北岛一家

北岛，原名赵振开，于1949年8月2日出生在北京。他来自北方又喜好孤独，故取笔名为北岛。他还有一个同一类型却鲜为人知的笔名——石默。他曾先后获得瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金、金花环奖等多个奖项，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。

卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。这几乎可以算是当代中国最著名的诗句，每每读之都有一种血脉喷张之感。朦胧派代表诗人北岛，以其诗歌的自由不羁而著称。然而，对于诗歌翻译，他也有自己一套独特的理论。

“文学翻译处在母语的边界之内，它就是母语的一部分”

北岛认为二十世纪（尤其上半叶）的诗歌“它冲破了国家种族和语言的边界，获得了前所未有的国际视野和与之相应的国际影响，正是在此意义上，才有所谓的国际诗歌”。

他还非常重视译诗对中国文学的重要影响。他认为，“从本质上来说，文学翻译（尤其是诗歌翻译）就是本国文学最重要的组成部分”，新中国成立后，正是汉译外国文学作品的流入，才改变了官方语言统治下的单一形态，从而助推了新时期文学和新诗的诞生。同时，他认为“中文是一种天生的诗歌语言，它游刃有余，举重若轻，特别适合诗歌翻译”，还认为“中文没有拼音文字的‘语法胶’，故灵活多变，左右逢源”。其实不止北岛，还有很多精通外语的文学家和翻译家都曾表达过汉语的诗歌特性。

“翻译本身就是一种细读”

北岛认为，“诗歌翻译中存在的种种问题，除其他原因外，恐怕与我们缺乏细读的愿望与能力有关”。他提倡通过新批评派的细读方法掌握诗歌文本。因为每一首诗都有语言密码，只有通过细读才能去伪存真，从而进行诗歌翻译。

“几乎每一首现代诗都有语言密码，只有破译密码才可能进入”

诗歌是穿梭在时空和诗人内心深处的语言编码，即便想读懂一个老朋友的诗歌，有时都会欠缺一定的语境钥匙，何况是跨语种、跨时空的诗歌。所以诗歌解码是进入诗歌，从而翻译诗歌一个非常重要的步骤。所以，也就有了以下这种说法：一个诗人只能翻译跟他风格相似的作品。但真正要对每一首诗歌进行解码，仍然是非常困难的。

不可译性

北岛将诗歌的不可译性归为两类：第一种是由于词汇意义的模糊所导致的；第二种是诗歌音乐性的不可译。

对于第一种不可译情况，由于原诗本身有些词汇就具有意义多向或意义模糊的情况存在，相应的译本很容易就会出现词汇意义下位化或意义偏离原文，这也就是为什么有些诗歌的多种译本存在彼此完全不同的情况。因为对于意义模糊不定的词汇，译者可能会根据自身的知识背景和经验背景做出不同的意义定位。

对于第二种不可译情况，北岛指出“一首诗中最难译的部分是音乐，几乎是不可能的，除非译者在自己的母语中再造一种音乐”。

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永无止尽的翻译

翻译界普遍认可翻译是再创作的说法，北岛却提出了一个更新鲜的比较。“翻译与创作的区别在于，创作是单干户，自给自足，一旦成书就算盖棺论定了；而翻译是合作社，靠的是不同译本的参照互补，前赴后继，而永无终结之日。”北岛不懂瑞典语，所以在翻译特朗斯特罗默的《致防线后面的朋友》时，他也只能借鉴其它较为可靠的译本，在此基础上进行创作。

译作赏析

爱神的秘密我红色般活着。

我靠我的血液活着。

我并没有否认爱神。

我的红唇曾在你寒冷的供案上燃烧。

我了解你，爱神——

你并非男人和女人

你是蜷坐在庙宇中的力量，

从前，你起来，比一声尖叫更任性，

比一块投出的石头更凶暴，

把那些通告的贴切的词投向世界

自全能者的庙宇之门里。

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