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（下文有剧透，介意慎点）
自《爱丽丝梦游仙境》一别后六年，蒂姆•波顿的新作终于又得以在国内公映。在这几年里，导演先后拍摄的《科学怪狗》、《黑影》以及《大眼睛》都由于各种原因而未能引进。因此，当蒂姆•波顿亲自来华向观众推荐这部暗黑系童话时，我们甚至于比导演本人还更期待，在历经创作低潮与离婚风波后，这位好莱坞“鬼才”的新作《佩小姐的奇幻城堡》还能否带来惊喜？
电影改编自兰萨姆•里格斯的奇幻小说《怪屋女孩》，讲的是男孩杰克（阿沙•巴特菲尔德饰）在爷爷因意外过世后为追查真相，顺着爷爷留下的奇幻故事线索发现了一个住着许多拥有特殊能力孩子的城堡，并在城堡主人佩小姐（伊娃•格林饰）以及小伙伴们的帮助下战胜邪恶怪物的故事。
如果要用一个词来形容蒂姆•波顿，那我想非"怪咖"二字莫属。原本是一部悬疑惊悚类型的小说，在他处理下，变得富含趣味童心，同时又不失诡魅哥特之风。
从导演进入电影行业拍摄的第一部动画短片《文森特》起至今，其影片中的人物形象无不印证着这点。而从另一层面讲，善于发现生活中“怪人”并能为己所用，继而形成持续三十余年之久的表现风格，波顿的“古怪”程度也可见一斑。
▲你能认出几个角色？
《剪刀手爱德华》中的爱德华那阴沉忧郁的气质，虽拥有不死之身却始终无法拥抱所爱之人，注定只能孤独终老；
《艾德•伍德》里有着异装癖好，自以为才华满腹却终生不被赏识的烂片之王；
甚至于《蝙蝠侠》里原本“伟光正”布鲁斯韦恩也被赋予了不为人知的阴暗面等等。
这些常人眼中的“另类”却成为了波顿最为青睐的表现对象，而到了《佩小姐的奇幻城堡》时，导演索性为观众展现了一群天赋异禀的“怪胎”。
对大人来说，带孩子观看蒂姆•波顿的影片无疑要做好心理准备，因为真正会感到害怕的往往并不是孩子。在《佩小姐》中，会飞的女孩、
嘴巴长在脑后的女童、
能够隐形的男孩、
拥有美杜莎之眼的双胞胎等等，无不体现着蒂姆•波顿异于常人的诡异癖好与如孩童般天马行空的想象力。
当主角杰克历经波折终于来到城堡所在的时间圈，第一次见到城堡主人佩小姐和她监护的孩子们后，在为爷爷“编造”的故事验明正身的同时，也深深迷恋其中。既为城堡中各显神通的孩子们所吸引，同时也隐约感觉到和谐大家庭背后众人的重重心事。
在随后的相处中杰克了解到，为保护城堡不被纳粹飞机炸毁，佩小姐不得不每日重置时间圈，以便为孩子们营造一个无忧无虑的乌托邦。然而，即便躲得过外部世界的战火，这个美丽新世界也并不安全，只因有那看不见摸不着的吃眼怪物，如同噩梦一般始终笼罩在孩子们心头。
而影片中对眼睛的处理无疑最能体现导演拍摄此片的意图：奇幻世界中，孩子们的眼睛一旦被摄取，随即会失去生命体征，只因眼睛是心灵的窗户，取走眼睛就等同于毁掉孩子；而在现实世界里的成人同样以自己的标准抹杀孩子的天性，他们的所作所为实则也与那些吃人眼的怪物无异。于是，拥有眼睛（童心）的孩子们对“吃眼怪物”（成人世界）的抗争也就在所难免。
在独特个人风格与好莱坞模式化之间究竟该如何抉择权衡，这历来是个难题，即便如蒂姆•波顿这样具有超强辨识度的创作者也未能幸免。
正当观众满心期待影片接下来会不会是一部哥特版的《潘神的迷宫》时，导演却安排了几段视效华丽的打斗场景后就令影片草草收尾，影片精心构建的两个世界也随着结尾主人公的荒唐选择而轰然坍塌。既然明知孩童与成人世界的矛盾源于各自看待世界方式上的差异，可导演却从未尝试过理解彼此，而是寄望于如此简单粗暴的解决方式，这种思路在现世里无论如何也行不通。
因此，尽管杰克与小伙伴们战胜了怪物，却也逼得自己最后不得不从现实世界中“逃离”了，电影最终在浪漫到近乎失真的船头拥吻落下了帷幕，大团圆结局的背后与其说是孩童对成人世界的胜利，倒更像是后者对前者的变相妥协与逃避。
相比于《僵尸新娘》中打破常规，利用生死两界中的巨大反差来反思现世对人类天性的束缚压抑；《科学怪狗》里通过表现维克多与“僵尸狗”的真挚感情讽刺现实的冷漠，表达对“怪胎”的敬意；本片在顺利抛出矛盾冲突的前提下提出的解决方案却有些过于敷衍了事，尽管整个故事逻辑未有明显漏洞，也达到了好莱坞商业大片的基本要求，可也由此抹杀了更多的可能性。
不过，纵然有着这样那样的缺憾，却并不妨碍《佩小姐》被烙上鲜明的作者印记。而对于影迷们来说，能够在大银幕上观看蒂姆•波顿的电影，感受独属于他的那份诡“怪”与“恶”趣，就已经是莫大的满足了！
1、《爱丽丝梦游仙境：像弗洛依德一样,为自己解梦》；
2、《没看过他的电影，不能说是热爱电影》。
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