每天带在身边的东西，切不可丑。
一举手一投足，品味立见高下。
你的手机壳，就是这么一个见品味的东西。
例如这些精美如画的手机壳，每一次看见、摸到、使用着，都是美的享受。
无论男女，拿在手上都很有艺术气质。
这么美的画，来头不小：
这是19世纪英国诗人、艺术家、版画家威廉·莫里斯的作品：《草莓小偷》。
缠绕的植物枝蔓与花叶、两两对称的小鸟图案，精美异常。
这是莫里斯的学生兼朋友——工艺美术师查尔斯·沃塞的作品：《橄榄枝头》。
他擅长从身边获取灵感，设计出如剪贴画般充满童趣的作品。
这是同时代的英国建筑师、设计师欧文·琼斯的作品：《万花筒》。
他的作品以富有东方古典气质著称。他归纳总结的“装饰法则”，对现代美学设计影响深远……
能把这些大师名作全部制成手机壳的，大概只有它了：
伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆，简称V&A，以上所有作品的馆藏之地。
V&A是仅次于大英博物馆的英国第二大博物馆，收藏有460多万件艺术品。在全世界的艺术青年心中，它不是最大的，但却是最时髦的博物馆。
不计其数的设计师，都会来这里寻找灵感。英国时尚教父亚历山大·麦昆的作品回顾展也是办在这里。
这6款手机壳，就是V&A博物馆艺术商店的新作品。
V&A博物馆的艺术手机壳来到中国，在一条生活馆全网首发。
手机壳为硬质PC材料。
每个手机壳，内面有V&A博物馆的出品认证。
每款均有iPhone 6/6s、iPhone 6/6s Plus、iPhone 7、iPhone 7 Plus四种型号可选。
每款每一型号首批现货仅100个！
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草莓小偷
威廉·莫里斯作品
威廉·莫里斯说：“不要在家里放任何不好看又没有用的东西。”
这句经典名言主导了20世纪整个英国消费者的价值观。
《草莓小偷》的画作及部分细节
莫里斯是细节控，他的作品取材于生生不息的大自然，同时追求设计上的极致与完美。
莫里斯作品的衍生品，一直在V&A博物馆英国商店的销量排行榜上位居前列。
另有一款手机壳，采用了在《草莓小偷》原作基础之上创意改造的图案。
手机壳的表面均采用微浮雕工艺，触感温暖、细腻。
为了实现这种工艺，以及理想的色彩还原，V&A中国商店先后选了5家工厂试制，最终选出2家，反复打样、调色了大半年，才最终选定一家，开始生产。
为了一个手机壳的侧边缘印刷和手感不够完美，还一度跟工厂闹翻。
最终，每一个手机壳都需要工人手工贴上图案，再过油。对印刷和手工艺都是极大考验。
所以即使是两个相同图案的手机壳，图案位置也会有细小的差异。
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复古爵士
威廉·莫里斯作品
《复古爵士》是威廉·莫里斯的另一幅作品。
《复古爵士》画作及细节
英国畅销小说家汉弗莱·沃德夫人说：“我在文学、创作等领域都要求自己走在时代的前沿，艺术装饰也是一样。这也是为何我钟爱威廉·莫里斯的设计。”
微浮雕工艺与花纹的完美结合。
仿佛是花朵散落而下，凝结成这柔美的画面。
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万花筒
欧文·琼斯作品
欧文·琼斯曾作为建筑师，设计装饰了1851年万国博览会的会址“水晶宫”，当年有超过620万人次前来参观，来自全世界的展品共13000多件。
V&A博物馆就是在这次博览会的基础上建成的。
《万花筒》作品及细节
欧文·琼斯的名言是：“颜色之于形式，犹如灵魂之于肉体。”
他也非常欣赏中国的装饰艺术，著有《中国纹样》一书，是艺术家书房里的必备经典。
千变万化的万花筒图案，稳固的六边形结构，仿佛蕴藏无限可能性，永远看不厌。
《万花筒》手机壳的微浮雕细节。
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橄榄枝头
查尔斯·沃塞作品
对于查尔斯·沃塞来说，威廉·莫里斯亦师亦友。
沃塞深受莫里斯“简洁、严谨”精神的影响，并且发展自己的创新理念——“微小而确实的幸福”。（这大概是最早的“小确幸”……）
《橄榄枝头》作品及细节
沃塞说：“再小的琐碎细节也值得注目。”
他总是在最大程度上将形状平面化，略去不必要的阴影，设计出年轻又生动的作品。
《橄榄枝头》手机壳精致的微浮雕细节，与沃塞的精神不谋而合。
把这个手机壳放在身边，似乎随时都有春天的味道。
任意搭配，都灵动、雅致。
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冲浪者
英国花布印刷协会作品
“工业设计运动”对英国的纺织业影响很大。
《冲浪者》是20世纪英国的设计图案。它的制造者“花布印刷协会”（CPA）是英国最大的纺织品公司之一，同时也是涤纶面料的发明者。
整个构图将流线型线条与几何色块相结合，既有极简美学的设计理念，更展现出年轻活力的时尚气息。
此外还融入了日本浮世绘的版画元素。
《冲浪者》手机壳的微浮雕效果。
这一系列6款手机壳，所选的作品、图案、作者，都是“工艺美术运动”中最具代表性的。
所以这一系列，也称为“工艺美术运动大师作品系列”。
在19世纪下半叶的那场艺术运动中，艺术家们说：
比起冰冷的大工业批量制品，我们更应拥抱的是手工艺的诗意、属于“人”的温度。
无论时代如何改变，审美、艺术创作的灵感、手工的温度，永远无法被替代。
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